對比泛濫成災的大女主戲，《那年花開月正圓》到底強在哪裡？
今年的暑期檔，充斥著「抄襲」、「摳圖」、「瑪麗蘇」和「三觀不正」，熒屏似乎沒出現一部口碑收視雙贏的電視劇作品，直到近代傳奇女性大劇——《那年花開月正圓》的開播，才終於讓衛視黃金檔在8月的尾巴重新煥發了生機。
這部劇由丁黑執導，孫儷、陳曉、何潤東領銜主演，更有任重、俞灝明、胡杏兒、劉佩琦、張晨光、謝君豪等一眾實力派演員傾力加盟，以陝西省涇陽縣吳氏家族為背景，講述了清末出身民間的山西女首富周瑩跌宕起伏的一生。
據說這部劇用了5年的時間籌備劇本，跨越全國6省市取景，拍攝周期長達220天，極具誠意的製作和強大的演員陣容讓這部劇開播僅一周，就取得了騰訊視頻播放量8.8億、微博話題閱讀量14.6億、豆瓣8.4高分的好成績。
可以說，《那年花開月正圓》是近年國產大女主戲中，難得實現了收視與口碑雙贏的一部。
那麼何謂「大女主戲」？有網友曾歸納幾條大女主戲必備的黃金法則：
1、故事背景在亂世
2、主題是復仇
3、男女主的愛情要足夠「虐」
4、有一個讓人恨得咬牙切齒的女二號
5、男主男配毫無理由愛上女主，為她爭風吃醋
6、女主一步一步走向權力的巔峰
自2011年《甄嬛傳》伊始，「大女主戲」就逐漸呈現霸屏之勢，而今年更是達到了泛濫成災的地步，比如已經播出的《錦繡未央》、《三生三世十里桃花》、《孤芳不自賞》、《大唐榮耀》、《楚喬傳》，正在播出的《醉玲瓏》、《秦時麗人明月心》，以及即將播出的《如懿傳》和《贏天下》等。
在觀眾被各路大女主戲強勢圍攻的狀態下，《那年花開月正圓》憑什麼能殺出重圍、吸引受眾？
出宮廷入市井，真實的史實依託
《那年花開月正圓》擺脫了宮廷院牆、門閥貴族的權力纏鬥、愛恨糾葛，而是將視角轉向了清末的陝西民間：孤女周瑩自小跟隨養父行走江湖，靠賣藝為生，練就了一身坑蒙拐騙的本事；
後來被養父「賣給」沈家做丫頭，跑路之際受到吳家大少爺吳聘的救助住進吳家；
隨後因為頗具商業頭腦，得到了吳聘父親的賞識，在吳聘、吳老太爺相繼去世後，擔起了振興家業的重任，在腥風血雨中成長為商界的傳奇人物。
與其他杜撰主角與劇情的架空劇不同，這部劇有著史實烘托，周瑩是歷史上真實存在的人物：
周瑩，女，字竹君，1869年出生於陝西三原。周瑩自幼無親靠，據傳其天資聰穎，對數字過目不忘，具有非凡的記憶力。她曾憑藉著自己的智慧勇氣和獨創精神，將一個行將倒閉的商業大廈建成商業帝國；因捐資助餉被慈禧封為「一品誥命夫人」；因廣濟百姓在關中地區傳為佳話，她的義舉和遠見卓識至今還被當地人們廣為流傳。
1900年，慈禧西安避難時，周瑩向太后提供了10萬兩白銀，慈禧親手題寫「護國夫人」牌匾，並收她為義女，從此母女相稱，對於一個尋常人家的女人，這種殊榮是絕無僅有的。後來關中地區湧現出饑民大潮。周瑩決定開倉放糧，設置粥廠，賑濟災民。她的善舉載入史冊。
據說為了更加真實地還原周瑩這個人物，《那年花開月正圓》的編劇走訪了吳家第四代後人，在故事改編之前，片方拿到了吳家後人的簽字授權。吳家後人對故事也是「有底線的」，比如，周瑩是吳聘的妻子，在情感上不能有實質性的變化，「一輩子守寡」這件事就是不能被改變的。
這部劇里，我們也能看到各主演改頭換面挑戰不一樣的身份，除了孫儷一改往日端莊大氣的娘娘形象飾演一身江湖氣的小混子外；
擁有麒麟臂和八塊腹肌的何潤東演了溫文爾雅、彬彬有禮的病弱暖男吳聘；
溫潤如玉的翩翩公子陳曉演了二世祖、混不吝，一言不合就甩著鞭子喊「抽死你」的沈星移；
本該是陽光大男孩的俞灝明演了陰鬱、狠辣、視人命如草芥的杜明禮。
好像每一個角色都和他們以前的面目不太一樣，但仔細想想，這或許才是他們的「本色演出」。
不拘泥於情愛，龐大的故事格局
以女性為主角的大女主戲，似乎代表著女性主義的崛起。它們給予女主能和男性媲美的權謀智慧，給予女性追求獨立自由的設定，所以廣受歡迎。
可細細斟酌，宮廷大女主戲，無論女性登頂怎樣的輝煌，做到多高的位置，只要身處皇宮的章節法度下，最終仍是封建社會的犧牲品，與女性的自我救贖還有距離；
而架空或玄幻題材的大女主戲，千篇一律的智斗逆襲，從網文劇本就高度同質化，極易讓人出現審美疲勞；
市場上更多的傻白甜女主自帶光環，霸道皇帝愛上我的瑪麗蘇劇情，又和女性主義能有多少關聯？無非是為了取悅屏幕前龐大的女性觀眾群體罷了。
反觀《那年花開月正圓》，不僅突破了以往「大女主戲」中的情感糾葛，還包含了家族、商界鬥爭的利益糾葛，更難得的是，它還融入了家國存亡等現實性的話題，無論是戲劇衝突還是人物矛盾，都極具看點。它以小人物為切口，將清末民初的社會的風起雲湧，秦商的大起大落呈現給觀眾。
在此之前，家族商戰題材的電視劇作品不在少數，但經典之作如《喬家大院》、《大染坊》、《大宅門》等，都以男性視角展開敘事。
而這一次是首次聚焦女商人，與封建禮教下的傳統女性形象完全相反，周瑩出身低微，帶有一身市井氣，天生反骨；向上層進階靠的不是宮斗算計也不是皇帝的眷顧，而是自身聰慧和後天的勤奮；她從始至終不向命運屈服，更無畏懼他人眼光；此外基於明末清初的時代背景，又使「周瑩」這個角色帶有覺醒的現代意識，因此可以說，《那年花開月正圓》的女性主義光芒，更容易為現代社會所接納。
精良的製作班底，細節滿分
《那年花開月正圓》的造型師是葉錦添，這位活在電影世界裡的大師早在2001年就憑藉電影《卧虎藏龍》摘得第73屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導。除此之外，他還11次獲得香港電影金像獎和7次台灣電影金馬獎的提名，從1986年開始，他為20餘部電影擔任美術指導，在創作上打破各種邊界，橫跨攝影、錄像、雕塑、裝置等多種藝術形式，以「新東方主義」美學，影響著全球對東方藝術之美的理解。
《卧虎藏龍》劇照
雖然葉錦添在電影方面頗有建樹，但在電視劇方面，卻只擔任過李少紅導演的美術指導，《大明宮詞》、《橘子紅了》和《紅樓夢》都出自他手，由此可見這部劇的製作班底有多精良。
劇中服裝的色彩、紋飾、材質都與角色身份相對應，且所有服飾都是由手工縫製而成，精緻細膩。
陳曉的秦腔造型衣袂飄然，身姿搖曳，宛若畫中走來，染一縷梅花香，悠遠而清美。
甚至連道具、家居、燈光布置都別具一格，
連每一幀構圖都呈現著電影的質感。
除了有精良的服裝造型，在影片中，還真實地還原了陝西地區的風土人情，細節好評。
總體來說，這部有著大女主劇標籤的歷史劇，有著精良的製作，演技在線的演員，在傳奇故事和史實的基礎上，還有著令人稱道的三觀，它刻畫了真實可貴的人性和基於時代背景下人物命運的浮沉，既有中國傳統美學的優雅雍容，也有清末風氣鬆動、嚮往自由的活力感。以上種種，才造就了這部突破傳統「大女主戲」桎梏的年代大戲，從目前來看，這部劇也確實有著年度大劇應有的格局，接下來就一起看周瑩如何在不開掛的情況下打破男權社會中的束縛，但願這部劇到最後不會讓大家失望。
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