新中式遇上高級灰，這樣搭才是頂配！

設計 09-05

一個內斂深沉、矜持冷靜

一個婉約典雅、恢弘大氣

高級灰與新中式的完美結合

共同演繹東方文化精粹

新中式傢具搭配上高級灰底色

瞬間提升空間格調

在中國古代詩歌中，「意象」是個繞不開的詞。對「象」賦予「意」，將一個個的意象按照美的規律，組成有機的、有時空距離的、有層次的畫面，使其連貫、對比、烘托或共振，以展示場景、以傳達感情。

實際上，設計也是如此。只不過，設計「詩」的「象」，成了可被解讀的符號、元素、物件、規律，即我們所說的「形」，通過形的組合，去表達思考、哲學或情感。

一旁的偏廳，羅漢榻、三才碗、玉制盆器等濃重傳統元素加入歲寒三友松、竹、梅的點綴，還原魏晉文人待客、清談之場景，緞面的紋路、掛畫的古樸色彩與窗帘地毯的用色相得益彰。

餐廳延仗客廳的中軸對稱，享受同樣的奢侈尺度。值得一提的是，餐椅椅背的手工刺繡，來自蘇州綉娘一針一線織就而成——用金線、絲線兩種線按紋樣外緣逐步向內鋪扎盤出龍圖案，層層疊疊地鋪就，十分重工。

順著樓梯循級而下，6米長的雲石吊燈光影如泄，石屏上幻化的肌理，猶如一幅幅精美山水畫，順著山水的紋路，透出朦朦朧朧的光如數千年的文化長河，傾瀉於底下的一組太湖石之上。

位於樓梯底部的休閑區，專屬於別墅的男主人，地毯仿若一幅巨大的山水畫為整個空間的態度定調，金屬環形吊燈，與金屬圓幾相映成趣。作為社交空間，這裡更私藏了他遊歷四方遇見的珍貴記憶。

明代吳從先在《賞心樂事》中，談到理想中的書房齋欲深，檻欲曲，樹欲疏，榻上欲有煙雲氣，萬卷皆生歡喜，閬苑仙洞不足羨」，我們將這一切搬到了現實中。

打通負二、負三層，以為書房，一面挑高6.5米的書牆，可藏書6000餘本，是書香門第世代相傳的智慧。

案前放置四樽石墩，其材料為木化石，是上億年的樹木被迅速埋葬地下後，木質部分被改變而形成的遺世孤品。

保留樹木的紋理和形態，略加打磨，大小不一卻更見情致。放置於古樸的地毯之上，彷彿從中生長出來一般。

以茶待客，乃古代人情交際的禮節，它為友人之間帶來一種清幽雋永的意境，更被視為風雅之事。故此，負一層設禪茶室，供長日清談、寒宵兀坐。

這裡還原了蘇軾閑居蜀山時的茶室，正對院竹，「茅屋一間，修竹數竿，小石一塊，可以烹茶，可以留客也。」茶室僅設二席，遠可觀竹，近可對詩，是為「一盞清茗酬知音」。

古人視琴如格，有十善、十誡、五不彈，如於塵市不彈、對俗子不彈、不衣冠不彈等，對環境及自身的要求都極高，或地清境絕，或雅室焚香。

故此，香道琴房設雅席、設香爐，以詩詞入畫，透著紗質窗帘，院中芭蕉隱隱點綴，正應了「芭蕉葉下雨彈琴」的閑適意境。

「和而不同，各得其所」

大面積的金箔畫與靜氣內斂的深色係為主卧渲染基調，銅器的光澤穿插點綴，透過鏤空的木質屏風，漏下了點點滴滴的夕陽餘暉，映照在濃綠的枝葉，將卧室書寫出了庭院的意趣。

「推半窗明月，卧一榻清風」自漢末以來，文人雅士必備一榻，以竹榻、石榻、木榻來表示自己的清高和定性，主卧一側的羅漢榻，用以安放閑適的身心，展經史、閱書畫，或倚坐撫琴，或睡卧聞香，案上擱放的琺琅古物與雅玩，更增添幾分風雅妙趣。

所謂秋斂冬藏，客房用深灰的沉穩靜默，搭配墨綠的淡泊質樸，整個居室的秉性就在這樣的基調中遊走。金屬質感的擺件，呼應青銅吊燈，在古樸的淡泊中透著一絲歲月沉澱的美感。

生活歸於平淡，內里也近乎絢爛，沒有虛張聲勢，沒有繁華堆砌，只有靈魂的安寧、純粹和飽滿。達到「不戀塵世浮華，不寫紅塵紛擾，不嘆世道蒼涼，不惹情思哀怨，閑看花開，靜待花落，冷暖自知，乾淨如始」的意境。空間除了滿足功能性的需求，更透出靈魂的力量，讓身處其中的人悠然自得，並與之共鳴。

圓燈、方椅、矩形餐桌、方形的置物架、圓形的茶杯、長方形的桌旗……「方」與「圓」的對比運用在這裡達到了極致，「圓則杌棿，方為吝嗇」。

就是說：天圓則產生運動變化，地方則收斂靜止。這一動一靜之間蘊含無盡的哲理。峭立的文松正應了白居易那首《栽松二首》中一句，「小松未盈尺，心愛手自移。蒼然澗底色，雲濕煙霏霏。」

沙發背景牆上的水墨畫成為點睛之筆，暈染著中國傳統文化意境。暮靄中的遠山，散發著植物與空氣的氣息，給人一種不是真山真水，卻恰是山水的心境，正符合中國畫論中「妙在似與不似之間」。

從水墨畫，到茶几大理石紋路，到靠墊、地毯的潑墨感，都將這個空間打造成身處深山的既視感，「分野中峰變，陰晴眾壑殊」，如隱士般靜泊自己，大而歸一。

方形的畫框中又有著圓形的水墨著色，圓與方的結合是一種陰與陽的結合，也形成了兩者的變化組合之美。

世間萬物無不存在圓和方，它們都有自然獨特、和諧的美。人們在認識這種美的過程中，從算術的加減法中獲得靈感，將圓與圓、方與方、圓與方進行理性地組合，創造了這種美。大理石紋路的茶几、黑色典雅的柜子、飾品的擺件都運用黑色線條勾勒出矩形的方正，體現了一種凝聚力和感染力。

「半壁山房待明月，一盞清茶酬知音」。茶如君子，君子愛茶，兩者都有著一種高雅的氣質，內里淳厚，透出不凡的品質。

吊頂皆用細線勾勒，在燈光的襯托下，契合圓和方的主題。石材的圖形似中國水墨畫的風格，由灰色逐漸轉到白色，呈現奇妙的濃淡度，讓人感動東方神韻的跳動。

在東方美學被不斷提起的今天，它也呈現出一種開放的姿態，並保持自我的風骨，每個人的心中都有這樣一處神秘的東方意境，它承載了人們心靈、精神的共鳴。

藍色的臘梅花在淡墨的空間尤其亮彩，尤其是巧妙的運用鏡面的反射效果，特別想為它的幽香而停留。

回歸根本，設計師想要給予設計院一個放鬆，休閑，純粹的創作空間，而非傳統意義的辦公，設計師的工作靈感的來源不是來自高節奏，高壓力，它必定是源於生活，來源於對工作的熱愛。

所以空間中設置有配以原木色紋理的門以及櫥櫃桌几，樸實自然，整體氛圍流淌出寧靜、安然和對原始自然的追求與嚮往。健身，茶藝，開放輕鬆的論壇交流會議，讓體驗式辦公環境營造出創意源泉的基礎。

擯棄過多表面裝飾，將一切形體元素還原為最單純的素色水泥。讓質感的對比自然的完成深度的細節刻畫。開放的辦公空間、協同合作的會議空間、完善功能性的同時，視覺上的通透給人高效舒適的工作體驗，和沉靜的空間氛圍。

空間一個重要的亮點就是融入了東方文化，東方文化講究追尋真我，皈依心靈；外修身，內修心，因為我們的心靈與身體同樣需要放鬆與調養。

崇尚尊重原生態格調、在細節上體現低調的東方內斂，創造出純凈自然的氛圍，營造出深層次的感受。回歸東方，五千年的傳統文化是一筆寶貴的財富，給予了世界太多可探索和創造的可能性，「無中式，不貴氣」。

本項目提煉出中國元素經過美學構圖植入空間中，以徽派建築外形為主要創作元素，深入發掘與空間灰色調在形色之間做編排融合處理，從門牌導視系統大至空間的形體創作，無不體現其神韻。使得整個空間蘊藏著一股禪意的中國文化味。陶醉其中，神清氣爽。讓設計師們在閑適的環境中培養獨特的靈感。

我們認為很重要的一點是：在公共空間室內設計中不要使用太多種材料和顏色，因為空間中活動的人已經為空間增加了足夠多的色彩。

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