看不懂《敦刻爾克》？這裡有正確的打開方式
敦刻爾克
號稱是2017最受期待的史詩級戰爭大作，由克里斯托弗·諾蘭指導的《敦刻爾克》9月1日正式上映。
克里斯托弗·諾蘭可以說是二十一世紀最受矚目的導演，他的作品不僅每一部都實現了超高的票房回報，而且彰顯著導演的個性色彩和思維藝術，從《記憶碎片》《致命魔術》到《蝙蝠俠三部曲》，再到《盜夢空間》和《星際穿越》，無一例外都是「腦洞大作」！時別三年，《敦刻爾克》強勢來襲，還沒上映就已經掀起一陣風波，這樣的片子，冷水妹怎麼能錯過呢？
但！是！不知道大家有沒有和冷水妹一樣的體驗，興緻沖沖地到了電影院，一場電影下來卻發現……看不懂？平淡到上個廁所回來也絲毫不耽誤劇情的敘事，傻傻分不清楚的主角和時間線，不會鑒賞這樣的高分電影，感覺自己真的錯過了一億啊！如果你有這樣的感受，那麼，請仔細閱讀這篇文章，教你如何正確打開《敦刻爾克》，做個高級鑒賞人。
第一步：敲黑板，懂歷史
歷史上慘烈的大撤退
首先，《敦刻爾克》根據二戰時期真實的歷史事件「敦刻爾克大撤退」改編。所以在看片之前，多少要了解一下當時的歷史背景。
1939年9月1日，德國突襲波蘭，引爆第二次世界大戰。次年五月，德軍攻佔比利時、荷蘭、法國、盧森堡等西歐國家，逼近英吉利海峽。5月27日，比利時宣布投降，四十萬名英法聯軍開始集中向敦刻爾克撤退。此次大撤退為英國軍隊保留了大量兵力，為四年後的反攻埋下了伏筆。
導演諾蘭作為土生土長的倫敦人，幾乎和所有英國人一樣，耳邊聽著敦刻爾克的故事長大。在拍攝處女作《追隨》的時候，他有機會抵達了敦刻爾克。在橫渡海峽的期間，遭遇了巨大的風浪，這才讓諾蘭腦海中突然閃現敦刻爾克大撤退的場景，為此部電影的誕生打下了基礎。
第二步：看懂時間線
這部影片有四條支線，時間線也各不相同陸軍的時間線是一周，海軍是一天，空軍是一小時。
01
小兵湯米：如果不是諾蘭渲染的戰爭場景極為真實，你真的要懷疑這個倒霉鬼的運氣了。可謂是跑到哪，哪就沉！第一次試圖上醫療船，未果，船被炸彈炸毀；第二次上了大船，吃了口麵包，船被魚雷炸毀；第三次早早上船佔座，船在海灘上被德軍擊穿，駛入海里沉沒；游過漏油的海域，險些被燒死，不過終於還是登上了月石號小船，成功回家。
02
月石號小船：英國海邊小船Moonstone月光石號的船長道森先生和兒子受國家召喚，親自出征跨過海峽去敦刻爾克，三次救人。第一次救下孤獨的墨菲，墨菲的船被魚雷擊中而沉；第二次救下差點溺死的飛行員柯林斯；第三次靠近一艘漏油的掃雷艦，救下艦上船員和附近漁船的湯米等人。
03
空軍：三架飛機出征，經歷三次空戰。第一次長機陣亡，湯姆哈迪扮演的法瑞爾和柯林斯存活，擊落一架僚機；第二次柯林斯擊落一架僚機後被擊中，在海面迫降，湯老濕繼續追擊轟炸機並將其擊落；第三次德軍轟炸機只炸海面船隻不炸沙灘，湯老濕在飛機沒油之際仍拼盡全力，成功炸毀一架轟炸機，降落在沙灘，最終被德軍俘虜；
04
防波堤軍官：年長一些的指揮官波頓，和年輕一些的上校威南特。在為期一周的時間裡組織大家撤退，主要在已有的防波堤，和臨時築成的堤壩上。送走最後一撥人，波頓決心留下協助法軍，同威南特等人告別。
第三步：如何裝逼地鑒賞
諾蘭的敘事風格
如果說諾蘭為什麼會成為21世紀最偉大的電影導演之一，原因可能有很多種，但是始終無法繞開其強烈的個人風格。其中最為突出的就是諾蘭善用的非線性敘事，《記憶碎片》《盜夢空間》等都是這種風格的集大成之作。
簡單來講，非線性敘事指的是並非按照事情發展的順序來講述故事，期間可能穿插了倒敘、平行敘事等方法。而克里斯托弗·諾蘭，從他的第一部處女作《追隨》開始，這種敘事風格就形成了其鮮明的個人標籤。
在《敦刻爾克》中，以海陸空三個空間為背景，講述了三段平行時空下的撤退故事。同時三個故事相互之間都有影響，三者各不相同卻相互交叉，最終形成了整個《敦刻爾克》。如果觀眾還能想起《盜夢空間》多層夢境帶來的震撼的話，理解三時空敘事，也就容易了。
被淡化的角色
角色一直都是電影藝術中非常重要的一環。一般劇本都會非常著重地去描述角色，交代角色的人物背景，設置情節極力體現個體人物的鮮明性格。
然而《敦刻爾克》並沒有這樣干。沒有大反派，沒有英雄主義。故事裡的人物並沒有太多的背景交代，能讓人記住的大概就是他們的身份，飛機師，士兵，軍官，平民。
就連被顏控們寄予厚望的湯姆·哈迪，也僅僅只是露了一雙眼睛在熒幕里。人生如戲，湯老師全靠「眼」技。他所飾演的皇家空軍，不顧一切奮戰到最後，擊落敵機無數，最終英勇就義；
聽起來是不是有種濃濃的悲劇主義英雄色彩？但諾蘭似乎也沒有故意突出這個部分，湯老師的角色更像是一種代表，勇氣和不屈的代表。影片展示給觀眾們的，不是他一個人拯救了30萬人，他只是整個空軍的一個縮影。當年英法聯軍能順利撤退，空軍起到了至關重要的作用。
這樣不太分明的角色設定，其實就是在說一件事，在生存面前，每個人都是一樣的。國難當頭，每一個英勇抗爭的人，都是英雄。
主題不是反戰，是生存
戰爭，本來就沒有勝利者。戰爭，是一場徹頭徹尾的災難。而在災難面前，生命顯得如此脆弱不堪，災難過後，無論所謂勝利的一方，還是失敗的一方，都付出了血的代價。而經歷過戰爭的人，恐怕這輩子留下的，並不是勝利所帶來的振奮，而是戰爭所帶來的創傷，無法修復的創傷。
《敦刻爾克》所體現的，正是戰爭所帶來的"傷"。影片當中一再強調，敦刻爾克事件不是勝利，即便30萬人成功撤退，也並沒有很振奮，因為諾蘭是站在了經歷過萬劫不復的士兵的角度，而不是遠在戰場之外的政治家的角度。得了炮火恐懼症的士兵，前來營救的人說，這種後遺症是一輩子的；而成功回國
撤走的士兵，一臉垂頭喪氣，他甚至無臉面對家鄉父老，而家鄉父老卻對他說，「活下來就好」。
這也是貫穿整部電影的主旨，生存。
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