她是畢加索的小女兒，是Tiffany的設計師，也是YSL的繆斯女神..她說「我一直在為自己做設計」

原標題：她是畢加索的小女兒，是Tiffany的設計師，也是YSL的繆斯女神..她說「我一直在為自己做設計」

Paloma Picasso形象刊登於1996年12月出版的義大利版《Vogue》雜誌。

Olive Leaf系列珠寶

這可能是時尚業中被用得最多的形容詞，但它是唯一一個能夠用來描述Paloma Picasso這位68歲大女孩的詞：驚艷。

她有烏黑濃密的頭髮和深邃的眼睛。在她的手腕上戴著的手鐲，脖子上戴著一條金色的吊墜，搭配一件黑色的絲綢襯衫，她說，「她的服裝是襯托珠寶設計的背景」。

在她15歲時，編輯Diana Vreeland打電話給她，問她是否願意為《Vogue》美國版拍攝照片。事實上，她從一開始就去參加了朋友Yves Saint Laurent的時裝秀;並且在威尼斯周邊乘坐Peggy Guggenheim的平底船周遊(「她是最後一個擁有平底船的人」)。當然,還有她的藝術家父親…

畢加索和他的兩個孩子，Claude Picasso和Paloma Picasso

這使她成為一個相當令人生畏的被訪者。

不是因為她的威懾力或威嚴—恰恰相反，她完全是個迷人的設計師。

但是從哪裡開始呢?我們要感謝Tiffany & Co，她在過去的37年里設計的產品線。

Picasso有清楚的認識，即她的珠寶首飾要被佩戴，而不僅僅是在玻璃櫥櫃里欣賞。她知道在為誰設計。

「一開始，我絕對是我的頭號客戶，」她說。

「我正在做所有我想買但找不到的東西。」

1985年，Paloma Picasso佩戴她的早期作品

她的珠寶首飾適合整天佩戴，從白天到夜晚。她解釋說:「光線的照射方式不同，所以白天所看到的效果與黑夜不同。」

她還注意到，人們對待珠寶的態度更為寬鬆——比如，將金銀混合在一起。「我們現在穿著的方式更自由了。」

她在工作中也有很敏銳的感受:當她為珠寶公司做設計時,她將訪問本地商鋪和銷售人員對話。「這是我了解客戶的方式。」他們通常很害羞,但我想知道他們需要什麼,他們覺得我應該做什麼…無論是積極的還是消極的,也沒關係,對我來說這都很有趣。」

同樣，她也有粉絲們的敏銳經歷：那些認出她的女人會告訴她，她們是如何擁有自己的一件作品的，它甚至可以兩種方式運轉：「有一些我很後悔的事情。昨天晚上有一位女士戴著我的項鏈，我想只做了兩三件，我告訴她我應該得到一個。她說如果我問她，她會把借給我的！」

她解釋說，珠寶真的是我的第一個愛人，我是一個小女孩。每次我不能穿裙子的時候，都會哭。但是你看到我作為女孩的照片，我戴著珠寶，經常戴著手鐲或耳環，總是被珠寶所吸引。」

她描述了她母親（畫家Fran?oise Gilot）對她的作品的反應，「當你長大成人的時候，我會把這些給你，」她說，「Gilot—Pierre Cardin的高級定製客戶和格魯女士—同時給她介紹了高級時尚的世界。」

全新旋律系列：

戒指，5325美金；手鐲，14000美金

「在我開始設計珠寶之前，一直在設計自己，我花了很多時間試圖弄清楚要穿什麼，要剪什麼樣的髮型。在開始設計珠寶之前，我一直在設計自己的首飾。」

她一頭烏黑的秀髮，塗著紅色的唇膏，她曾是Saint Laurent的繆斯女神，後來她成為了國際時尚舞台上的明星。

她也絕不僅僅是個只愛玩的女孩。在巴黎大學畢業後，她開始為Les Folies bergre的服裝設計師工作，在正式開始學習珠寶設計之前，她就逐漸發現了自己對珠寶的愛好。

在早期的日子裡，她說「時尚界是一個更容易、更有創造力的世界。錢不是它的核心。」

它的變化對Saint Lauren的影響是深刻的，「當我第一次見到他時，他比我想像中更有趣。他肩上的壓力太大了。當處在在頂尖的時候，這真的很難，因為你不能再高了，但你不想往下走。這是一件很難忍受的事情。」

她仍然保留著很多他服裝系列，「他的衣服很容易搭配，而且非常優雅。當你穿一些設計師的衣服時，你會覺得必須筆直地站著，或者你不能把胳膊舉得太高，因為衣服太緊了。伊夫從來都不喜歡這樣，他的衣服讓女人覺得自己很漂亮，但也很放鬆。」

2000年，她和服裝設計師Saint Lauren先生合影

她不再去參加時裝秀，而是密切關注雜誌，對著裝有著強烈的實用主義態度。

她說：「我覺得時裝沒有在生活中，而是在秀台上做得太多。伊夫可能是第一個為某些服裝製造這種興奮感的人，但不是為了震驚而震驚。設計師們現在似乎已經失去了這樣一個意識，那就是設計女性應該穿的衣服。」

她和她的第二任丈夫Eric Thévenet住在一起，他是一名法國骨整形醫生，也是她的生意夥伴。

這對夫婦在瑞士洛桑和馬拉克的房子之間進行了不同的時間分配，這對她的想法很有幫助：她設計了他的結婚戒指—一個結實的環戒，上面有很多凹槽，她和Tiffany一起推出了男性珠寶系列（其中有她丈夫戒指的設計版本）。

她對自己的工作流程沒有什麼規定，「我畫素描，但沒有一個固定的辦公室。我不喜歡坐在桌子上，我在床上，地毯上，或者在飛機上。每次我去酒店，我都拿著房間里的小墊子，我在這些小紙片上做了很多設計。」

Paloma Picasso在義大利威尼斯

她說：「這和吃早餐或午餐一樣正常。作為一個孩子，我不去想它。當我還是個孩子的時候，人們問我很多問題，關於我是否會成為一名畫家。我開始變得緊張起來，認為我應該逃離它。我抗拒了好幾年，但是……」

她從很小的時候就意識到了父親的顯赫地位（畢加索67歲時，她是他最小的孩子），「我們會在街上走，會有一群人來找他的簽名。我記得有一件事在我八歲或九歲的時候突然出現了。一個男人來拜訪我的父親，當他離開時，他從房間里走了出來。他無法拒絕我的父親。

她說，她從父親那裡繼承了「我們在這個世界上都是平等的」感覺，我們可能擁有其他人沒有的天賦，但這並不能使我們變得更好，你必須保持你內心的慷慨，並與世界分享。

她有一種天生的冷靜和從容，而且對我一些更基本的問題也很寬容。我說，你一定有一個很多很名貴的藝術收藏，有點白痴。「是的。」「大部分是畢加索的，」她面無表情地笑著說。

整個自由奔放的60年代，Paloma正值青春年少，她以收集奇裝異服為樂，把自己打扮得足夠標新立異才過癮。

「有一次，我在威尼斯參加一個舞會。那年我17歲，父親也還健在。我穿了一件倫敦淘來的17世紀的大袍子，配銀色的腰帶；戴了頂威尼斯淘來的綴滿玻璃小花的頭飾。由於我找不到什麼合適的鞋子來搭配，便索性赤腳奔赴舞會了。」

「但忽然，我聽到有人在竊竊私語：『那是畢加索的女兒。』魔法頓時失靈了，整個舞會變得像恐怖片一般。」帕洛瑪逃離現場，卻仍被陌生人截停，仔細端詳。帕洛瑪終於意識到，如果不能逃出父親的陰影，她此生都不會快樂。

回到巴黎後，她開始學習珠寶設計，與前衛劇社的青年們混跡一處，為劇社設計戲服和首飾。

她撥了個電話給已然大獲成功的伊夫·聖·羅蘭（Yves Saint Laurent），徵求他的意見。聖·羅蘭接過了帕洛瑪的設計一看，便悉數買下，拿去裝點那些穿著YSL時裝的模特們。

而事實上，YSL這一季的服裝也恰是以帕洛瑪那張揚不羈的穿著為靈感而作。

「伊夫·聖·羅蘭是我最早的客戶。我也不知道當初為什麼會向他諮詢。要知道，他自己也是個生意白痴，一地雞毛均是由他愛人打理的。」她笑道。

初戰告捷後，接著便是艱難的10年。1973年，帕布羅·畢加索以91歲高齡，倏然消逝。

她陷入了與繼母長達數年的遺產糾紛，之後她又聯合起家族其他成員拿出了各自典藏的父親畫作，為巴黎畢加索紀念館的建造，又忙碌了若干年。

Paloma Picasso珠寶作品

VENEZIA系列

靈感來自最美水城威尼斯

Paloma』s Melody系列

圖文整理自網路，部分內容來源：The Telegraph Magazine

編譯：Charles

維歐2018寒假課

服裝專業

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編輯| T1GER

-畢-

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