潑彩山水畫法解析（1）

賀萬里，生於1962年，安徽淮北人。中國美協會員、江蘇省美協美術教育藝委會副主任、揚州大學美術與設計學院院長。出版有《中國畫學譜——潑彩山水卷》。

賀萬里《遙看青波萬頃田》

一、古史記述中的潑墨潑彩

早在唐代，就已經出現以潑墨潑彩為表現手段的創作。晚唐段成式在《酉陽雜俎》中寫了這樣一個故事：唐代大曆年間，有個名叫「顧生」的文士作畫，「飲酒半醉，渲墨於絹上，次寫諸色，以大筆開訣」。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中也提到過「潑墨」「吹雲」的畫法。這些都說明了當時潑墨潑彩技法的存在。

中國美術史上還流傳著「王洽潑墨」的故事。《宣和畫譜》記載：「王洽不知何許人，善能潑墨成畫，時人皆號為王潑墨。」中國繪畫史把米氏雲山的手法看作是一種源自潑墨的畫法。明代董其昌說：「雲山不始於米元章，蓋自唐時王洽潑墨，便已有其意。」

到了明清，明確討論潑墨潑彩的言論明顯多了起來。明代李日華在《竹懶畫媵》中寫道：「潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。」清代沈宗騫在《芥舟學畫編》中寫道：「墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發畫中氣韻。」 這些畫論不再以一種繪畫狀態來描述潑墨，而是根據繪畫技術和繪畫表現形態來闡述潑墨或潑彩。這也許和明清以後畫家利用生宣紙作畫以及文人畫法的盛行有關。此時，對氣韻生動的追求，已經由宗炳提出的對於人物畫傳神的要求真正變成了對畫外之韻的追求。這個時候，文人畫家對於潑墨潑彩法的運用也開始多了起來。我們可以從許多明清畫家的作品中明顯看到古人以潑墨潑彩之法豐富其作品表現力的案例。

來源：《中國書畫報》

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