孫其峰花鳥畫技法問答:如何掌握花與鳥的神態?
來源:河北美術出版社《花鳥畫技法問答》;編輯:國畫藝術;插圖:孫其峰作品
初學造型時,怎樣變化鳥的姿態?
掌握鳥的造型與動態,除默寫(包括默寫每種鳥的外形、顏色、結構、神態與習慣動作)之外,變化鳥的動態,有一個簡便易行的輔助方法——套描法。
在進行套描之前,首先要有所畫鳥的基本造型,其造型可以從臨摹或標本寫生中來,然後用拷貝紙進行套描,先描下穩定的部分,如鳥的軀體,然後再描移動的部分,如鳥的頭、尾、爪等部分。如軀體不動,爪便可以不動。如軀體變化位置,鳥的重心隨之發生變化,那麼鳥的爪也要隨著重心移動而移動,頭部變化時,要注意脖子的長度和感覺的合理性。附帶說一下,實際上鳥的動態一變,每一部位都是要動的。套描只是一個輔助方法,不能長期依賴它,要多從實際生活中捕捉更生動的動態。
如何起稿?
起稿是創作或習作練習前的一個步驟。起稿有「實稿」與「腹稿」之分。實稿是用木炭或其它工具,具體地在紙上打稿,一般工筆多用之。腹稿是不在紙上打稿,而是在腦子裡安排好布局與位置,一揮而就,一般寫意多用之。
起稿時,應先抓大關係,如大的運動,大的黑白(朱白)關係,大的疏密關係,大的曲直關係等。然後逐步深入到小的關係,即局部刻畫,而後再回到大關係上,檢查小關係與大關係是否統一,感到滿意後即可揮筆作畫。
如何掌握花與鳥的神態?
表現花與鳥的神態,要根據畫法的不同而有不同幅度的誇張與變化。這裡只談工筆與寫意中關於刻畫花鳥的神態問題。
一般工筆多表現在花與鳥的裝飾性和規範化上,如將花卉中花瓣瑣碎的曲折變成有規律的「弧形」。將花葉不規律的形態變成光潔的曲線與直線。此外,如枝幹的勾勒與皴擦等,禽鳥羽毛的羽片化,或是示意性的絲毛,頭部嘴、眼及形體的誇張等等,莫不如此。於非誾的牡丹、黃鸝,張其翼的猴等,都是可資參考的範例。
寫意比之工筆誇張變形幅度較多,尤其大寫意更多。其手法上的基本特點是把花卉禽鳥形象不同程度的削繁成簡,即削去瑣碎的變化,而高度概括為典型形象。如花卉瓣數的減少,將多餘的枝葉和細微的變化刪去,只留下大的感覺特徵。鳥則把頭部、喙(嘴)、眼睛加以誇張與變形,略掉繁瑣羽片及其細部差別,僅用潑墨或破墨畫出大感覺。這樣既能發揮中國畫工具的性能,又能突出鳥的形體特徵,同時又突現了鳥的精神狀態。如任伯年的八哥,齊白石的小雞,李苦禪的荷花。
覺得不錯,請在下方點
點擊展開全文
※月畫其明 水畫其聲
※溪山覓句:張大千潑彩山水欣賞
※花與鳥、花與花的配繪
※祝允明草書欣賞:《致文貴札》
TAG:國畫藝術 |