古陶瓷鑒定研究｜通過釉面的光感來鑒別新老瓷器

瓷器表面的釉面光滑、光亮，通過對釉面光亮程度的判斷是目測鑒別的重要方法之一。

瓷器經過燒制以後，通過目測能感覺出釉的表面有一層明亮的表光，也稱為「浮光、火光、賊光」。一件新出窯的瓷器，整器各方面都表現出一種全新的狀態，釉面凈明新亮，受光線照射後，釉層內的礦物質顆粒年輕活躍，通過釉面反射出來的光波強烈耀眼，飄浮遊離，其活力、能量、強度都處在最高狀態（下圖）。

仿宋龍泉釉鳳耳上的浮光

隨著年代的延長，釉中的各種礦物質在接受自然界當中物理、化學的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、強度也逐年的減弱，釉層開始老化變舊，釉面開始逐漸的熟舊溫潤。受光線照射後，釉面表光明亮耀眼的強度逐漸減弱，遊離程度逐漸降低，呈現出一種玉質感。以上這種變化現象，年代越久遠，變化越明顯。除了特殊情況下因為受到非自然的物理、化學作用出現失光現象以外，其年代遠近與變化程度成正比關係，大致和樹木生長的「年輪」是相同的意思。這種變化現象雖然目前我們還不能用圖像的形式準確描述，但是它是有明確顯示並且是有規律的。正是這種有顯示和有規律的光感變化，給我們對古瓷鑒真斷代提供了可靠的理論和實踐依據，也給古瓷造假者設置了永遠無法超越的屏障。

現代仿品為了能使得釉面柔和、不刺目，以達到以假亂真的目的，通常都使用某些方法對釉面做舊去光。據景德鎮瓷窯師傅介紹，釉面做舊的許多老方法主要有兩種：

一種是拋光打磨法，分手工拋光和機械拋光兩種。手工拋打是用綢布或牛皮蘸取磨膏，在新仿器釉面拋打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位，必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布反覆進行拋打，拋打出的光澤比較柔潤。另外還可以用打磨機進行拋光，機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。打磨後的器物通過用放大鏡觀察釉面，會發現釉面上有無數細如牛毛的磨痕，仔細觀察磨痕會發現磨痕大多是一團團或一片片很有規律的紋路。而古瓷器表面原有的舊磨痕縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。

另一種方法是用化學試劑浸泡，因為瓷釉的主要化學成分為硅酸鹽，通過用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現混濁感，從而消去「火光」。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反覆擦釉面，也能達到效果。此種手法弊病在於酸對釉面腐蝕過於強烈，使釉色失透，光澤過於黯淡，甚至呈乳濁狀，與那種歲月積累自然形成的光感有天壤之別，在放大鏡下觀察可發現出無數個被酸腐蝕過的小坑。還有將幾種溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸後再用茶葉水、草木灰水浸泡等。這樣不僅能消去「火光」，還能作出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長期使用所至。

假海撈 仿宋官窯貫耳瓶

當今文物市場上有一種新仿海撈瓷。此類器物通體失亮，彷彿是經過海水浸蝕後的狀況。但實際上也是將新仿器用化學試劑浸泡後的效果，通過放大鏡觀察，器物釉面依然有被化學試劑腐蝕後的痕迹。

近幾年來又發現有造假者將仿古瓷——尤其是元青花仿品——器內外壁布滿了小蛤蜊、小海螺的皮，彷彿是真從海里撈取的一般。

假海撈 仿元青花人物梅瓶

但據知情者介紹，此類器物是在淺海處下網，將器物放入網中沉入海底，等過一段時間撈出後小蛤蜊、小海螺、沙蟲等就布滿仿古瓷的器身了。也有用膠將海蟲的錶殼或貝殼之類粘貼於器表，值得注意。

仿元青花三顧茅廬人物大罐

隨著科學技術的進步，仿古瓷器的做舊也逐步加入了很多高科技手段。聽某些同行們介紹，當今一些比較高級的仿古瓷器在入窯燒制前就在釉內加入某些化學元素，使得燒成後的瓷器釉面無論光亮與否或是不同時代釉下青花的呈色都可呈現（上圖），但觀賞起來仍無法體現出時代的溫潤如玉之感（下圖）。如何能準確掌握古瓷器釉光就需要我們在日常學習中多看、多比較。

青花纏枝蓮雜寶紋蒙古包

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