日本人：是如何運作中國古董的？

作為中國文物藝術品的重要貨源地，日本早已是全球拍賣行覬覦的對象。蘇富比、佳士得等國際拍賣行的重要瓷器，很多出自日本。中國眾多拍賣行也在日本經營多年，努力開掘資源。

那麼，流落日本的中國古瓷資源究竟是怎樣的情況？在多年徵集之後，這些資源是否已挖掘殆盡？本刊特別採訪了旅居日本幾十年的張榮先生。張榮先生既是收藏家，也是古董商，近幾年又成了日本關西拍賣行的董事，多年的行業視野為我們打開日本古董市場這神秘之扇提供了便利。

宋吉州窯剪紙梅花碗 日本關西拍賣2016年秋拍

▌神秘的古董交流會

在日本，古董交流會是最古老的古董交易方式，是古董商群體內部的交流交易平台。在此，古董商們把自己的東西轉給下家，或從別的古董商手裡買東西，交流會從中收取一定的傭金，操作方式類似於拍賣行。

比如，當年坂本五郎在「三樂會」賣掉了自己的「鼠志野」杯，以100萬日元成交。由於需要扣除10%傭金，坂本這筆交易損失了10萬日元，他當初買下這件東西就花了100萬日元，但為了籌集資金買當天的一件青瓷瓶，只能忍痛割愛。

據張榮介紹，日本古董界資源是一個個各自封閉、獨立的「方塊形」。古董商們會參加不同的交流會，但各交流會之間存在競爭關係，而且交流會是封閉的，對信譽要求極高，不是想參加就能參加的，需要幾個會員聯名推薦作擔保，會員們同意後才能入會。比如，東京美術俱樂部。

作為日本最高級別的古董交流會，東京美術俱樂部成立於明治時期。其會員要求是日本國內重要古董商，至少要在行業內公認的古董店裡從業三年以上，才能申請入會，不接受入行一兩年的新手。

北宋定窯劃花八棱大碗 香港蘇富比2014年春拍 坂本五郎藏品

東京美術俱樂部實行股東制，股東在日本都是一流的美術商。俱樂部春秋兩季舉辦交流會，參加者都是本會會員，並且會員之間也有等級。當年坂本五郎入會的時候，座位都是按資歷排的，前排座位都為最有名望的古董商而準備。坂本當時的目標就是努力坐到前排。後來，坂本五郎曾為在「不言堂」當了10年學徒的幾個徒弟購買了東京美術俱樂部的股票，為他們做入會的擔保人。

後來，坂本五郎效法東京美術俱樂部的方式，開拓了屬於自己的「桃李會」。與「不言堂」一樣，「桃李會」的名字也是出於「桃李不言，下自成蹊」，原本只是作為坂本家族徒弟、徒孫的內部「交流會」，後來逐漸發展成為日本最具影響力的古董交流會之一，活躍至今。

據張榮介紹，「桃李會」是不定期拍賣，操作很簡單，每年會出很多東西。最近關西拍賣上拍的一件南宋官窯八方爐，就是出自「桃李會」。每次「桃李會」都有幾百位古董商參加，很多古董商都獨當一面，非常活躍。

其他比較著名的交流會還有「青山會」「大澤交流會」「福元會」「茶源會」等。張榮本人就是「青山會」「茶源會」會員。

日本古董商多以中長線投資為主。對他們來說，老的古董商有個習慣，買了東西要捂5年以上才出手，因為剛買到的時候圈內對這件東西還有印象，5年後印象模糊了，價格也就高了，甚至可以翻倍。所以，他們一般買完東西就扔到倉庫，甚至都不會看一眼。他們一般會採用表格，詳細記錄買入古董的時間，看時間差不多了就拿出來賣。相比之下，短線操作只能賺差價，收益一般不高，除非是撿漏，但撿漏的概率又是非常低的。

南宋青白釉刻花龍首執壺 紐約佳士得2016年秋拍 臨宇山人藏品

▌日本仍是高端拍品貨源地

古董交流會這種原始的拍賣方式生命力頑強，也相對保守，幾十年來，交流會的規則沒有絲毫變化，而且排他性很強。當年蘇富比、佳士得在日本做拍賣沒有成功，其中一個重要原因正在於此。但是，這並不妨礙日本古董圈的大量高端古董流向佳士得、蘇富比。可以說，日本仍是國際拍賣行的高端拍品貨源地，雖然經過十幾年迴流，不少中國文物已經回到中國，但我們現在看到的也只是冰山一角，日本仍然藏有大量瓷器精品。

日本人非常迷戀中國古代藝術品，千百年來，中國藝術品源源不斷地流入日本。抗日戰爭期間，日本軍方曾大量掠奪中國古董，而在此之前，辛亥革命後的二十幾年，大批日本古董商在中國各地搜求古董，通過天津港、上海港運往日本。

以天津港為例，資料顯示，1909年至1919年，出口日本的古董占所有古董出口額的比例維持在70％至90％，可以說這期間日本幾乎獨佔了天津的古董出口，後來才被美國趕超。當時中國古董出口成就了日本的兩大古董商家族，即「繭山龍泉堂」和「山中商會」，此外還有數百位大大小小的日本古董商。

當時的古董出口額已經十分驚人，1909——1935年，日本通過天津港海關出口的中國古董估值高達140餘萬兩，而這個數字遠遠低於實際出口古董的真實價值。富田升著《近代日本的中國藝術品流轉與鑒賞》中曾摘錄過一段廣田松繁的《稅吏·劉的故事》，可見當時海關和古董商如何使用非法手段完成古董出口：

明初龍泉窯六棱開光花鳥紋梅瓶 日本關西拍賣2016年秋拍

當時從中國購買古美術品運到國外時，來採購的外國人和日本人都同樣把物品包裝好後運到天津，在這兒接受海關的出國檢查。

鑒定評價這些物品的是一個姓劉的男人，他本來是個古董商，後被僱用於天津海關。因為此稅金作為抵押入交英國，所以檢查是在英國人列席下進行的。那時把美術品運到國外，數量最多的是山中商會，其他還有很多大大小小的同業者，稅率為針對物品的價格上交三成五厘的稅金。然而，一五一十的評價是受不了的。於是大家收買鑒定人劉，請他把價格估為實際的半價或三分之一。另外，貨物十個中只打開兩個，所以，如果碰巧是原價便宜的賤貨，就把對此的估價作為標準，來徵收其他貨物的稅金。因此，預先在貨物箱子上記上號碼，再給劉送上賄賂，告訴他當天開箱的號碼。跟劉聯絡並把賄賂送到他那兒的，是飯店或旅館的老闆。這也要花很多手續費……

另外，重量不到四貫(1貫=3．75kg)的貨物可用火車運送。我在北京買的東西中，即使破損了也能修好的東西——如唐三彩和陶偶之類，經常裝進木籠子里，然後從北京發送……

在日本，雖然進口的稅率是物價的十成，不過物價由我們寫，所以不成問題……

京津鐵路被交作英國的抵押，鐵路運輸費全歸英國。為此，中國人理所當然便喪失了勞動熱情，以收賄和賺小費來掙錢。

南宋吉州窯玳瑁釉剪紙貼雙鳳紋長頸瓶 紐約佳士得2016年秋拍 臨宇山人藏品

▌日本因何迷戀中國高古瓷

日本的瓷器收藏以高古瓷為主，宋元瓷器居多，尤其是宋瓷。日本人非常崇尚宋代的文化。當然，漢唐文化在日本也有很大影響，漢綠釉也是日本藏家非常重視的品類。在20世紀七八十年代時，一隻漢綠釉的小罐子在日本需要一二百萬日元，而同期在中國最多也就幾十元。那時候的古陶瓷在日本很受歡迎，反而在中國不受重視。

雖然當年受國際平台誘導，有些藏家也擁有一些明清官窯，但充其量只是個別藏家的個人愛好，大部分日本藏家厭惡過於艷麗的明清瓷器，甚至清代官窯被他們當作工藝品，而不再是古董的概念。

南宋龍泉窯鳳耳盤口瓶 紐約佳士得2016秋拍 臨宇山人藏品

在日本，傳統文化得到了很好的繼承。茶道、花道、香道被合稱為雅道，傳承發展至今。很多建築形式和內部裝飾也都保持傳統。瓷器也以更樸素、更有文人情趣的高古瓷為主，也因此看輕明清官窯瓷器。與日本對於中國古代瓷器的理解相對照，張榮認為，中國目前的瓷器市場仍然是有問題的，比如，南宋官窯的存世量極少，但居然賣不過明清官窯。

元青花在世界範圍內都屬稀缺品類，所以日本的元青花存量也非常少，幾乎無法徵集。張榮曾經在日本養老院徵集到一件元青花，以5000萬日元在關西拍賣成交。

日本茶具以明代居多，此時日本茶道剛剛興起，中國的瓷器從餘杭金山傳入日本，形成日本的茶道「金山流」。大部分天目碗都是在明代流入日本的。傳入日本的茶具比中國本土的茶具更厚，也稍顯粗糙。張榮猜測，這有可能是考慮運輸和實用，過薄的話容易破碎，而且日本人認為，這樣厚重樸拙的茶具很美。

南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶 香港蘇富比2015年春拍

▌拍賣行逐鹿日本

在日本，各拍賣行對於瓷器精品的爭奪是非常激烈的。佳士得和蘇富比，在日本都有固定辦公地點，中國的保利、嘉德、匡時等拍賣行在日本也徵集多年。

面對眾多的徵集者，日本人會選擇把東西送到哪家拍賣行呢？

一般而言，那些擁有精品瓷器的老一輩古董商會首選佳士得和蘇富比，因為他們可能幾十年前就與佳士得、蘇富比保持著穩固的合作關係。佳士得、蘇富比的信譽程度確實非常高，投入也比較大，從前期的包裝、宣傳到完成整個拍賣，做了非常大的努力，他們之間早已形成了一種習慣和信任。

比如，臨宇山人一定會選擇佳士得。2015年9月在佳士得紐約亞洲藝術周就推出了臨宇山人專場。而2015年在蘇富比，送拍南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶的那個藏家，是因為得了腦溢血，覺得後代不喜歡古董，所以選擇處理掉。他送拍了很多龍泉窯瓷器，還有一件汝官窯。他選擇蘇富比的原因很簡單，就是看投入程度。

元青花貼螭龍獸面三足爐 日本關西拍賣2016年秋拍

近二三十年崛起的一些年輕古董商，看到了中國拍賣行的崛起，也會考慮把東西送到北京保利和中國嘉德。因為對他們來說，佳士得、蘇富比的門檻太高，其需求有限，同時把關、篩選非常嚴格，東西差一點是不收的，而且還需要有60年的收藏證明。嘉德和保利需要的上拍量大，同時並沒有特別高的門檻，高中低檔拍品會兼顧，最重要的是不需要提供證書。

日本本土的拍賣行，以中檔古董為主，價格比較便宜，這也是吸引很多藏家去日本撿漏的一大原因，但實際上，張榮告訴我們，並不是所有的拍品都是價格便宜的。以關西拍賣為例，張榮表示，為了吸引人氣，每年會拿出一部分自己的藏品送拍，定價非常低，以滿足客戶的撿漏需求，吸引藏家關注。

在日本競拍的人群中，中國大陸藏家、古董商佔一半以上，中國台灣、中國香港以及美國的買家也有不少。很多古董商為了找到又便宜、又好的貨源才來到日本。

南宋官窯六方八卦鼓釘紋簋爐 日本關西拍賣2016年秋拍

問題在於，這件事情的另一面是，日本拍賣行就算拿到了高端古董，也不一定能拍到一流的價格。在日本的徵集難主要難在定價。通常，一件瓷器在經過流轉以後，日本人買到手的價格往往不便宜，自己又喜歡，所以要出手的話價格定得會比較高。徵集到頂級精品對日本本土拍賣行來說不一定是好事，因為定價肯定會非常高，不一定能拍得出去。張榮曾經徵集到過一件1.5億日元起拍的青銅器，但是考慮再三後沒有上拍，因為當時沒有足夠實力的客源來消耗這件東西，一旦流拍，對賣家非常不利，所以，最好的方式就是放棄。

目前而言，拍賣這種現代方式雖然在日本受到的抵制大不如前，有所發展，但是，日本本土拍賣行要想崛起，與國際拍賣行競爭，還需要付出更久的時間。

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