敦刻爾克：不是最好的戰爭片，卻是最為別具一格的戰爭片！
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9月的大片、好片非常多，但如果說哪一部是青石最期待的，那就莫過於9月1日上映的這部戰爭片了：
敦刻爾克
通過這幾天的科普，想必影迷對於敦刻爾克大撤退的歷史背景已經有了足夠的了解，也就是二戰開始不久，英法聯軍失敗的最高峰，40多萬聯軍士兵被擠在法國海港小城敦刻爾克。
此時，三面受敵，他們最大的願望不再是上陣殺敵，而是安全的度過英吉利海峽。
（當時的德軍勸降宣傳單）
敦刻爾克大撤退的時間為：1940年5月25日-6月4日，從原計劃的撤出3萬人，到最後奇蹟性的撤出33萬人，這些人成為日後盟軍反攻歐洲大陸的主力。
這次撤退對於整個二戰的歷史意義和巨大貢獻絕對是毋庸置疑的，影片可以說以橫切面的方式展示了這次撤退，但是有些資料可以補充了解下：
第一、英軍動了私念，想要保存自己陸軍的實力，在執行這個計劃時並沒有在第一時間通知聯軍法國、比利時，導致兩國面臨的戰局突然出現巨大的空當；
（多處防線突然失守，很大程度來源於英軍的悲觀）
第二，優先撤出英軍，導致法國4萬多士兵最後不得不被拋棄在海灘上；
第三，英軍有了這次拋棄友軍的經驗，2年後在緬甸戰場他們又執行了一次撤退，同樣沒有提前知會中國遠征軍，導致10萬中國遠征軍在這次撤退中損失6萬餘人；
第四，其實這次大撤退能夠從3萬計划到意外的撤出33萬人，除了英國軍民的努力，很大的一個貢獻來自於法軍在附近大城市裡爾大大拖住了德軍陸軍主力，為撤退爭取了許多寶貴的時間；
（里爾守軍的英勇甚至受到德軍的敬意，投降後德軍還列隊敬禮）
第五，影片中撤出的33萬人，對於不明歷史的人看片子還以為撤出的全部是英軍，其實裡面有英軍21.5萬、法軍9萬、比利時軍3.3萬。
這次撤退的很多幕後真相都存在爭議，也可能為了避免這些軍方高層的爭議，以及單純的體現撤退的緊迫性，諾蘭拍出了一部富有自身特色的戰爭片。
全片沒有太多高層意志的全局部署視角，沒有偉人指揮調度的光輝（碼頭上的將軍更像是轉場需要），也沒有戰火硝煙的大場面，而只是一些小人物具體的行動進程。
但就是這樣一部小人物逃跑的過程，硬是讓諾蘭拍出了一部別具一格的戰爭片，這種手法甚至可以說是開創性的。
國外幾個主流評分網站紛紛對其豎起大拇指，爛番茄337名影評人312名給出好評，新鮮度達到93%
IMDb更是進入Top 250榜單，位列75位
更為專業的meta評分94，位列近期高口碑新片第一
國外影評人這樣說：
敦刻爾克是一部從頭到尾都能讓人緊張、揪心的影片，到結尾滾動字幕出來的時候，我已經汗流浹背！
在國內的豆瓣網上，同樣獲得了極高的分數：8.6
諾蘭的這部《敦刻爾克》最為奇特的一點就是，全片除了幾輛德軍戰鬥機，幾乎沒有出現一個敵人。
但是影片就是能營造一種敵人處處在身邊的感覺，很多時候，沒有看到敵人比看到敵人更為恐怖。因為他們就像在黑暗中行走，身邊隨時都有一陣槍擊突突起來。
心理上帶來的恐懼，遠比視覺上的要來得強烈得多。沒有敵人，就沒有防抗，只有逃跑。
影片一開始，街道一片凋零，勸降傳單散落滿地，一片肅殺的氣氛。
幾個散兵在街道里流蕩，突然一陣槍擊響起，片中的逃竄正式開始
來到海灘時，遠處突然飛來一架轟炸機在投擲炸彈，而且身邊沒有任何躲避設施，沒有任何防空武器，就像肉靶子一般隨意讓人宰割，生存與否全靠運氣。
登上了船，危機並沒有解除，危險並沒有散去，因為水底下的德軍潛艇隨時可能發射一顆魚雷，同樣變成一場更為恐怖的修羅場。
所以，裡面逃跑的士兵有的不敢進入船艙，就是進去了也要靠著逃生門，就像他們所說的，誰知道這船會不會又被魚雷給打中呢？
這個戰場給他們帶來的心理壓力可想而知。
這種壓力在後面還有更為具體的體現，就是那個月光石號在水中救起的那個落水者，被救上船之後依舊驚魂未定，不想下去船艙，甚至聽老船長說要去敦刻爾克直接嚇得要神志失守，拚命想搶奪船舵。
值得一說的是，這個老船長是有歷史原型的，他本身就是泰坦尼克號中的倖存者，他的大兒子確實在參戰的三周後遇難，也就是兒子告訴他躲避飛機射擊的技巧。
（全片布滿鮮肉，但老船長的扮演者可是拿過奧斯卡的實力派）
沒有敵人創造的這種緊張揪心感的高峰，莫過於幾個人高地團士兵躲在漁船中的那場戲，這個場景就相當於一部小格局的懸疑驚悚片。
幾個高地團的士兵里參雜著3個其他部隊的人，他們躲在船艙里，還想著等到潮水上來後安全啟航。
但是有時候過分的安靜反而會給人帶來更為強烈的危機感，就像一個弓箭的弦隨時緊繃著，這時候突然來一聲清脆的槍擊聲，足以把每個人嚇得渾身癱軟。
但是船里又看不到敵人，只有敵人射出子彈穿透牆體那種清脆而近乎刺耳的聲音，每一聲船艙被打穿的聲音，每一個彈孔都能讓觀眾感受到子彈擦身而過，死亡盡在咫尺。
就是在這麼小的環境里，每個人的人性開始經受著拷打，為了活下去他們不僅拋棄尊嚴，也拋棄了情義，這就是一次令人窒息的逃亡。
整部影片的敘事方式為陸、海、空三條線，海灘上展示的時間為一周，海上是一天，空中的戰鬥機是一個小時，這裡諾蘭又玩了他最為拿手的時間碎片、每個時間線雖然都不一樣，但都會在某個時間點相遇。
比如前半段飛行員在空中看到漁船沉沒，而體現漁船最後的沉迷則是放在了影片後面，這時候剛好被月光石號救起，這樣的剪輯方式明顯比線性展示來得有力一些，也能使影片呈現出一種多樣化。
一艘船的沉沒，一架飛機的隕落，背後是一大堆相同的事件。
再者，三條線各個角色的定位也很清晰，海灘上的逃難者、海上的救援者、空中的守護者，每一個角色雖然小，但都有各自明確的定位，這也就是青石前面所說的，雖然它只展示了撤退的一個橫切面，但從這個橫切面已經足夠我們了解撤退的過程。
最後，不得不說的是，本片在氛圍的營造上絕對是少不了配樂的功勞，雖然全片鋪滿了大大小小的配樂，但如果沒有這些配樂，本片的懸疑感、緊張感、體驗性無疑會下降一大截。憑藉這個，幾乎可以肯定本片拿下奧斯卡的最佳配樂基本是不出其右了。
總而言之，《敦刻爾克》或許只是片面的展示了敦刻爾克的一個過程，但它讓我們體會到了戰爭時的那種窒息性的壓迫感，諾蘭通過抹去敵人創造性的打造了一部富有自我特色的戰爭片。
雖然不至於被吹成神作，但也確實是一部難得的佳作，也再次了讓我們見證了，「諾蘭出品，必屬精品」的傳奇，還在繼續！
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