《敦刻爾克》：一部刷爆口碑的諾蘭式戰爭懸疑片，奧斯卡會喜歡嗎？
本影評包含極少量劇透……老實說，《敦刻爾克》這種著名歷史事件其實沒啥可劇透的……
電影開場三分鐘後，我突然想起微博上有個ID叫「今天華納倒閉了嗎」，諾蘭用《敦刻爾克》回答了——沒有。
一直以來，諾蘭都是一個個人風格過於鮮明的導演，無論科幻、懸疑、超級英雄……對於諾蘭來說，都只是一種元素或者題材，從來都不會成為核心部分，在諾蘭的電影里，一切都是為他的敘事結構服務。
《敦刻爾克》也不可能例外。
於是，繼把超英片拍成警匪片後，這次，諾蘭選擇把戰爭片拍成懸疑片。
我其實是喜聞樂見的，儘管整部電影的前半段所有人看起來都乾淨得完全不像是剛經歷過一場敗仗，甚至都不像是經歷了戰爭，但「敦刻爾克」首先作為一個早無懸念的著名歷史事件，著眼於集體，當然不如著眼於個體，尤其是，那些在歷史上籍籍無名的普通士兵。
因為你只知道有三十萬士兵成功撤退，但具體到電影中的某一個普通士兵，他的命運又成為了懸念。
這也算是討了個喜聞樂見的巧。諾蘭避免在自己的電影出現任何歷史名人，他展現給觀眾無法判斷命運的個體，儘可能縮減台詞而用漢斯·季默的配樂來主宰情緒，以此來讓懸念成立，將戰爭片轉化到這種地步後，又進入了他最擅長的領域——諾蘭式敘事結構。與此同時，熟悉他的觀眾對於打著諾蘭標籤的電影，本身就抱有對「懸念」、「神轉折」的期待，可以說諾蘭和他的忠實影迷一直都是自有默契的。
但諾蘭的電影還有一個特點，對於他想拍攝的「大撤退中小人物的存亡」其實並不是那麼有幫助，就是諾蘭的電影，往往缺乏「情感」，這種「情感」的缺失並不是由於角色塑造的不足，相反諾蘭總是能夠塑造出深入人心的角色，但他的電影卻在更多時候克制著情緒的起伏，這也是我在進電影院之前對《敦刻爾克》存疑的原因之一。
不出所料，諾蘭很難改變自己的這種特質，但他做了一個更加大膽的嘗試——直接去角色化。
在電影宣傳前期，《敦刻爾克》被人津津樂道的重點之一是諾蘭實驗性的敘事方式，他想要嘗試的三段結構（即海陸空三線交替，三條線的時間跨度並不相同，直到通過撤退行動達成統一結果）。然而，在真正看到成片之後，我更為感興趣的卻是諾蘭在這樣一部，看簡介應該是飽含人物故事與情緒的電影里，放棄複雜的角色形象塑造，直接去角色化，僅僅讓觀眾去看一張張「面孔」。
這是一種很危險的做法，因為人物的弱化和角色塑造的缺失，很容易讓人失去代入感，面對完全陌生的角色，人們往往無法產生共鳴，更不用說諾蘭在這次的電影里，遣詞造句極簡到會讓人產生演員是按字數收費的錯覺，我甚至一直都是以演員們的本名去稱呼角色，因為有好些角色，在很長的時間裡連名字都不曾透露。
但當沒有極具性格的角色佔據這部電影時，觀眾們的注意力就更加專註地盯在了沙灘上、堤壩上、船艙里、海面、天空……每一架越過頭頂的轟炸機，每一聲炮火的轟鳴，那些被擊沉的艦隊，成為了《敦刻爾克》的主角，而你就與那些完全不了解的士兵們，一起置身於敦刻爾克，焦急地等待著有一隊空軍能把你們從被空襲的困境中解救出來，有一艘船能帶你們回到英國，回家。
對話太蒼白了，沒有人會在這種時刻喋喋不休，於是漢斯·季默的配樂成為了《敦刻爾克》最重要的聲音，它不但承擔著帶動了整個戰場節奏和敘事的重任，而且成為了讓觀眾帶入情緒，產生共鳴的最關鍵元素。
我上一次看到音樂在電影中佔據如此重要地位的電影，是《愛樂之城》。
好在《La La Dunkirk》還不至於被配樂喧賓奪主，而諾蘭也算是成功地將藝術電影的手法轉變成了一種主流觀眾可以接受的慣例，典型的反情節技法讓「戰爭片」呈現出不一樣的感官，的確回應了觀眾們對他的期待。
對這份期待的回應，還有一點至關重要，那就是配合著超一流的配樂，《敦刻爾克》神一般的視覺效果。
介於《敦刻爾克》早在7月就已經獲得了超過20個滿分，並且二周跌率只有44%，保送進頒獎季幾乎已是定局，華納直接帶著它去多倫多國際電影節了，對它的重視程度可見一斑，不少影評人也將《敦刻爾克》放在了今年競爭奧斯卡的第一批頭馬名單里。雖然還有很多很多衝著頒獎季而來的電影正在準備公映，評論人也要等到看過大部分影片之後才能形成共識，但其實已經有一個類別的獎項可以超前預測《敦刻爾克》很可能被提名——最佳攝影獎。
不同於其他沒有對比很難判斷頭馬的獎項，攝影夠不夠提名是一眼就能看出來的，如果你欣賞的是IMAX版《敦刻爾克》，拋開這部電影的所有其他元素，只將攝影單獨拿出來看待，它都是全世界一流的作品，當然它與全片的創意也是融合得天衣無縫，不愧為今年的視覺先驅了。
所以，諾蘭的《敦刻爾克》，也許與你想像中的戰爭片未免相差得太遠，但他依然精準地把控住了觀眾的需求，通過音樂、畫面，以及少量關鍵情節與細節，成功將觀眾調動起來，並且這一次，面對所有人都知道的既定結局，他乾脆利落地放棄了折磨觀眾腦子的想法，只在結構上下功夫。也許這更加暴露了諾蘭的一些短板（過於炫技、情感單薄、剪輯混亂、鏡頭累贅），但他對商業戰爭電影的推動以及創新，對他自身能力的自我突破，都是不容忽視的。
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