三件書法看中鴻信饕餮專場

中鴻信將其中國古代重要書畫專場（夜場）命名為「饕餮」，大約意指由37件中國古代書畫組成的專場猶如一場書畫界的饕餮盛宴。

在中鴻信2017秋拍預展開展，20周歲成年禮賣啥給藏家？的推送中，點點已經為諸位業界「胖友」們介紹了幾件饕餮專場的作品，但是好像還不夠？今天點點再為朋友們介紹本專場的三件書法作品。

01

何紹基行書《題摩崖中興碑有序》

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何紹基（1799-1873）行書《題摩崖中興碑有序》

1862年作

立軸紙本水墨

說明：此作系《題摩崖中興碑有序》原墨跡。

152.5×82cm.?

RMB: 150,000-180,000

1862年 同治元年，何紹基64歲。正月初九日，有《野性》詩：「嵩洛歸來狎薜蘿，山巢粗構息心窩。無端野性隨春發，萬迭奇山入夢多。」遂起程游桂林，途經祁陽、永州。

二十三日達祁陽，於桐軒大令陪游浯溪。知楊海琴太守（永州太守楊翰號海琴）方議重修浯溪勝跡。正月二十五日在永州，至海琴郡齋與知府楊翰談《中興頌碑》，有用山谷韻詩，詩中云：「歸舟十次經浯溪，兩番手拓中興碑。外觀筆勢雖壯闊，中有細筋堅若絲。咸豐紀元舊題在，時方失恃悲孤兒（石柱上有餘辛亥年題字）；次年持節使蜀西，劍州刻如飢鶴棲（劍州有此碑翻本）。既無真墨本上石，何事輾轉鉤摹為？唐人書易北碑法，惟有平原吾所師。次山雄文籍不朽，公偉其人筆與揮。當代無人敢同調，宋賢竊效弱且危。涪翁扶藜凍雨里，但感元杜頌與詩。公書固挾忠義出，何乃嗇不贊一詞？海琴桐軒喜我至，珍墨名楮紛相隨。書律深處請詳究，拓本成堆吁可悲！」（此摩崖至今仍在永州市祁陽縣「浯溪碑林」）

此為《題摩崖中興碑有序》原文，何紹基之書法，上溯周秦兩漢古籀篆，下至六朝南北碑，皆心摹手追，取各家之長，融各體之奇，篆、隸、楷、行無所不工，其行草，於後世影響頗深。

何氏此幅，運筆方圓兼施，字字筋骨內斂，如壯士挽弓，筆意縱逸超邁，氣概非凡。正如《清稗類抄》所稱：」往往一行之中，忽而似壯士鬥牛，筋骨畢現；忽而又如含環勒馬，意態超群，非精究四體，熟諳八法，無以領其妙也。

02

王鐸（1592-1652）草書五言詩

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王鐸（1592-1652）草書五言詩

立軸絹本水墨

1646年作

提示：競買此標的拍品需辦理特殊號牌

193.5×40.5cm.?76 1/6×16 in.?約7.1平尺

RMB: 1,200,000-1,500,000

王鐸博學好古，詩文書畫皆有成就，尤其書法獨具特色，其書師承古法，融百家之長為己所用，開創出自己獨特的書風，世稱「神筆王鐸」。他的書法與董其昌齊名，明末有「南董北王」之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。

王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健洒脫，淋漓痛快，有震撼人心的藝術效果。王鐸書法美在縱中有斂，說的是其形質美；美在草中有楷，此為情性美；美在錯落有致，節奏的美感；還美在今中有古，說的是其書法韻味之美。

《草書五言詩》寫有「春至留寒意，陽山氣乍晴。人來如有約，水伏欲無聲。罨畫聞禽過，青蒼待鹿行。悠悠朝市遠，輾轉是何情。」據款識「丙戌春日半酣書」可知此作書於清順治三年（1646年），為王鐸五十四歲時所作，是其成熟時期的書法作品。

書法用筆上下跳躍，字的體勢左右搖擺，「縱橫飄忽」，很明顯受到某些米芾的影響。但不同的是，他的用筆更為有力量，字的變形更強，姿態更多，可謂千姿百態。其字與字的連接處，枯筆飛白時隱時現，如同鬼神。產生了某種「幻」的感覺，即一種死而復生的景象，如他所喻「無中忽有，死後忽活」。

字的大多體勢向左下方傾斜，正如他對米字所稱頌的「飛仙」一樣，好似從空中向下飛行。王鐸在寫作品常保持興奮的狀態，故而下筆慷慨自如，不受羈絆。此作王鐸用筆的起伏跌宕，參差錯落，流動感極強，足見其對古章草掌握的精熟程度和創造力。

在「陽山氣乍晴」中氣乍晴三個字一氣呵成，沒有頓筆，飛白於線條中流動，氣韻行走於筆尖。「人來如有約」的來和約字，彷彿神來之筆，來字的最後一筆與約字相連，構成了整體的平衡感。「約」字上下勢頭錯位，巧妙避開勢力的對沖，這使得整個字一團和氣，神采奕奕。

習書法和行軍打仗相似，古人云「紙者陣也，筆者刀矟，墨者鍪甲，水硯者城池」，書家在書寫過程中，筆墨運用和章法布局都要保持「勢力的權衡（動態平衡）」，這是書法隱秘精華的一部分。看「青蒼待鹿行」中的待字，由於紙張不夠所以王鐸將字體寫小，反而產生出自然天成的狀態。

王鐸的《草書五言詩》雖未見明顯「漲墨」技法，然其力透紙背的用筆以及氣韻連貫的行筆，勁健洒脫、淋漓洒脫的藝術效果都足以震撼人心。王鐸的書法，一般研究者以他50歲為界，分為前後兩個時期。前一時期是繼承前人時期，後一個時期被稱作「五十自化」時期。此作便是其「五十自化」時期所書，款識處鈐有「王鐸之印」（白文）、「煙潭漁叟」（白文）兩方印章，鑒藏印「魯力審定真跡」（白文）。同樣內容的作品還有《題畫三首之一》，現藏河南省博物館。

款識寫有「辛卯夏夜書」，由此知此作書於順治九年（1651年），王鐸時年五十九歲，為其去世前一年所作，對比兩幅作品，除了有些字形稍作變化，運筆更加老練外，基本變化不大，然其雄強的筆力依舊讓人震撼。其書法不乏有缺憾，筆畫勁健而稍乏靈動，線條的厚重感也有所不足，然而孰又沒有遺憾的地方？二王巍峨的身軀後世之人不可比肩，王鐸在學習二王的基礎上另闢蹊徑，形成其獨特的書法風貌，也為後學者所借鑒。

03

朱耷行書

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朱耷（1626-約1705）行書

立軸紙本水墨

說明：參考《中國書畫家印鑒款識》第269頁朱耷第24、40方印

26.5×20.5cm.?

RMB: 120,000-180,000

據周時奮先生《八大山人畫傳》介紹，朱耷天性聰穎，8歲能詩，11歲已能畫青綠山水，並能作米芾體小楷，15歲考中「諸生」（秀才）。20歲時「清兵入南昌，為避兵禍離家，入奉新山，苦隱五年」。23歲「削髮為僧」，31歲「豎拂稱宗師」，追隨者有百餘人。55歲時「瘋癲，走回會城（南昌），遂還俗」……終生寄情書畫，直至八十歲去世。他的寫意山水、花鳥畫在清代享有盛譽，與石濤、弘仁、髡殘並稱「四僧畫家」。

從朱耷傳世書跡可知，他早年以歐陽詢楷書開蒙，中年以後得益黃庭堅、董其昌，晚年大量抄寫王羲之、鍾繇、索靖等人名跡，雖不摹形貌，卻聲氣相通。由於他廣涉博取，又融入身世之感，形成了強烈的藝術風格，清人張庚評其晚年書畫「蒼勁圓晬，時有逸氣」。朱耷行草禿筆中鋒，勁健有力，結體開張，縱斂自如，章法靈動，氣脈暢達。外包光華，內含堅質，有著含蓄蘊藉之美。

朱耷《行書》，從中可管窺朱耷渾穆高古的風貌。朱耷似用兼毫或軟毫禿鋒懸肘書寫，用筆極有特色：筆力內斂，如「錐畫沙」，乾淨勻稱，雖瘦實腴，渾厚蒼古；結體極盡變化：左右縱斂，上下錯落，大小紛列，騰挪跌宕，曵曵多姿；章法上則自然妥貼：通篇看似隨形布勢，上下齊平，不設機心，卻自成一段佳構。每行除少數字偶有搭鋒，大多字字獨立，不芰不蔓，卻氣息貫注，丰神自映。其字矩疏朗，行距開闊，寓規整於變化之中，得淡宕澄明之奇趣，營造出冷逸、古雅又渾穆的藝術氛圍，真如置身「桃源」，豁然開朗。

欣賞朱耷行草可見其創作時毫無迫促溷淪之感，聽任心腕交運，紙墨生髮，如百鍊鋼化作繞指柔，圓潤勁挺的線條表現出豐富多彩的意蘊。同時，他又把繪畫布白的天縱之才施於結字章法之中，字裡行間險夷互見，虛實相生，無聲筆墨有如起伏跌宕的一腔行板。由於作者此時已是「通會之際，人書俱老」，深厚學厚、超妙識見化育出「奇情逸韻，拔立塵表」的蒼茫氣息。

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