孫瀛洲都收藏了些什麼瓷器？

導讀：孫瀛洲（1893—1966），男，河北冀縣人，著名古陶瓷鑒定專家，第四屆全國政協委員。曾向故宮博物院捐贈大量珍貴文物，受到中央人民政府的獎勵，被聘為故宮博物院的顧問。故宮任職期間，對故宮所藏的陶瓷進行了重新鑒定，並協助故宮為國家搶救性收購了大批的文物珍品。

東方尋寶報名||一三二七二四九一一七零||

青花纏枝蓮紋碗明成化高7.4cm，口徑15.5cm，足徑5.3cm

碗撇口，弧壁，圈足。里施白釉。外壁青花裝飾，6道青花弧線內繪有纏枝蓮紋，主題鮮明，疏密有致。外底署青花楷書「大明成化年制」六字雙行款。

成化時期的官窯瓷器精工細作，器物造型玲瓏秀美，花紋工緻清麗，別具韻味

青花礬紅彩海水龍紋盤明弘治高4.4cm，口徑19.9cm，足徑12.5cm

盤撇口，淺弧壁，圈足。內底及外壁均以青花礬紅彩裝飾。內底在青花海水地上飾1條紅龍，外壁在青花海水地上飾9條紅龍。其作法是先以青花拔白技法描繪青花海水並留出姿態各異的白龍紋，經高溫燒成後，再在釉上按白龍的輪廓填繪紅彩，然後再經低溫彩燒而成。

青花加礬紅彩技法始於明代宣德時，在青花的襯托下礬紅彩愈顯艷麗奪目，取得了較好的裝飾效果。弘治官窯瓷器傳世較少，青花礬紅彩品種更是少見，故此盤實為研究弘治官窯瓷器的珍貴實物。

黃釉盤明成化高3.9cm，口徑14.8cm，足徑9.2cm

盤撇口，弧壁，圈足。內外施黃釉，足內施白釉。外底署青花楷書「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙圈。外底心釉上刻一「甜」字。

從現有資料看，低溫黃釉瓷創燒於明代洪武時景德鎮窯，宣德時已多有燒造，成化時延續。此盤釉面勻凈，呈色嬌嫩，燒造技術比以前有所進步，為著名的弘治黃釉瓷的產生奠定了基礎。

有明一代，黃釉瓷的燒造受到嚴格控制，它既是帝後才能享用的飲食器皿，也是皇家祭祀地壇時的專用器皿。此盤外底心刻一「甜」字，系產品進入宮廷後所刻，推測「甜」字的涵義當為「甜食」之意，表明此盤系盛放甜食所用。

黃地青花折枝花果紋盤明正德高4.3cm，口徑21.5cm，足徑13.9cm

盤淺弧壁，圈足，俗稱「窩盤」。內外黃地青花裝飾。其作法為先經高溫燒成白釉青花器，然後在青花紋飾以外的隙地塗抹黃釉，復入窯經低溫烘燒而成。盤心繪折枝梔子花，內壁繪折枝葡萄、蓮花、石榴、碧桃，外壁繪纏枝茶花。外底青花雙圈內署「正德年制」四字雙行款。

此種黃地青花盤始見於宣德時期，成化、弘治、正德時均沿襲生產，說明其在明代是深受人們喜愛的品種。

白釉綠彩雲龍紋盤明正德高4.3cm，口徑17.6cm，足徑10.4cm

盤撇口，弧壁，底微塌，圈足。通體白釉綠彩雲龍紋裝飾。此盤龍紋的繪畫很有特點，龍眼圓睜，雙目並列畫出置於一側，彷彿龍頭上架著一副眼鏡，因此有「眼鏡龍」之

稱。瓷器上的龍紋自元代成為帝王的標誌之後，隨著時代的變遷龍紋也各具特色，這一點也可成為瓷器斷代的標準之一。

東方尋寶報名||一三二七二四九一一七零||

青花魚藻紋盤（一對）明嘉靖高3.9cm，口徑15.2cm，足徑9.0cm

盤撇口，弧壁，圈足。盤內底及外壁均繪魚藻紋。青花料分濃淡，以淡料描繪海水，以濃料描繪魚藻，使圖案頗具層次感。外底署青花楷書「大明嘉靖年制」六字雙行款。

魚藻紋是明代景德鎮瓷器上流行的裝飾圖案之一。此盤系仿宣德青花魚藻紋盤燒造而成。

青花礬紅彩海水雲龍紋盤明嘉靖高4.0cm，口徑18.2cm，足徑10.4cm

盤撇口，淺弧壁，圈足。內外皆為青花礬紅彩裝飾。口沿內繪青花雙線，盤心繪紅彩海水青花龍戲珠紋。外壁飾紅彩海水青花趕珠雙龍紋。外底青花雙圈內署楷書「大明嘉靖年制」六字雙行款。

青花加礬紅彩是明宣德時發明的釉下彩與釉上彩相結合的裝飾技法。其作法是先在胎上以鈷料畫好部分紋飾並留出一定的空白，施透明釉經高溫燒成後再在空白處填繪礬紅彩，二次復入窯經低溫烘燒而成。

仿官釉鋪首耳尊明高12.5cm，口徑8.3cm，足徑6.8cm

尊撇口，束頸，溜肩，圓腹，二層台圈足。肩部對稱置鋪首耳。通體內外及足內均施仿官釉，釉面開灰黑色大片紋及黃褐色小片紋，片紋之中夾雜小冰裂紋。圈足旋削規整，露灰黑色胎。

此尊造型與宋代官窯瓷器無涉，但釉卻呈現出較高的仿製水平。

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