選擇合適的攝影設備和記錄結構，是提高效率的不二法門
電視劇《深海利劍》由趙寶剛導演，攝影師馬曉波擔任攝影師指導。講述的是我國海軍為抵禦外來潛艇的屢次侵犯，火速制定「T計劃」搜羅人才，為正在研發的新型潛艇培育指揮型軍官的故事。
馬曉波拍攝劇照
馬曉波，攝影指導，中國電影家協會會員；電影代表作品：《心是孤獨的獵手》《哺乳期的女人》《陽光夏令營》《噶陀》等；電視劇代表作品：《深海利劍》《太行英雄傳》《姑蘇十二娘》《愛的正確標記法》等，其中電影《哺乳期的女人》第29屆金雞獎最佳攝影提名。
影視工業網：馬老師你好，從拿到劇本開始您和導演在影像風格的確定上經歷了怎樣的過程？
馬曉波：導演對於影像風格的要求是真實，不靠顏值、不靠題材，不能打著潛艇這一噱頭。那麼我想如何在表現海軍官兵真實生活的前提下又時尚大氣，展現部隊的色彩化和傳奇化，拍出不一樣的海軍。所以無論是影像氣質風格還是運鏡方式，找到了屬於本片所獨有的語言體系。最終呈現給觀眾的既非青春偶像劇，也有別於傳統軍旅影片。
《深海利劍》拍攝現場
影視工業網：您是否有視覺參考，參照了哪些影視作品或者視覺藝術作品？
馬曉波：有的，在開拍前觀摩了不少潛艇題材影片，例如《U-571》、《破釜沉舟》、《從海底出發》等，但是此類影片均以戰爭為背景，劇情過度戲劇化，再加上潛艇本身狹小的空間，視覺上容易給人造成緊張的感覺。因此我們也作出了相應的調整，在敘事上，鏡頭語言上去戲劇化，力爭還原中國潛艇兵的真實訓練生活。
影視工業網：您選擇使用RED攝影機拍攝這部電視劇，是哪些特性吸引了你？
馬曉波：本片拍攝環境特殊，潛艇內部空間極其狹小，我了解到RED EPIC-W 攝影機屬於模塊化的緊湊型攝影機，這就使得該攝影機不同於之前的電影攝影機龐大笨重，它體積小，重量輕，在拍攝現場會讓拍攝更加方便、快捷、高效，能夠在小空間內運動自如。
RED EPIC-W攝影機從2016年發布之時就受了大家的廣泛關注，一方面它擁有接近APS-H的3540萬像素感光元件，它的解析度最高可以達到8K（8392 x 4320），尤其是在高幀速率下的影像質量更為出色，另一方面，RED EPIC-W 攝影機的動態範圍達到了16.5+檔，影像色彩深度也接近27bits，很符合《深海利劍》這部劇的拍攝需求，在經過深入測試後，我決定使用RED EPIC-W攝影機來拍攝。
《深海利劍》劇照
影視工業網：在開拍前您做了哪些準備工作和技術測試？
馬曉波：首先，我對RED EPIC-W攝影機做了低照度測試，將感光度調到2000，通過RED EPIC-W 攝影機自帶的7寸監視器和15寸導演監視器，並沒有看到明顯的噪點，保險起見，我又將拍攝的素材，拷貝到後期電腦上鑒別和做基礎的校色處理，攝影部門和後期部門也都沒有發現明顯的噪點，這絕對是影像呈現質量上的突破和創新，因為RED之前的老款攝影機和其他品牌型號的攝影機在低照度情況下都沒有如此優秀的表現，我之前也是想都不敢想。
最後，我們測試了RED EPIC-W 攝影機的雙格式錄製的功能，也就是RED增加了同時錄製代理文件這個功能，之前的攝影機沒有這個功能，需要專門安排人負責轉碼，轉碼完成後，才能開始剪輯，現在就不用了。雙格式錄製功能一下子解決後期製作的兩大難題，一個是轉碼，另一個就是保證了後期製作時想要的高質量素材，這就節省了大量的時間和人員成本。
影視工業網：您最終選擇的拍攝格式是什麼？
馬曉波：這部戲我們用的是8K的機器，但是實際使用的是2K ProRes422HQ代理文件記錄拍攝，用這個紀錄方式是拍攝質量和後期工作站的綜合考慮。首先2K這個解析度對於電視劇來說夠用了，另外ProRes422 HQ用於調色符合標準，技術指標都不存在問題，關鍵的一點是我沒有裁切感光元器件的使用面積，還是使用8K的取景範圍。
還有更加微妙的一個問題，RED EPIC-W攝影機低照度的優勢直接影響到拍攝的2K ProRes422 HQ的文件質量，我們拍攝的很多高反差鏡頭，還有低照度鏡頭等等，這些關鍵部位的細節處理的很棒。
《深海利劍》劇照
影視工業網：在拍攝《深海利劍》的時候都使用了哪些配套的輔助器材？
馬曉波：在攝影輔助主要還是和之前的差別不大，之前使用的攝影機配套輔助器材同樣也可以給RED EPIC-W 攝影機使用，這款機器的兼容性還是非常棒的，不需要專門準備特殊的配套輔助器材，再加上RED EPIC-W 攝影機輕便、緊湊的特點，使得我們能夠在拍攝中增加大量的手持和肩扛鏡頭，加大了劇情的真實感、臨場感和緊張感，攝影師也不會像以前那麼辛苦。
在移動器材中我們使用了Movi Pro三軸穩定器、GF-8Xten炮以及斯坦尼康，因為在潛艇等一些狹小空間要完成運動鏡頭，Movi Pro和斯坦尼康就可以幫助我們打破軌道的局限性，同時保持畫面的穩定，以及超高的靈活性，在遇到海軍大場面時，GF-8Xten炮的長臂展能滿足高機位的大範圍運動。在攝影器材租賃這方面，我十分感謝星光影美器材公司能給予我們攝影團隊大力的支持，在器材使用保障方面做出了很大的貢獻。在前期試片中，藺文傑先生給了我很大的支持與幫助，為我提供了不同品牌型號的攝影機，以及鏡頭、燈光等，正式拍攝過程中又為我解決了很多難題，所需要的特殊器材都想盡一切辦法解決。
《深海利劍》劇照
影視工業網：從之前的資料獲悉，在本片的拍攝中採用了多機位的方式，您一共採用了幾個機位？您作為攝影指導，在現場您是如何管理您的攝影團隊？
馬曉波：我們這部戲分了AB組拍攝，共使用了5個機位，也會根據場景情況來做一些調整，只要環境條件允許，我會盡量多機位拍攝，去捕捉演員表演的每個細節。在開拍之前，我會要求攝影師熟讀劇本，懂得演員的表演，隨時協調配合現場的氣氛環境，具體拍攝中，我要求不去限制演員的走位，讓機器，移動，燈光去配合演員表演。
這麼多年來的劇組工作經驗，讓我覺得在團隊管理方面，最根本的是嚴格，嚴格按照攝影組的技術流程和標準，完成自己的本職工作；另一方面要求攝影組都要有團隊意識，多為其他部門考慮，只有各部門之間配合默契，才能順利完成拍攝任務。
《深海利劍》拍攝現場
影視工業網：您和您的照明團隊是如何合作的，您是否要求照明團隊為大場面鏡頭做燈位設計圖？
馬曉波：是的，大場面拍攝前，都做了詳盡的燈位設計。也會參照影片或圖片來跟燈光師溝通，跟他說我想要的影像風格，然後一起研究如何實現。在實地拍攝時再根據天氣環境作出相應調整，保證拍攝的順利進行。
同時，我也會要求燈光師熟讀劇本，根據劇情要求在光影上去營造導演所需的氛圍。
影視工業網：潛艇艙室空間相對狹小，在這樣的空間裡面您採用了怎樣的打光方法？是如何完成移動鏡頭拍攝的，是否有針對性的開發過專門的系統解決方案。
馬曉波：潛艇內部空間非常狹小，並且布滿精密儀器，所有設備不允許攝製組私自觸碰。潛艇內部每隻燈的色溫都不同，並且無法更換，所以每次都得根據環境光做白平衡，根據環境的混合色溫去確定人物面光燈的校正色紙。也針對潛艇內部狹小的空間定製大量LED燈以及柔光片。
在攝影方面，我們採取了大量肩扛，軌道移動等拍攝方式，我希望得到肩扛的呼吸感，運動鏡頭的平穩。所以針對艇內空間環境，我們定製了不同規格的移動軌，在狹小的潛艇里，完成了很多難度極大的運動鏡頭。
影視工業網：在潛艇的實景拍攝中遇到過那些挑戰？海水對電子和光學系統的腐蝕性比較強，在拍攝時您和您的團隊做了那些安全防護？
馬曉波：拍攝潛艇的主要挑戰來自潛艇的特性，因為每次下潛我們都會失去拍攝目標，出水位置無法固定，難以捕捉潛艇出水瞬間的畫面，所以只能多機位通過預判去捕捉。同時在艇身不同位置安裝GoPro跟隨潛艇一起下潛上浮，空中還有航拍器進行跟蹤拍攝，用以獲取更加豐富的畫面。另一方面，就是海水對電子和光學系統的腐蝕性問題，為此，我們給攝影機安裝防水套件進行保護，還給存放攝影機和鏡頭的箱子內加裝了吸濕卡，每天海上拍攝結束後，回到駐地，對機器進行專門的除濕處理，保證機器能夠正常運轉，在整個拍攝過程中，沒有因為海水腐蝕等問題影響拍攝。
《深海利劍》拍攝現場
另外海上拍攝，天氣變幻莫測，剛剛還晴空萬里，狂風暴雨說來就來，一旦遇到惡劣天氣，有時候一天也拍不了幾個鏡頭，但是這些鏡頭卻是最珍貴的，例如第一次登船拍攝時，攝影組有三分之二工作人員忍受不了風浪的顛簸，紛紛出現嘔吐現象，稍作調整，就強忍不適堅持拍攝，沒有因為個人身體原因影響拍攝進度。海上拍攝，要提前準備的細節很多，人的適應度和設備的運維，都要考慮周全。
影視工業網：本片的後期工作流程是什麼？
馬曉波：這個片子從籌備的時候，對於雙格式錄製就已經測試過了，在組裡的時候，我們也是用的這個流程，省了轉碼的工序，還是很方便的。因為時間關係，很遺憾未能參與調色工作。但是在觀看成片時發現一些在照度極低環境下拍攝的鏡頭依然能夠看清細節，RED拍出來的素材寬容度還是非常強大的。
選擇合適的攝影設備和記錄結構，是提高製作效率的不二法門。
