趙慕媛：漢語之魂魄 與永恆拔河

直到今天，他仍不厭其煩提醒後輩，唐詩宋詞從未過時，因為古典文學其實有不少新手法，一點也不亞於現代詩，懂得汲取轉化，才能創作出優秀的作品。

「以詩為經，以文為緯，縱橫半世紀以上的藝術生產，斐然可觀；那已不是屬於一位作者的畢生成就，也應屬於台灣文壇創造力的重要指標。從舊世紀到新世紀，從揚眉少年到慈眉老年，由於他同時經營兩種文體，任何一個時段都從未出現歉收的跡象。

以上是陳芳明在《台灣文學史》對文學大師余光中的評價，應是迄今為止中肯而完整的歸納。本月14日辭世的台灣詩人學者余光中，在自稱的詩、散文、評論、翻譯這四度空間里，為他摯愛的「祖先傳下的文字」，深情寫作超過七十載，直至生命的最後一刻，仍筆耕不輟，已89歲高齡還想再寫兩部書。

上世紀六七十年代，適逢中國波詭雲譎的文革紅潮席捲大陸，我們這批為數眾多的早歲文青，饑渴的四處覓食中文創作的藝文養分，而台灣現代文學的蓬勃新潮及輩出名家，正好給予我們填補空窗的機會，藉此閱讀了大量現代詩、散文與小說，包括早成名的余光中作品。可以說，台灣全盛時期的現代文學浪潮，是六七十年代至八十年代末新馬一代文青的啟蒙之師。

巨擘隕落，象徵一個時代結束。跟余氏相知數十年的藝文界名家如黃維梁教授、詩人羅青多位，都記上了悼念文字。網上隨之亦湧現大量迴響，且以島外為最，多角度總結餘氏一生成就。

相比好些粗略籠統、匆匆而就、各取所需的評介，覺有必要在此摘錄一些深刻的編輯眼光，窺探余氏一生的苦心經營，尤其是長期以來為余氏出版多部詩文著作的台灣洪範書店，對他不同時期的語言、文風、境界，均有高度專業、編篡嚴謹、氣度講究的良心註解:

「余光中的文學活動廣大而持久，舉凡詩、散文、翻譯，無不深入……，影響普遍，四方景從，同時也是當代中國文學界最惹議論的人物之一……。本書開拓新型式、處理新問題，時而波瀾壯闊探討天人永恆的奧秘，時而優柔綿密思維日夜虛實的層次，功力深厚，支持余光中永遠擴張的文學視境。」（《與永恆拔河》1979；1981第四版）

「格調老成沉鬱，思維深刻，而其風貌瀟洒容與，蘊藉委宛多情，維持著詩人30餘年創作突破的藝術精神 (《隔水觀音》1983)。

「余光中的四十年文學生涯悠遠、遼闊、深入。（本書）鏗鏘流動處可以證明詩人不斷的追求精神……，也代表了一個強烈感慨的知識分子最可貴的執著。」（《紫荊賦》1986 ）

「此書品類豐富，兼擅感性與理趣，風格華美、晶瑩、明快、幽默，冶各種現代散文的特性於一爐……，技巧結合了詩、畫和音樂。」（《記憶像鐵軌一樣長》1987）

「詩人執著突破，深具典型。（本書）代表他自港返台，定居高雄後的文學思維和觀察，放眼世界，體會鄉土，尤其熱心擁抱南台灣的風物。」（《夢與地理》1990）。

余老除了眾所周知的「右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩」（梁實秋語）的文學成就，在詩、文、論、譯各式文類力求突破、求新求變的豪情可謂數十年不減，更以極大熱忱、鮮明立場，積極維護文言文與古典詩詞不受政局變遷的貶謫排除，極力提倡不受歐化污染的純凈中文。述諸行動的，為多次在島內捍衛中文與文言文的地位，述諸筆端的是多番長篇累牘的論述，包括《逍遙遊》（1969）、《掌上雨》（1970）二書中近40篇關於現代詩「橫的移植及或縱的繼承」炮火猛烈的論戰，以及之後陸續刊載的「現代詩的名與實」「中國古典詩的句法」「在中國的土壤上」「中西文學之比較」「用現代中文報道現代生活」「哀中文之式微」「論中文的常態與變態」等多篇。

他曾感慨30年後，與他一起發表詩作的都是年輕人，跟他同輩「並轡而馳的朋友怎麼竟紛紛離隊而失群」，乃悟「詩的道路原是寂寞長途，遠行人應有獨行的決心」，明白了潮流起落、理論消長、派別分合，或現代姿態、古典花招、普羅口號，盡皆虛幻（《與永恆拔河》後記）。

直到今天，他仍不厭其煩提醒後輩，唐詩宋詞從未過時，因為古典文學其實有不少新手法，一點也不亞於現代詩，懂得汲取轉化，才能創作出優秀的作品。

為詩文鍥而不捨的壯志、開拓題材與體裁新境的能耐，以及兼融古典與現代、深厚的中西學養、關注時代潮流的熱血、與自己競賽不歉收的意志、堅守一生的文學信仰，證諸當代大家，唯余老一人而已。

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