奧斯卡2018：年度五大視效角色

// 凱撒

《猩球崛起3：終極之戰》

安迪?瑟基斯最後一次作為凱撒出現在大家面前，維塔將凱撒變成一個有著豐富細節和複雜情感的黑猩猩。他在這個獨特的《猩球崛起》起源三部曲中，從幼年時期發展到成熟階段。但在最後，他挺起摩西般的身材，與他最黑暗的惡魔搏鬥，解放了他自己和他的部落。

這部影片在溫哥華的雨雪地區拍攝，天氣惡劣。導演推動維塔利用捕捉混合技術取得了最接近真實的表演。

凱撒，他更加衰老，走得更慢，肩負著世界的重任。維塔也加深了他的皺紋，並把摺痕變成線條。為了配合他性格的成長，和他逐漸變成一個成熟的領導，他的模型和面部裝備也都進行了調整。

// 瑞秋

《銀翼殺手2049》

《銀翼殺手2049》的驚喜之一是瑞秋的CG復原。影片中表現出的精湛的技術和精細的表演使數字人體動畫的這一重大進步理應獲得奧斯卡提名。

替身洛仁·佩塔扮演年輕的瑞秋利用服裝、化妝和面部點陣與福特和傑瑞德·萊托（扮演複製人製造商華萊士）來完成現場的表演。本片由丹尼斯·維倫紐夫執導，並用楊的表演作為參考。目的是將兩者合併為一個完美的複製品。

// 怪物

《水形物語》

導演吉列爾莫·德爾·托羅御用的怪獸表演者道格·瓊斯在這部電影里扮演了形象介於鬥牛士和銀魔之間的水生人形生物，他強大又不失浪漫。特效團隊為水下的戲份給他製作了全身的CG動畫。還有的部分是和頂尖的生物設計師及雕刻家邁克·希爾合作給他進行特效化妝，怪物穿的造型服裝也是由他們製作的。

在影片中怪物的眼睛添加了眨眼效果，面部也增加了微表情。Mr. X在拍攝現場對瓊斯與薩莉·霍金斯表演及邁克爾·山農的表演進行了捕捉。然後他們用面部設備對表演進行加工，其中最難的部分是怪物遭受酷刑的那場戲，要求這個怪物表現出痛苦、挫折和徒勞的表情。

// 玉子

《玉子》

在拍攝過程中，主演安瑞賢在表演時需要與一個人偶來進行交流和互動。這個人偶還為後期的CG製作提供了正確的物理體積，它就像一隻河馬和大象的結合體，還使用了狗狗眼來增添可愛。在運動方面，玉子可以從緩慢的速度邁向更大的步伐。

最關鍵的是演員與玉子的身體接觸，當孩子觸摸它的耳朵、手滑過它的鼻孔、給它刷牙或者依偎在它身邊時，動畫都會明顯得表現出來。為了避免它看起來橡膠感太強，Method給了玉子添加了適度的密度和陰影，使這個CG動物更具備真實感。

// 水晶狐狸

《星球大戰8：最後的絕地武士》

被稱為「Vulptices」的水晶狐狸，生活在富含礦物質的Crait行星上，它們在關鍵的逃生時刻會發出風鈴聲。

總監瑞安·約翰遜希望狐狸的水晶皮毛看起來像個水晶吊燈，水晶狐狸有著鹿角般的長耳朵，精緻的臉上增添了單面晶體。

動物和機器人視效總監尼爾·斯坎蘭製作了一個電子版水晶狐狸。但是表演的限制讓他們在電影中完全放棄了CG。約翰遜想要從表演和鑽石版的光澤中表現出極簡主義，最終使用逼真的動畫和燈光照明實現了最佳效果。

END

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