大清康熙年制寶石藍釉描金琺琅彩九桃瓶一對附微觀照片

文史 09-06

琺琅彩瓷器，又稱「瓷胎畫琺琅」，是在康熙晚期將銅胎畫琺琅技法成功移植到瓷胎上而創燒的一種新品種瓷器。

不得不承認，還沒有哪一個朝代的琺琅彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀麗，以瓷胎為畫絹，布局章法沿襲了中國畫融詩、書、畫、印於一體的傳統。我們可以用《陶雅》中的語句來評價雍正朝琺琅彩瓷器：「質地之白，白如雪也，一絕也；薄如卵幕，口噓之欲飛，二絕也；以極精之顯微鏡窺之，花有露光，鮮艷纖麗，蝶有茸毛，且頸項豎起，三絕也；小品而題極精之楷篆各款，細如蠅頭，四絕也。」我們看到的這件合家歡琺琅彩賞瓶，正是這「四絕」的完美體現！

瓶身大小適中，剛好適合把玩於掌中。當轉動瓶身時，猶如正在欣賞一幅延綿無邊的長畫，你才真正體會到這件合家歡琺琅彩賞瓶的富貴與華麗：一對雌雄雞在山石牡丹叢中覓食，雄雞身披錦繡，回首凝望，渾身毛色絢爛奪目，一翎一羽描繪得精細入微，羽毛的質感很強，呼之欲出。粉紅、藕荷、杏黃、淡黃各色牡丹花競相綻放，花瓣輕透、嬌嫩欲滴。輕握掌中，那種感覺如同掬起一汪春水，輕盈而又清潤；又如同絲綢滑過手背，細膩而又溫柔……

琺琅彩是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺琅技法成功移植到瓷胎上而創燒的釉上彩瓷新品種，可以說康熙時期對於琺琅彩的初創和發展奠定了彌足珍貴的基礎，而琺琅彩本身也是博大精深的中華民族文明和舶來文化完美結合的傑出案例。