山水寫生中的意匠處理

「意匠」是藝術家對生活素材的加工手段，也是藝術水平高低的標誌。意匠是創造意境的手段，藝術家為了把自已的感受傳達給別人，都要苦心經營意匠，才能找到激動人心的藝術語言。

趙春秋 河防口長城寫生（2016年）

歷代優秀藝術家無不在意匠上下功夫，如同杜甫詩中「平生性癖耽佳句，語不驚人死不休」，這是何等刻意錘鍊的精神。當代著名山水畫家李可染在他的山水畫創作和話語錄中都有對意匠精闢的闡釋。例如他1950年的無錫梅園寫生就是在反覆的意匠錘鍊中融會多方感受達到新的境界，一字一句，一筆一畫，反覆琢磨，嘔心瀝血，值得我們認真學習和繼承。

趙春秋 七步溝寫生（2014年）

剪裁

中國傳統藝術長於大膽剪裁，如繪畫、書法、戲曲藝術，都講「空白」，有「計白知黑」一說。空白的作用就像白居易《琵琶行》中的「此時無聲勝有聲」，空白不是削弱了對象的表現，而是使畫面中主要的部分更加突出。李可染曾提出「采一煉十」，自然形態的東西往往不能完美無缺，總有不足之處，所以在意匠的處理上要發揮人的主觀作用。凡是美的，盡量表現，對不足要敢於剪裁，這就是取捨。黃賓虹說：「對景作畫要懂得舍字，追寫狀物，要懂得取字。取捨不由人，取捨可由人，懂得此理，方可染翰揮毫。」趙春秋認為：「畫家在現場寫生的時候，要有乾坤大挪移的本領，根據畫面需要取捨剪裁，按照美的法則和自己的審美感受來組織畫面，畫出來的寫生，既要有真實的臨場感，又要符合美學規律，還要有自己的情感在裡面。」

寫生。時對客觀對象的表現要做到主次分明，表現美的事物是藝術家的天職。當然生活中的各種情調趣味，酸甜苦辣隨人的情感愛好不同，取捨也就不盡相同，所謂仁者樂山，智者樂水，見仁見智各有不同，但要忠實於自然。

趙春秋 平谷寫生 （2015年）

誇張

誇張是情感強化的表現，在情感上給人以最大的滿足。藝術是表現愛憎的，要通過表達情感，給欣賞者以強烈感染和欣賞心理的最大滿足。要滿足就一定要有分量，要「夠」就必須誇張。通過強烈的誇張使事物的特徵達到極限的狀態，便可滿足欣賞者的心理要求。李白詩「白髮三千丈，緣愁似個長」「危樓高百尺，手可摘星辰」都是藝術誇張的範例。誇張是為了更真實，在不失藝術真實的限度內，可以誇張到極致。藝術的誇張就是抓住對象的本質特徵，狠狠地表現，重重地表現，深深地表現，切忌輕描淡寫，浮光掠影，不痛不癢，一筆帶過。

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