畢加索：七段情愛成就七幅名畫

巴勃羅·魯伊斯·畢加索（1881-1973），出生在西班牙馬拉加（Malaga）。他創造了立體畫派，可謂是當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家。畢加索的一生輝煌至極，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。與大多數畫家不同，他一生中畫法和風格幾經變化，那麼到底是什麼讓畢加索一直追求不斷創新的藝術創作？

一.情感世界是藝術創作的源泉

畢加索一生是情愛的狩獵者和掠奪者。他有過兩任妻子、五個情人及眾多的紅顏知己；她們包括俄國舞團的女星、混跡街頭的模特、17歲的金髮少女、先鋒的攝影師、年輕的畫家等。

畢加索對女人的興趣橫貫終生，8歲時在畫作中就有所體現，13歲時就開始向女同學示愛，15歲時就出入聲色場所，直至臨終前還在描繪著女性身體。

畢加索的情感也是極其強烈的，他對女人充滿燃燒著的熱情，也有著毀滅的慾望。畢加索的傳記作家雅瑞安娜就稱其為「創造者與毀滅者」，他那創造藝術幻境的能力對女人有著無法阻擋的誘惑，換得的便是女人對他的仰慕和趨之若鶩；而與此同時，畢加索稱女人為「承載痛苦的機器」，當他的情感淡去之後，他可以無情的拋下一切，留下女人獨自傷心。

二.情人的更迭與畫風的轉變

情色與藝術向來分不開，畢加索傳記的西班牙作家伊斯捷爾總結過，女人就是畢加索的繆斯，是他創作的靈感來源，更是他藝術歷程中的犧牲品。他與女人之間的愛戀或者厭惡都反映在了他的作品中。所以，在談論畢加索的藝術時，他的感情世界無法繞開，這並不僅僅因為人們對藝術大師感情生活的好奇，更是由於每一次感情的迸發都伴隨著畢加索創作風格的轉變，他的私人情感生活是他畫風分期的最好依據。

三.畢加索的七段感情：

1.初戀

1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧莉維亞。甜蜜的愛情讓他抹去了他貧困生活的憂慮，使他的畫風變得柔和而明快，代表作是《拿煙斗的男孩》。

2.不倫之戀

1911年，畢加索遇上了有夫之婦埃娃·谷維，兩人不可遏制地相愛了，畢加索在1912年與費爾南德分手。兩人在一起直到1915年埃娃因肺結核逝世。這段時期畢加索的藝術風格轉向了合成立體主義，代表作是《坐在扶手椅里的女人》

3.迷戀

1917年，畢加索開始為一個「姿色與才智都很平庸的芭蕾舞演員」奧爾迦·科克洛瓦深深著迷。1918年7月，他們在巴黎大街的俄國教堂舉行婚禮，新娘27歲，新郎37歲。奧爾迦熱衷社交，出入各種晚會、宴會和舞會，從而使得畢加索也陷入了交際應酬的生活。1921年2月4日，他們的兒子保羅出生。安逸的家庭生活讓他在畫風上進入了古典主義時期，此時他的畫風變得寧靜而夢幻，代表作是《海濱的家庭》。然而，奧爾迦的任性和苛求使得畢加索日生厭倦，愛情火焰漸漸熄滅。1955年，奧爾迦去世。

4.婚外戀

1927年初，畢加索與未成年少女瑪麗·德瑞絲·華特在火車站相遇，開始了持續數年的私密關係。1934年，他向法院提起離婚訴訟，開始周旋於厭惡的妻子奧爾迦和痴迷的情人瑪麗之間。他的畫風開始轉向超現實主義，充滿著痙攣的、病態的美感，代表作是《百葉窗前沉睡的女子》。瑪麗為畢加索生下了女兒瑪雅，但她的地位卻被下一任情人朵拉·瑪爾取代。她只能帶著女兒住在別處，畢加索每周都會來探望她。1977年10月20日，在她與畢加索相識的50周年紀念日，瑪麗上吊自殺，時年68歲。

5.虐戀

1936年，畢加索與女攝影師朵拉·瑪爾相識。她集畫家、模特、攝影家於一身，脾氣暴躁卻令畢加索十分著迷。畢加索開始在兩個情人間享受雙重生活——在瑪麗那裡感受溫馨柔美，在朵拉那裡體驗倔強橫暴。朵拉和畢加索的戀情長達8年。後來兩人關係日益緊張，幾近虐戀。1940年6月，畢加索創作了一幅凶暴的婦女形象以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。他甚至開始毆打朵拉，多次打得她躺在地板上不省人事。1939年到1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。

6.老少戀

1943年，62歲的畢加索結識了22歲的弗朗索瓦絲·吉洛，她是一位決定獻身繪畫的法律系大學生。他們共同生活了10年，生下兩個孩子。1954年，吉洛拂袖而去，沒有索要任何撫養費。這一時期，畢加索與吉洛主要生活在法國的瓦洛里鎮，戰後的和平讓他那時的生活顯得放鬆而快樂，他將吉洛勾畫得如太陽一般，代表作是《女人花》，也開始了陶藝品的創作。關於《女人花》的故事是這樣的：畢加索原來想畫一張相當寫實的肖像。但過了一會兒他說，「不，這不是你的風格，寫實的肖像根本不能再現你。」吉洛已經坐下了，但是畢加索說，「我看你不是坐著的，你根本不是被動型的人，我只看見你站著。」

7.生死戀

1954年，73歲的畢加索在法國與傑奎琳·洛克相識，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營造了一個溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農婦，他為她畫了大量的肖像畫，其中代表作是《著土耳其服裝的傑奎琳》。畢加索去世13年後，傑奎琳也自殺身亡。

四.在迷戀式愛情中尋找創作激情

從心理學的角度看，藝術是創作者主觀意志的具體化、完美化的過程。而對於畢加索來說，對女人的迷戀與對藝術的激情，可謂相互作用，相得益彰——對愛情的追求給畢加索提供了源源不斷的創作靈感，而對創作的需要也讓他從未停止過尋找愛情。

具體地說，在畢加索的藝術生涯中，愛情是藝術探索的本源。他曾為各色美女所著迷，也嘗試過婚姻、家庭的生活，其中無論是美是丑，是喜是憂，都成為了他藝術探索的動力。

美國著名心理學家斯騰伯格認為，愛情是由激情、親密和承諾組成。其中激情是愛情中的性慾滿足，親密是愛情的溫暖體驗，承諾是愛情的穩定保障。三種成分的各式組合便出現了不同的愛情種類，而畢加索的愛情是典型的迷戀式愛情——只追求激情和浪漫的滿足，不在乎承諾的意義，因此不能享受持久的愛情。

其實，畢加索的迷戀式愛情可以從其成長經歷中找到成因，畢加索的父親就是常年在外面與其他女人鬼混，這不但沒有招致他的反感，反而令其十分崇拜。由此，畢加索在潛意識裡很早就埋下了對女人的追求但又充滿鄙夷的態度。換言之，在愛情中放棄承諾，會使他在藝術領域獲得永久的自由。

畢加索曾說：「我想，我可能到死都沒有得到過愛情。」正是這樣一種不滿足，既驅動了他的藝術探求，也毀滅了他的婚姻幸福。

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