愛玉的乾隆爺

清代不僅是我們古代玉器工藝發展的高峰期，而歷代皇帝愛玉者莫過於乾隆。他不但熱衷古玉的收藏，也是位頗有眼光的鑒賞家。他親自組織收集古玉，尤其是三代玉器，更是珍愛有加。不僅收藏還讓造辦處進行仿製，玉器製作在乾隆朝達到了歷史上的最高水平。後人將這個時期製作玉器的技藝稱為「乾隆工」。

清初年間，由於天下初定國庫尚不豐盈，作為奢侈品的玉器自然沒有得到重視。而且當時的新疆也並不在清政府的控制之下，玉料的來源也非常有限，也從客觀上制約了玉器的發展。乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的「十全武功」之一的平準戰役取得勝利，和田美玉的故鄉新疆正式畫入大清版圖，和田玉做為貢品開始運送北京。在此基礎上，清代的玉器製造業也迎來了創作的高峰。

在乾隆對於宮廷玉器的製造還親自過問，如造辦處的人員構成，工匠的技術情況。重要的器物還要對畫稿、製作、以及最後的裝飾、陳設等一一審查。如乾隆六十四年初，製作《大禹治水圖》的玉料運到北京後，他就親自參與設計創作，山子製成後，他又下旨將他親筆題名的「密勒山大禹治水圖」題詩以及他最得意的兩方印璽雕刻於玉山背後。

說到這裡不得不提另一件玉雕藝術的頂峰之做《桐蔭仕女圖》。這件作品由蘇州玉匠利用廢玉料雕琢而成，是一件表現江南庭園景色的巧奪天工之作。圓門內外有蕉葉與假山，玉料中間的凹陷處順勢雕成兩扇半月形扉門，半掩半開的門內外各立一白衣女子，透過門縫相互窺望。這件作品也讓乾隆非常珍愛，把它與春秋時期的和氏壁相提並論，並御提詩文。

正是因為皇帝的愛玉、識玉、乾隆時期的玉器製作是不惜時間工本的，從選料的精細到雕工的嚴格，最後的拋光都是從粗砂到細砂，再用裝有麥麩的布袋用手一點點的揉磨玉器，為的就是把玉質內在的光亮揉出來，從而展現玉質最好的油潤度。

人們之所以說「乾隆工」好，主要是指它的作工精細。玉器作品上的線條流暢，又趨於自然，沒有任何造作的痕迹。刀法一脈貫穿有力，細而不俗，剛而不火。比如玉器上人物的衣紋，哪怕極細微之處都交代得清清楚楚，沒有一點馬虎。以花卉為題材的玉器甚至細到了連葉子正面與反面及向上的翻卷的感覺都表現了出來，而且向背的轉折點處理的特別柔和，絕無應付與浮躁之弊。

有人說「乾隆工」已經達到了一個頂峰，現在去做也是做不來的了，此話要一分為二的去看。一是說它的技術藝術水平的確達到了一個巔峰的高度。二是以現在的技術和手段，其實是可以做出來的。但如何做到「有匠心無匠氣」的確值得現代玉雕從業者的細細思考。

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