2018，從這些好書開始，看清前方的路
每一本打開的書/都是漫漫長夜
讀書
可能很無聊
只要你一直讀下去
讀懂就會覺得很意思
這份書單有些枯燥
請你慢慢品
百年孤獨
在孤獨中沉思，在孤獨中死亡。
我們趨行在人生這個亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，憂愁纏滿全身，痛苦飄灑一地。我們累，卻無從止歇；我們苦，卻無法迴避。
內容
布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想像世界，成為20世紀重要的經典文學巨著之一。
評價
1982年，瑞典文學院認為，馬爾克斯在《百年孤獨》中「創造了一個獨特的天地，即圍繞著馬孔多的世界」，「匯聚了不可思議的奇蹟和最純粹的現實生活」。
智利詩人巴勃羅·聶魯達：他（馬爾克斯）是「繼塞萬提斯之後最偉大的語言大師」。
《紐約時報》：《百年孤獨》是「繼《創世記》之後，首部值得全人類閱讀的文學巨著。」
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可愧是虛的，恨卻是實的，有目標的。
他記得呼伯曾經說過，當問題成了堆的時候，你就是一堆爛泥，真攤開了，也就好上牆了。
羊的門
內容
本書塑造了呼家堡「四十年不倒」的當家人呼天成的形象。他成功地把村人控制在掌股之間的膽識，與他以遠大的眼光經營「人場」緊密相連；他用四十年的時間，營建了一個從鄉到縣、從省城到首都的巨大的關係網，這確保了他呼風喚雨、左右逢源的神力和「只有成功沒有失敗」的輝煌。而作者通過縣長呼國慶在當今仕途官場上的沉浮、掙扎，更是把現實的溫情與殘酷、合作與較量、本真與異化、情感與利益等等，汁液淋漓地呈奉在讀者面前。作品通過人物在官場、情場上沒有硝煙的搏殺，以現實主義的冷峻，洞透了這塊古老大地的精神內核，具有極強的現實衝擊力。它的深刻的批判力度，足令世人震驚。
評價
呼天成有著呼伯一樣的智慧，有著一樣的大手筆，可是他過於自信。在一個女人手裡犯了兩次錯誤。呼國慶本來是一個極好的領導，有想法敢做事，在一個人身上倒了兩次，也是很值得思考的。
呼伯的智慧總是值得好好琢磨的:兩次與王華欣的搏鬥都選擇了李相義作為跳板是最富於智慧的，麵粉賣不出去的時候的所作所為是富於智慧的，對孫布袋的運用是富於智慧的……
呼伯的屹立不倒是他的智慧的綜合體現，他善於人脈的經營，他懂得堅守最後的一到底線，他知道怎麼才能樹立權威 。
-- 胖嘟嚕小鼠
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暗店街
「我的過去，一片朦朧......」
「我們的生命不也正是象這孩子的這種憂傷一樣，會很快在暮色中消失嗎？」
內容
該小說講述主人公，數年前因偷越邊境時遭遇劫難，受到極度刺激後，喪失了對過去生活的記憶。他給私人偵探於特當了八年助理偵探後，開始用探案技術在茫茫人海中調查自己的身世和來歷。他通過種種線索搜集的許多片斷，究竟是他的一生，還是他冒名頂替的另一個人的一生呢? 作者塑造了一位尋找自己身份的男人。他神秘的過去，被掩藏在德佔時期的巴黎。
評價
彷彿提示出一種否定性、遺忘性的求真的過程。
--馮壽農(廈門大學外文學院教授)
莫迪亞諾依舊把這部小說寫得貌似偵探故事，主人公羅朗甚至就是一個私家偵探。作家不惜筆墨地讓他的人物翻閱一本本積滿灰塵的資料，訪問一個個早已被社會遺忘的人，重遊一座座久無來客的房子，尤其是查閱舊電話通訊簿更是文中反覆出現的場景。電話簿在這部小說中已經不單單是記錄電話號碼的小冊子，而是一部部歷史書籍。
--鄭克魯
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千里姻緣一線穿，一生的情緣，都是天湊地合。
在某種意義上，英雄是天生的，英雄的氣質是一股潛在的暗流，遇到外界的誘因，便轉化為英雄的行為。
紅高粱
內容
《紅高粱》主要通過"我的奶奶"戴鳳蓮以及"我的爺爺"余占鰲兩個人之間的故事，講述發生在山東的生命讚歌。在充滿野性的紅高粱地里，我的爺爺和我的奶奶在紅高粱地里進行了野合。《紅高粱》主線是"爺爺"余占敖率領的武裝壓擊日軍，輔線是"爺爺"余占鰲和"我奶奶"戴鳳蓮之間的愛情故事。
評價
莫言的句子也許有些血腥，有些粗魯，但讓人看得痛快，淋漓盡致。
所有的段落都那麼有節奏，輕重錯落，快慢夾雜。情節緊張時每個字都像機關槍班落下的槍子兒，突突有力，砸中你的心。硬邦邦的每一個字，帶著強烈的要衝破胸膛的感情，帶著仇恨與憤怒，帶著強烈的愛或恨，落在你最柔軟的皮膚上，砰砰作響。一聲聲的悶響。
所有的情感都那麼飽滿而激烈，愛與恨沒有矯情做作，都是真實、毫無隱藏與直來直往。沒有江南女子的細膩瑣碎，沒有都市戀情的隱藏猜測，沒有矯揉造作的波瀾起伏。
他筆下的感情總是真切直白的，熱烈歡愉的。
也許有些野蠻，也許有些未開化。但並不是趙樹理的鄉土和沈從文的清淡，就是一種，蠻荒有力的愛與恨，讓人看著痛快的情感的爆發和崩裂。
--草兒
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浮世畫家
當一個人從內心深處產生信念時，再猶豫不決便是卑鄙的了。
我不希望很多年後，我發現自己坐在父親現在坐的地方，跟我的兒子講算賬和錢財。
內容
《浮世畫家》故事，發生在二戰中被美軍投下原子彈的長崎，由退休畫家小野增二講述，時間從1948年10月到1950年6月，敘述內容跨越「二戰」前後。
主人公小野增二是一位為日本軍國主義搖旗吶喊的畫家，在二戰期間一度成為社會的核心人物，但是日本戰敗後，周圍人的指責和家人的議論，讓原本就自卑的小野增二深受內疚和負罪之感，內疚和負罪感讓小野增二在自卑情結中越陷越深，無法自拔。他選擇逃避現實生活，沉浸在過去的榮耀之中。
儘管小野增二一度堅稱他在戰爭中的所作所為無可指責，但是他卻最終在小女兒與男朋友家的見面會上，公開地承認了他的錯誤。小野增二開始審視自己的過去。
評價
這本書，很難評價，沖著諾獎的名頭來圍觀的。手法，描述，無奈的表達感覺的的確確不錯。但對於戰爭，似乎一直在洗白日本，洗白自我。軍國主義的鼓吹者，或許是為了日本的愛國，為了年輕人的激情，為了自我價值實現。後來戰敗，被偏見，主人公一直在說，自己犯過錯誤，自己敢於面對，但他真正反思過這場戰爭嘛，知道在自己的鼓動下帶來了多少人間慘劇，日本青年又有多少負傷埋骨。難怪日本會有迷茫的一代，都在悲痛，卻不思考。或許，這和人物背景站位有關，一個不問政事，連卡爾馬克思都不知道的畫家，也就僅憑熱血就在煽動，卻完全不知道自己做了什麼。
到底是社會變了，拋棄了他，還是他自己根本就不知道社會是怎樣？
看來，文藝青年培養一些社會人文知識還是十分必要的。
--沙發上旅行
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「
書灌溉著心靈
衝擊著思想
讓人看清前方的路
讀萬卷書
行萬里路
」
文字謝斌燕
圖片網路
編輯謝斌燕
校對吳倩琦 柴立欣
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