祝勇：最後的晚餐

空即是色，色即是空。

夜宴的那個晚上，當所有的客人離去，整座華屋只剩下韓熙載一個人，環顧一室的空曠，韓熙載會想起《心經》里的這句話么？

或者，連韓熙載也退場了。他喝得酩酊，就在畫幅中的那張床榻上睡著了。那一晚的繁華與放縱，就這樣從他的視線里消失了。連他也無法斷定，它們是否確曾存在。

彷彿一幅捲軸，滿眼的迷離絢爛，一捲起來，束之高閣，就一切都消失了。

倘能睡去，倒也幸運。因為夢，本身就是一場夜宴。所有迷幻的情色，都可能得到夢的縱容。可怕的是醒來。醒是中斷，是破碎，是失戀，是一點點恢復的痛感。

李白把夢斷的寒冷寫得深入骨髓：「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月」。夢斷之後，靜夜裡的明月簫聲，加深了這份凄迷悵惘。所謂「寂寞起來搴綉幌，月明正在梨花上。」

韓熙載決計醉生夢死。

不是王羲之式的醉。王羲之醉得洒脫，醉得乾淨，醉得透徹；而韓熙載，醉得恍惚，醉得昏聵，醉得糜爛。

如果，此時有人要畫，無論他是不是顧閎中，都會畫得與我們今天見到的那幅《韓熙載夜宴圖》不一樣。

風過重門，觥籌冰冷，人去樓空的廳堂，只剩下布景，荒疏凌亂，其中包括五把椅子、兩張酒桌，兩張羅漢床、幾道屏風。

可惜沒有畫家來畫，倘畫了，倒是描繪出了那個時代的頹廢與寒意。十多個世紀之後，《韓熙載夜宴圖》出現在北京故宮博物院的陳列展上，清艷美麗，令人傾倒，唯有真正懂畫的人，才能破譯古老中國的「達?芬奇密碼」，透過那滿紙的鶯歌燕語、歌舞昇平，看到那個被史書稱為南唐的小朝廷的虛弱與顫慄，以及畫者的惡毒與冷峻，像一千年後的《紅樓夢》，以無以復加的典雅，向一個王朝最後的迷醉與顛狂發出致命的咒語。

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