電影《三生三世》：縱然企圖斷章取義，但真正的夜華仍然完整
一個病入膏肓的臉盲症重症患者兼國產影視冷漠人群代表的小夥伴，在影片中途，白淺向夜華借結魄燈時，二人爆發衝突時，小夥伴突然沒頭沒尾地問了我一句:「他們倆是都在吃自己的醋嗎？」我心裡突了一下，原來對於一個對劇情完全沒有預設固定印象的觀眾來說，這片子居然還...挺好懂的？
散場時她吐槽我太大驚小怪，進場前給她打那麼多預防針。「明明不爛啊！」她這麼說，「而且男主笑起來還挺蘇的嘛！」
我有點欣慰，又有點心酸，還未從因劇情而心疼夜華的難過中走出來，又多了幾層亂七八糟的感觸，一時間五味雜陳，不知該作何反應。
其實，全片劇情脈絡不過兩條線——一是白淺逐漸揭開自己曾是素素時發生的一切，二是白淺慢慢發現夜華與墨淵其實是一個人。
導演並沒有選擇正敘的方式來一世又一世地平鋪白話，而是推陳出新地運用了大量的倒敘插敘和前後對照的手法，試圖讓觀眾代入白淺的視角去抽絲剝繭層層揭開每一世的真相。如果看懂了，兩條線一明一暗，其實再清楚不過。
然則，電影的剪輯與鋪墊確實存在問題。比如飽受詬病的節奏太快、剪輯太跳等，都真實存在。畢竟2個小時的時長要容下這麼多的劇情內容著實不易，而這部電影又並非打著懸疑的旗號讓觀眾來過一把「福爾摩淺」的癮。
於是，熟悉劇情的觀眾指責劇情改編太大，而不熟悉的觀眾又很容易跟不上過快的節奏。
然則，儘管多種主客觀因素導致了一些劇情剪輯節奏上的瑕疵，這卻並不能掩蓋導演的別具匠心與片子瑕不掩瑜的事實。
論起「匠心」二字，劇情敘述手法的新意是其一，影片中各種細節處的設計感則是其二。
二刷時發現了一個之前從未注意的小細節——白淺第一次與冰棺中的墨淵對話時，棺中生長的藤蔓繞上白淺的手臂，攀上她的心口，汩汩的鮮血順著藤蔓從白淺的心頭注入墨淵的肉身。
就像現代人輸血一樣，只是神仙用的工具是自然生物。對啊，誰說白淺的心頭血一定要用刀子剖開再挖出來呢？既然是神，便可掌控萬物，運用萬物，不然做神仙還有什麼意思？
這種新奇的設計感，即為匠心。
白淺去往東海之時乘坐的水母船，天宮的反重力系統，白淺梳妝時的水鏡，最終戰時折顏麾下群鳥共振震天撼地......
我最喜歡的，則是東海的「歸墟」設定。
東海水晶宮在海底，又在海面，它底下是海，上頭還是海。它像加勒比海盜中的世界盡頭，也像鬼吹燈里的南海歸墟，總之不是多年來各種神話劇里千篇一律的放幾個海螺貝殼冒幾個泡泡就是水晶宮的「海底」。
循規蹈矩照本宣科的話，拍電影還有什麼意思？
夜華當了五萬年神仙，也還想過要當個凡人呢。
夜華。
與很多人的看法不同的是，儘管夜華與墨淵本是同一個靈魂的輪迴，但我認為，擎蒼口中的「守鍾人」，從頭到尾都是夜華一個人。
片中那個金甲紅袍眉發染霜，執劍加固東皇鐘的人，是夜華，一直都是夜華。
他生於那場大戰的兩萬年後，於情於理，按輩分論能力，這東皇鐘的事都輪不到他管。但是他管了，這也是我認為本可以多加渲染並升華電影立意為「大愛」，卻被忽略了的遺憾之處。
夜華的心很小，只裝的下白淺，但他的胸懷和羽翼那麼大，護住了整個四海八荒，蒼生萬民。
他那麼矛盾。
正如他少年意氣又老成持重，他愛的步步緊逼又小心翼翼，他偶爾的傲嬌又一貫的誠摯...
他清貴高華坦蕩無塵，又因愛的太深而忍不住低到了塵埃里，縱然如此，他也寧可讓白淺知道真相，也不願享受欺瞞之下的柔情蜜意。
夜華身上所有的矛盾要素彼此制約相互平衡，誰也不會向彼方低頭，故而成了現在這個夜華。
四海八荒唯一的夜華。
縱然無數人連電影院的大門都未邁進，就企圖通過斷章取義的片段來定義他所謂的「反面」，但真正的夜華仍然完整的，活生生的。
電影作為最高等級的藝術，其地負海涵包羅萬象，本就該宏觀地總覽全局。若被斷章取義的高糊鏡頭遮住了眼，自然也就錯失了更恢宏的美。
影片用一塊十數米的大熒幕和不到2個小時的時長塑造了一個絕美壯麗而氣勢磅礴的四海八荒，只有拂凈砂石，撥開雲霧，才能看清被一葉障目了的珍珠與太陽。
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