寸步難行，賊要跳樓，這片子是盜賊電影和封閉空間電影的雜交

說起偷盜片與封閉空間片的「聯姻」，《窗檯》並非首創。《局內人》和《捕蠅紙》都曾將敘事限制在一座樓內，頗有點《飛天大盜》遇上《王牌對王牌》的味道。

《窗檯》更進一步，將空間縮小到「單人」檔次，在開闢出新境界的同時，也不可避免暴露出兩個類型難以調和的矛盾。神偷片為了營造「騙中有騙，局外有局」的機鋒逆轉，需要一定的人物規模打底，一般來說，布局越是龐大，所需的角色越多，頭緒越紛繁無比，人物越忠奸難辨，越能在結尾令觀眾大吃一驚，屬於人多好辦事。

而封閉空間片最講究在簡單的人物關係（但不一定明朗，可能會逐步揭示）中迫出張力，《電梯里的惡魔》集中在被困五人的背景調查，《活埋》演員只有一人，獻聲者也只寥寥數人，而《127小時》進入主線後更是通篇獨角戲，人越少越能突顯精髓。

《窗檯》兩邊繼承，免不了造成水火不容。故事前三分之二，主角計劃周密，執行順利，事事領先警方和惡勢力一步，高空作秀的謹小慎微和入室行竊的大開大合穿插並進，好戲不斷。但當行動橫生枝節，局面逐漸失控後，兩種類型片的矛盾便趨於激化，迅速滑入俗套動作片的陰溝。前兩幕中為製造頭緒出場人物太多（數數本片有多少你覺得臉熟但叫不上名字的演員），此刻剎不住車，只能靠「你打我我救他」的簡單方法一刀切，編導創意火花熄滅後的疲態盡顯。至此，偷盜片的以智取勝和封閉片的驚悚懸念都不見了蹤影，追逐、槍戰等膚淺的視覺元素構成了一個虎頭蛇尾的乏力高潮。 （文/方聿南）

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