堅持24年，秉承工匠精神，只為建立擁有400餘款的中文字型檔！

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設計說

」

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【  「漢儀」 秉承工匠精神，傳承中華漢字24年！ 】

 

從1993年成立，堅持24年，秉承工匠精神

只為建立擁有400餘款的中文字型檔

它就是中國最早的專業字體、字型檔的設計公司

——漢儀字型檔

▼

說到漢儀字型檔其實並不陌生

那些在QQ空間被粉絲們所喜歡的

「井柏然體」「王俊凱體」

都是其中的一部分

▼

這裡的每一款字體都像是被賦予了特殊人物的「性格」

有著自己獨有的姿態，不同的形體

說到這些各有千秋的字體

不得不提起

漢儀公司在2012年

專門設立的

一項

專註於專業字體設計的專業級賽事

--"字體之星"字體設計大賽

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大賽的舉辦不單單歌頌「漢儀」和中華漢字之美

它更

以學習、分享、交流為目的

為熱愛字體設計的提供了與設計師對話交流的平台

鼓勵所有熱愛字體的設計師從創新的角度出發

提出有創造力，有夢想的字體設計方案

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而本屆主題為"創新與傳承"

的字體設計大賽

不管你是學生還是業餘愛好者

只要你喜歡文字設計這裡就給你平台！

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如果你看過那些往屆的

簽約字體設計師的作品

不難發現每一份都經過嚴謹、仔細的考究

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【 簽約字體設計師的作品，到底是怎麼樣的？ 】

"字體之星"設計大賽

從2012年開始

其實已經成功走過兩屆賽程

共計收到參賽作品1700餘件

來自一百餘家

設計相關院校的參賽作品

那麼，日站君帶大家看看

部分

簽約字體設計師的作品

庄岩作品——在蘇州園林穿梭的字

▼

庄岩，

中國傳媒大學設計藝術學的在讀研究生

這款字體的最初想法是楊蕾老師    

推薦他看了一篇金秋野先生的文章《凝視與一瞥》

文章談到了建築師王澍在建築設計中

如何師法園林和山水畫的觀想方式

其中也談到了和漢字模件化系統的關係

引發思考的是能不能將蘇州園林設計的手法

引入漢字的字體設計之中

產生一種新的閱讀體

即一個字是一個「小景」

多個字組合成的文句就成為了一個「園林」

人在閱讀這些文字時

視線猶如在「園林」中穿梭

同時以蘇州園林的造型元素為筆畫設計的基礎

在字體正負空間和視線轉折的變化中產生遊園的意境

韓光毅作品

▼

2017年畢業於湖北省武漢市江漢大學的

韓光毅

是一名平面設計師，熱衷於字體設計

字體靈感來源於塗鴉字體和POP字體這兩款美術字

將兩款字體結合自己的了解

並應用新的效果來展示

將字體注入新鮮血液、充滿活力

具有很強的視覺感染力

讓人過目不忘

營造出一種輕鬆愉悅的氛圍

展現字體的獨特魅力

王添碧作品——可愛又有靈氣的「黑仔體」

▼

2015年畢業於北京印刷學院平面設計專業的王添碧

目前在漢儀字型檔從事西文設計工作

這款可愛的字體靈感來自於王添碧的小時候

當時在美術課上正為創作出了一副作品而得意的時候

覺得缺少了一種個性的字體來為它簽上自己的大名

就用鉛筆誇張的歪歪扭扭的寫下了自己的名字

這個靈感就是「黑仔」的原形了

欒嘉輝作品

▼

欒嘉輝是中國美術學院

視覺傳達設計系2014級在讀學生

他的獲獎作品靈感來自於

魏晉南北朝的碑帖

一個集隸書楷書特稱為一體的碑刻

——

《王興之夫婦墓誌》

這個碑刻是集隸書楷書特稱為一體的碑刻

是成熟的隸書向著楷體過度的這樣的一個時期

所以此時期的書法作品都耐人尋味、

具有代表性

而且在這塊碑刻上我們還能找到黑體的元素

證實黑體最早源於中國而非日本

欒嘉輝覺得對於這樣的作品活化是非常重要的事情的

從開始的手忙腳亂到參賽的樣子

經歷了漫長的修改過程，初稿共出過10稿

但每天與

朱志偉老師交流

吸取了很多老師們的意見和建議

作為漢儀字體之星大賽評審的鳥海修老師

對欒嘉輝這幅作品做出了這樣的評價

▼

我很喜歡這個作品。骨架硬朗，表情卻非常柔和，而且非常質樸。非常嚴肅的

印象，能給人好感。帶來這種印象的秘訣，一部分出於碑刻文字的骨架，但我

認為作者將各個筆形的角度變圓的效果非常大。

但是也有兩個遺憾之處。一是有些地方沒有進行視覺誤差的修正。比如「光」

「來」的點的形狀、「淺」右邊的兩橫。對於前者，由於對筆畫進行直線化處

理，因此看起來會反向凹進；對於後者，被斜鉤的影響，兩橫看起來向右下

垂。希望一定要將這些地方修改掉。

另外一點就是字的偏移。特別是橫排的時候，排列不是很整齊。

【鳥海修老師——

漢儀字體之星大賽評委之一

】

通過這次大賽的舉辦

日站君

也有幸採訪到鳥海修老師

鳥海修老師是字游工房創始人、冬青黑體設計師

日本字游工房字體設計師，現任董事長

京都精華大學客座教授

本屆漢儀字體之星大賽評委之一

▼

Q：您是如何對字體開發產生興趣的？是平時就非常喜歡書法嗎？

修

：

最開始對字體工作產生興趣，是在大學時代被老師帶著去報社參觀的時候。那時直接看到了活字的製作現場，受到了很大的震撼，這成為了契機。在那之前，我從來沒有想過，平常所讀的書和報紙中的文字是通過人來親手製作出來的。而且，

這些文字並不強調自身的存在感，總是伴隨著文章存在，這讓我覺得非常崇高。

在離開的時候，報社的工作人員說的那句

「對於日本人來說，文字就是水和米」

這樣的話語深深打動了我，我從此決定要從事和字體開發相關的工作。

對於書法，我曾經學過，但現在沒有在練了。不過我非常喜歡欣賞書法，對它的歷史也很感興趣。我覺得從書法中學到的東西，在我的字體設計技術上佔了很大一部分。

Q：字體創作需要創新，改變太小的沒特色，太有創意的容易認不出來，您認為製作字體要如何去把握創新的度呢？

修：

我對基礎字體的設計並不尋求強烈的個性。我認為個性與其說是「創造」出來的，倒不如說是「自然流露」的，我一直是以這樣的定位來設計字體的。那些一看就能明確看出區別的個性強烈的字體，很快就會被看膩。

Q：冬青黑體是第一款獲得中國政府國標認證的日本製作的字體，是什麼契機使您與漢儀字型檔合作開發中文字體的呢？

修：

冬青系列字體雖然是由字游工房製作的，但相關權利歸屬於網屏公司所有。製作簡體字的項目計劃里，也是網屏公司選擇了漢儀字型檔。我們認為簡體字的製作應該交給使用那種文字的公司去設計，因此，我僅是對設計是否符合冬青字體概念進行把控，以一個監修的身份參與了這個項目。儘管如此，考慮到漢儀字型檔和字游工房還是應該在設計上達成共識，所以我去了一趟北京，直接和漢儀的設計師見面，交換了意見。

那時候，發生了一些給我留下深刻印象的事情。

由於在中文和日語之間，以英文作為翻譯，所以變得有些複雜，通過語言並不能很好地傳達意思。所以我和漢儀的設計師在討論過程中將需要調整的字稿拿出來，一邊看字稿一邊討論需要改進的地方。比如說「東」這個字，「田」這個部分的空間布局上，「如果是我的話，會這樣改，您怎麼認為呢？」「右邊的豎會不會太細了一些？」等等，一個字一個字地看，互相指出修改地方。就這樣，看了三十多個字吧，我們指出的地方和解決方法幾乎都是相同的。在那個時候，我就確信漢儀一定可以很好地把這個項目完成。雖然我們之間的語言不通，但是在這個具體的事情上達到了互相100%的理解。我認為這個項目非常成功，而這個成功，與互相的信賴關係是密不可分的。

Q：日語中也有許多漢字，您在開發過程中覺得中文與日文的字體在設計上最大的區別在什麼地方？

修：

我認為有兩點。

第一點，中文簡體字和日本略字不同，這是理所當然的。第二點，我認為假名的有無，會造成漢字設計的方法的變化。

比如說求重心的方法。中文漢字的重心一般被認為是在字的中心吧？中文漢字就像是毛筆字楷書那樣，豎著排列時，每個文字的中心，就像是脊柱一樣筆直地連接、站立起來的。而日文里由於是用假名來把漢字連起來，需要把漢字放到一個叫做虛擬字身的方框里。所以說比起考慮重心，會更多地注意保持均勻的布白。

Q：您有什麼想對當下字體設計師傳達說的話嗎？成為一名優秀的字體設計師，您覺得必不可少的素養是什麼？

修：

電腦的普及給字體設計的領域也帶來了重大的變革。而且在未來，變化還會持續下去。在技術不斷進化過程中，更應該重新把目光放到基礎字體設計上來。這樣，

我們就會注意到一些更為根本的事情。

那就是，文字是根據右手的軌跡不斷進化而來的。拿畫一條線的過程作為例子，起筆、運筆、收筆的方法，或者說是寫法，都是由右手的書寫作為前提的。

但是，隨著電腦的普及，人們變得不再寫字了。在電腦上所使用的字體，可能是由寫過字的那一代人製作的。但是，下一個代會怎樣呢？將來的文字，有可能會脫離人的手寫。是否能放任這樣下去，是字體設計師的一個分叉口。

我認為基礎字體就是樹木的樹榦

，所以無論到何時，文字都應該是通過人手寫出來的東西，我想把這一點作為一個前提。為此，應該盡量多「書寫」，特別是東亞毛筆字所具有的「書寫的歷史」是非常重要的。從這樣的觀點出發去書寫，去學習書寫的歷史，然後再為了養成優秀的人格而去閱讀文學作品，最重要的是，要永遠地熱愛文字。因為文字才是文化的基礎。

和鳥海修老師聊過之後

日站君覺得

中國的漢字文化有著千年的歷史

但在科技發展快速的時代下

面臨著被忽略、

被取代

那麼，最好的傳承可能並不是

一群專業的人一起

恪盡職守、盡善盡美

更應該是提供一個平台讓更多感興趣、熱愛的人

都能參與其中，親自

去感受、

去

了解

而「字體之星」

設計大賽

正是以這樣的方式

讓更多的人了解中華漢字的魅力

這才能算是真正的傳承吧！

最後，

漢儀第三屆字體之星大賽徵稿進行中

官網：star.hanyi.com.cn

或點擊

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有膽你就來吧！

-END-

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