比《黑鏡》更燒腦！這部劇腦洞大到讓你跪著看，不到最後一秒不知結局！

大叔開年看了兩部劇，第一部是《黑鏡》，第二部是《9號秘事》，曾經《黑鏡》讓人擊節讚歎的感覺不再（除了第一集），真正讓我驚喜的還屬後者。

這部BBC出品的短篇劇如果非要形容，就是在極短的時間裡讓你的頭腦中如同觀看煙火表演般，不斷綻放出新的火花。這一切都要歸功於兩位有著驚人腦洞的主創史蒂夫·佩姆伯頓和里斯·謝爾史密斯，他們不僅擔任本作每一集的編劇，也擔任主演。

上面的是史蒂夫·佩姆伯頓

下面戴眼鏡的是里斯·謝爾史密斯

所謂的《9號秘事》其實就是說劇集里的元素總是和9相關，比如這一季的故事就是發生在桑澤巴酒店的第9層，這一層有9個房間，7個房客，一個王子，一個隨從，一對情侶，一對母子和一個痛失兒子的父親，正是他們為我們上演了一部「一波未平一波又起」的好戲。

桑澤巴酒店外觀

故事就在這個走廊里展開

《9號秘事》第一集以戲劇作為表現形式。所有的演員都用莎士比亞風格的台詞，戲劇的特點就是很多時候演員會把台下的觀眾作為說話的對象，把內心獨白說出來，比如這一段，劇中情侶男女方開後，男方進門前說的一段話其實是他的所思所想：

她還沒到呢 我的計劃正在準備中

She"s not yet here. My plan is now afoot.

我安排他們送一個蘋果撻到我們房間里

I have arranged for an apple tart to be brought to our room,

但那時安珀不知道的事 裡面有個戒指

but unbeknownst to Amber, a ring is baked within.

當她嘗到第一口點心時

And when she takes her first big bite of that confectionery,

我會 希望她

I will, I hope, she"ll say.

會高興地說 我們結婚吧

And, merrily, we"ll marry.

在舞台劇上，一個演員說完了自己的台詞後，一般會退場以換裝來準備下一場戲。這一集里的退場動作則以進入房間里代替，保證了在前20分鐘里觀眾的視線始終落在有限的幾個人物身上。這一集在前20分鐘里鏡頭下出現最多3個人，我們才得以專心聆聽他們的台詞，編劇通過聚焦人物來讓群像劇中的人物獲得足夠的表演空間，使得人物的形象不至於乾癟。

說到《9號秘事》的劇情結構，大致的慣例就是：開頭讓你摸不著頭腦，中段開始展開，並且意識到開頭的巧妙，在結尾大喊神劇神劇。

這一集也大致遵循這個原則，第一段是開頭到所有人物全都登場為止（7:30），隨後開始神展開，到演員開始紛紛登場，在戲劇中是登台，在劇中是打開房門走進走廊里，（20:35），隨後進入整部劇中的高潮部分直到結尾。

所以這是一部獨幕劇，場景限制在走廊中，甚至都沒有進入到任何一個房間里。作為獨幕劇，基本要求可概括為以下幾句話，以單純的情節，自關鍵的點說起，迅速展開情節，形成高潮，輔之緊湊的結構在較短的篇幅內完成故事。整部劇的結構完全遵循古典戲劇的三一律，就是：圍繞單一的劇情進行，排除一切次要的插曲；在一天中進行；在一個地點進行。看到三一律在現代戲劇中再度發揚的感覺又是如何呢？經歷了《等待戈多》《送菜升降機》這類反三一律的現代戲劇後，才發現封閉結構的戲劇形式居然也能做到如此引人入勝，實在是令人佩服。《9號秘事》的劇大多是這個結構，幾乎可以作為古典戲劇的教科書。

編劇又是如何在30分鐘里始終保持觀眾的興趣並建立戲劇衝突的呢？這一集里主要用的是比較英式的諧音梗，當中加入了一些英式黃段子，並且開篇就交代了每個人的慾望（王子招妓，隨從弒主，情侶求婚，母子相認，父親尋子），也就是說，我們在經歷了人物的登場過程後是帶著「慾望實現」這一目的去看這部劇的，而當中各種誤會在增添笑料的時候，也在為「慾望實現」這一過程增加阻礙。

學習《9號秘事》的劇還有《104號房間》，大叔曾經推薦過它（點此跳轉：

在一個封閉的房間里，20分鐘能發生什麼？），但嚴格說來，《104號房間》更多的帶有實驗意味，第六集甚至沒有任何台詞，而是以舞蹈來代替表演，而《9號秘事》純粹是敘事的狂歡。所以在這點上，它和《十二怒漢》（1957）也多少有幾分相似之處吧

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