女性與電視喜劇：私生活即（電視）喜劇

在《我為喜劇狂》（30 Rock/ Rockefeller Plaza）第五季第十六集中 ，利茲·雷蒙（Liz Lemon）， 該劇編劇蒂娜·菲（Tina Fey）的原型，面臨了一場內部危機——一家女權媒體批評她製作的節目有醜化女性形象之嫌。這部NBC出品的喜劇從2006年問世之初就打算把它製作成自傳題材的劇集。劇中的主人公，當紅喜劇秀The Girlie Show的首席編劇利茲·雷蒙（Liz Lemon）的職業背景完全照搬NBC電視台的王牌喜劇節目《周末夜現場(Saturday Night Live)》的首席編劇蒂娜.菲（Tina Fey）。這類女性題材的電視作品最早可以追溯到《瑪麗·泰勒·摩爾秀》（The Mary Tyler Moore Show），而《我為喜劇狂》（30 Rock/ Rockefeller Plaza）與其他以職業女性為主角的電視劇相比，則更近了一步，它明確的指向性在這個世紀的先鋒喜劇片中十分常見。當很多女主角還羞於自嘲時，利茲·雷蒙（Liz Lemon）卻把自我嘲諷在這部劇中做到了極致，並將女性角色進行了一次實際的變革，使得主人公的局限和矛盾表現的更突出。可以說，蒂娜·菲（Tina Fey）和克里斯汀·韋格（Kristen Wiig）、艾米·波勒(Amy Poehler)以及《周末夜現場》（Saturday Night Live）中的其他女性，為歐美電視喜劇中的女性地位帶來了一場深刻的變革，因為同樣的情況在電影中實屬罕見。

將個人經歷變成喜劇是單人脫口秀的基礎。瓊·里弗斯(Joan Rivers)是美國毒舌名嘴，她生冷麻辣的諷刺幽默絕不遜色於任何男性同行，在最後的幾期節目中她竟拿常人難以啟齒的絕經和自己做過的整容手術大侃特侃。可以說，瓊·里弗斯(Joan Rivers)是後來的薩拉·西爾弗曼（Sarah Silverman）或艾米·舒默（Amy Schumer）這種「無下限」幽默的鼻祖。而將個人遭遇寫進作品的幽默形式，已經成為當下由女性主創、主演的電視喜劇的常態。

說到這，我們不妨回顧一下由莉娜·杜漢姆（Lena Dunham）編劇並主演的《衰姐們》（Girls），這部劇前不久剛剛完結，在電視劇史上留下了神聖地位。《大城小妞》（Broad City,喜劇中心出品2014—）可以說是介於癮君子和《都市浪人》（Slacker）的《衰姐們》（Girls）。這部電視喜劇改編於該劇編劇和主演——伊拉娜·格雷茲（Ilana Glazer）和艾比·雅可布森（Abbi Jacobson），這兩個好朋友之間的真實故事和生活日常，最初只是作為網路劇發行。同樣是在紐約苦苦求生，工作只能勉強維持、感情生活也不穩定的角色設定，如果說《衰姐們》反映了女性間的友誼如何在走向成熟的過程中不可避免的分崩離析，那麼相反，《大城小妞》表現的則是伊拉娜（Ilana）和艾比（Abbi）兩位女主人公之間的友情是如何在各自一團亂麻的生活中，成為了彼此最堅不可摧的依靠。

創傷喜劇提倡將不幸的遭遇用最大化的喜劇效果去呈現。

帕梅拉·阿德龍（Pamela Adlon）在成為《更美好的事》(Better Things，FX電視台, 2016–)的主創之前，還參演過《路易不容易》(Louie)。《更美好的事》可以說是帕梅拉·阿德龍（Pamela Adlon）的半自傳性質劇，它講述了一位娛樂圈的離異母親是如何整天工作之餘，還得照顧三個女兒的故事。《更美好的事》這部平白的劇更像是為不完美的母親形象正名。在另一部女性喜劇電視中，伊薩·瑞（Issa Rae）則是加入了種族問題的視角，由她和拉里·威爾莫(Larry Wilmore )共同創作的《不安感》（Insecure，HBO，2016－），表現了洛杉磯的非洲裔女性生活的煩惱。劇中，她在一家促進種族融入的機構工作，是同事中唯一的黑人女性。

創傷喜劇提倡將不幸的遭遇用最大化的喜劇效果去呈現。在由帕姆·布雷迪（Pam Brady）和米切爾·胡爾韋茲（Mitchell Hurwitz）共同編劇的熱劇《炸天女郎 》（Lady Dynamite，Netflix，2016-）中，瑪利亞·本福德(Maria Bamford)作為主演，將她當年經歷躁鬱症的經歷，包括情緒脆弱、神經敏感的方方面面用喜劇的方式呈現給了觀眾。蒂戈·諾塔羅(Tig Notaro)同樣將自己患病和親人去世的親身經歷寫入了《我的密西西比》（One Mississippi，亞馬遜視頻，2016-，與迪亞波·羅科蒂(Diablo Cody)共同創作）。在《我的密西西比》中，蒂戈將自己經歷過乳房切除術的身體暴露在鏡頭前；而在《衰姐們》，這部由莉娜·杜漢姆（Lena Dunham）編劇並主演的作品中，她也將自己不完美的身材與觀眾做了一次坦誠相見。這些作品都反映出最新女性電視人所具有的一點共性，那就是打破隱私和創作的界限，將自己融入作品，向觀眾敞開心扉。

愛爾蘭女喜劇演員莎朗·豪根(Sharon Horgan)創作的兩部作品都有顛覆浪漫喜劇固有套路的意思。在《拉》 (Pulling，BBC三台，2006-2009)，這部由她本人主演、改編於她投身電視寫作以前的個人職業經歷的劇中，女主角在最後一刻決定取消婚禮並和兩個後來成為室友的朋友重新開始她的單身生活。 在《大禍臨頭》(Catastrophe，四台，2015-)中，莎朗·豪根(Sharon Horgan)再次出演同名女主角。劇中，女主角意外懷孕，此時男主角也就是孩子的爸爸尚未與她確立正式的戀愛關係（男主角由本劇另一名編劇羅伯·德蘭尼Rob Delaney飾演）。這兩種情況，無論哪種，她的決定都不能保證絕對的幸福。但是，與那麼多男性喜劇中以人物的幼稚個性為笑點不同，莎朗·豪根的幽默表現的是女性在做出選擇、承擔責任後發生的有趣故事。米凱·拉科爾（Michaela Coel）在《口香糖》(Chewing Gum，英國第四台的E4欄目,2015-)這部英國喜劇中，將她作為非洲裔英國女性的的生長環境融入故事的人物背景，米凱生長在工人階層社區的一個全是女性的家庭，並且全家人都極其虔誠。但在對待失貞的問題上，這部劇更傾向女權。同樣的還有菲比·沃勒-布里（Phoebe Waller-Bridge），《倫敦生活》（Fleabag，BBC三台，2016）的編劇兼主演，她將這部原本只是戲劇小品的作品，變成了本季最精緻的作品之一。

題圖照片??The Hollywood Report｜翻譯：吳優

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專業影視記者。西班牙《電影手冊》雜誌編輯委員會成員；羅維拉·羅維拉-威爾吉利大學（Universitat Rovira i Virgili）影視與傳媒系教授；巴塞羅那D"A 國際電影節顧問。

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