《像一塊滾石》鮑勃·迪倫的搖滾之路！

《像一塊滾石》鮑勃·迪倫的搖滾之路

核心提示：鮑勃·迪倫不僅稱得上是20世紀最偉大的搖滾音樂家，更是一位傑出的詩人，一位語言大師。本書出版以後，獲得了如潮的好評：有媒體把它與傑克·凱魯亞克的《在路上》相提並論，也有媒體說它寫作手法直追意識流大師普魯斯特，更有媒體稱迪倫為莎士比亞以來最偉大的英語作家。

Bob Dylan 代表作品 《blowing in the wind》

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鳳凰衛視5月5日《開卷八分鐘》，以下為文字實錄：

《像一塊滾石》

梁文道：很多人都曉得Bob Dylan大概是唯一一個被提名過幾次，是幾次諾貝爾文學獎的流行歌手，或者是搖滾歌手、民謠歌手什麼也好，這是因為他的歌詞寫的就像詩一樣，而且是很好很好的詩，事實上他也真的也詩，而且出版過詩，他也畫畫，舉行過畫展，是個很全能的藝術家。

所以大家早就知道他的文字功力是相當好的，但在幾年前，他出版他自己的自傳，就是這本我今天給大家介紹的《像一塊滾石》，這是中文翻譯的名字，原文就叫Chronicles，年譜或者是紀年表，在這樣一個傳記裡面，大家才見識了他果然真的很會寫。

於是這本書出來之後，就在像經濟學人、衛報、紐約時報這些，不止是打上它們的暢銷書榜，而且還是打上了它們年度十大好書的榜裡面，大家都很佩服Bob Dylan的寫作能力跟他的思辨，跟他的思考。

在這樣一本書裡面，但是我覺得有一點大家需要注意，就是Bob Dylan因為他的英文是一種很特別的英文，看起來很簡單，但是其實翻譯起來是有點難的，所以在翻譯成中文的時候，我總是覺得好像有點東西掉了，並不是說翻譯不好，其實我覺得這本書的翻譯者已經很用心，雖然難免有些小錯誤，比如說像Das Capital，其實就是資本論，他們譯成了首都，我們今天的馬克思教育有待改善，資本論原來的德文大家都不認得了。

然後而且我不太喜歡把Chronicles，這個年譜或者紀年譯成像一塊滾石，當然像一塊滾石一般讀者或者在市場上會更容易接受，但是我覺得這本書其實就是有趣的地方是，Bob Dylan寫這個自傳，寫這個回憶錄，如果叫年譜的話或者紀年的話，你會以為他應該是有點按年的順序的記述，但其實他不是，他採取的結構是很特別的結構，他有時會跳來跳去，他選擇的敘事方式有時候甚至可以稱得上很議事流的方式。

但是無論如何，大家就算在這本我覺得還不算完美的中文版裡面，也能夠看到很多東西，比方說他描述自己當年剛剛出道的情景，那些故事你如果對他這個人感興趣，對音樂文化史感興趣你去看，但如果你不感興趣的話，你也可以看看他講的一些什麼呢，例如說他說，每個和我同代出生的人，就是四五十年代出生的人，都是新舊兩個世界的一部分，為什麼呢？因為像希特勒、丘吉爾、墨索里尼、斯大林、羅斯福，這些後無來者的人物，他們都只依靠自己的決心，為了更好或者更壞，每個人準備好單幹、單獨行動，對他人的讚許無動於衷，對財富或愛情無動於衷，他們掌控人類的命運，把世界碾成一堆碎石。

能夠跟他們相比的是什麼人呢，就是過去像成吉思汗，像凱撒，像亞歷山大，像查理曼大帝還有拿坡侖這種人。這種人以一個個人的力量想要征服世界，改變世界的人，是屬於舊時代的人，而新時代不是這樣了，在二戰前後，他認為這就是一個分水嶺，今天我們的世界是不可能再出現這種人物的世界，那是更好還是更壞我們不知道。

然後他就提到尤其是美國，美國在改變，我有種命中注定的感覺，我正駕馭這些改變，紐約和其他地方一樣，我的意識也在改變而且擴展，有一件事是肯定的，如果我想創作民謠，我需要某種新的格式，某種不會被消耗掉的哲學認同，它不需要用很多話來描述，因為它正在開始發生。

然後呢，後來他就說道，怎麼樣用民謠去掌握這種時代之間的大的變化的感覺，怎麼樣在這個變化裡面把握到那些很微妙的性質，然後用自己的聲音把它唱出來，這是我們過去幾天介紹Bob Dylan有關的書，跟現在看他的傳記的時候，一個很重要一點。就是他之所以那麼重要，那麼偉大，是因為他唱歌不是所謂的反映時代，而且是要掌握一些時代裡面很細節的，大家還沒感覺到的東西。

於是他唱出來了，預先的描畫了未來的可能走向，於是當時候到的時候，大家會覺得你看他說的太准了，他真是唱出這個時代，其實他真的是唱出時代，而不是在反映時代。

這裡面他就提到，就像我們昨天所說的，他不喜歡一般的抗議歌曲，因為他說它們很難避免說教和留於平面，於是他就認為他要是寫這種抗議歌曲，他一定要寫一些不一樣的角度，比如說很有名的抗議歌曲《John Hero》，這是一個美國工人運動裡面的英雄被冤枉的處了死刑，大家都要歌頌他，而且他還是個詩人，但是在這裡面他就說道，如果讓他來寫的話他要怎麼寫，寫一個墳墓裡面的男人的心聲，一首來自地下世界的歌，就是這個Hero已經死了，埋在墳墓底下，他為了不讓某個女人受辱而必須付出生命，因為他不能夠說出真相。

所以你看這很奇怪，一般大家都會覺得John Hero就是一個很政治的人物，一個英雄，一個烈士，但Bob Dylan要寫出他的另一面，他是為了一個女人，他不能夠說出他自己的故事，這都是很奇怪的一種選擇，對不對。

但是反過來，他也不喜歡當時這些民謠抗議歌手討厭的流行音樂，為什麼呢，他說這些流行音樂並沒有真正體現這個時代雙重的性格，它們這些每分鐘45轉的唱片做不到這些，我為出唱片而痛苦掙扎，我不會想出單曲唱片45轉的，我的曲目裡面沒有一首是給商業電台的，我唱的是什麼呢，他說墮落的走私酒商、淹死親生孩子的母親、只開了5英里的凱迪拉克，洪水、工會大廳的火災，河底的黑暗和屍體，我歌裡面的這些題材可不適合電台，我唱的民謠絕不輕鬆，它們並不友好，也並不會成熟的過度甜美。

這就是他想要唱的歌，然後他就說到，他說不出自己什麼時候開始寫歌，要定義我感受世界的方式，除了我唱的民謠歌詞之外，我找不到任何與之相比或者接近它一半的事物了，有時候你聽見一首歌，你的思想會跳出來，因為你看見了和你思考問題方式相一致的模式，我從來不用好或壞來評價一首歌，只有不同種類的好歌。

所以說，怎麼樣用歌曲去掌握這個時代，所以Bob Dylan接下來就描述他怎麼樣尋找他恰當的語言，去把這些看不見的境界，或者隱形的世界，把它現形。

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