聚焦李德會訪談錄

最新 01-08

李德會

李德會

江蘇金湖人

別署載物堂、潤齋

國家一級美術師

中國書法家協會會員

淮安書畫院副院長

淮安市美術館副館長

2016年江蘇省藝術基金

第四屆中國書壇蘭亭雅集42人展

第三屆中國書法蘭亭獎

全國第十屆書法作品展

全國第十一屆書法篆刻作品展

第十一屆中國藝術節書法作品展

全國「孫過庭獎」行草書展優秀作品獎

第二屆西泠印社書法藝術節最佳作品提名獎

全國第二屆行書展

全國第二屆手卷展

全國第三屆行草書展

全國首屆小品展

全國第三屆草書展

全國第二、三屆扇面藝術展

全國第七屆楹聯展

中國書法家協會會員百人精品展

全國職工書法展等中國書協主辦的展覽四十餘次

出版《載物堂上—李德會書法集》、《淮安市美術館名家系列—李德會卷》

舉辦「意與古會---李德會作品展」

李德會訪談錄

問：請您談談學書過程中的教訓，或者彎路？

李：書法是個寂寞的事情，每一個學習書法的人，都是吃了很多苦，或者說都會走很多的彎路，為什麼我們現在講當時是彎路呢，就是因為在自己的審美體系還不夠完善的時候干擾太多。

最大的干擾就是根據自己的審美、自己的喜好會或多或少受到當下一些書家的影響，當今社會，資訊那麼發達，眼睛看到的東西太繁雜，難免會有一些人的書法讓你特別喜歡，一喜歡就會受影響，正常的。

所以，如果時光能調轉回去讓自己重新去進行梳理的話，那自己一定會用更多的時間，在年輕的時候，在手上的動作和壞習慣還沒有形成的時候，多去臨古。

道德經扇面

問：祝賀您在剛剛的全國第二屆行書展入展，這些年來，您的作品在中國書協主辦的展覽上入展40多次，2013年一年獲獎入展17次，連續入展全國第十屆、十一屆書展，請問您是怎麼做到的呢？

李：我的這個字呢相對來講比較中庸，所以專業展賽入展率高一些，獲獎還不是很多。我個人認為展賽的作品，首先要有傳統的東西，手上的表達能力要很強，個人的面貌適當的加一點兒。

當下中國書協是倡導崇尚傳統、崇尚經典，所以，如果你在當下想投國展的話，那你首先手上作品古人的面貌要很清晰要過硬，許多評委，他就是看你的字既靠古人，又有適當的變化，他就比較喜歡，選你會比較安全，沒有風險，你過多的加入了自己的東西，有時候是很冒險的。

這次行書展的字我用了米芾的意思加入一點鬆弛，米芾的字乾淨，很緊湊，這一次我就寫得鬆鬆垮垮的，篇幅也不大，入展或不入展其實都是正常的。

米芾論書

問：入門的選帖有沒有標準？

李：剛學書法的時候，應該說都是沒有明確的目的的，就看自己的喜好，喜歡還是很重要的。如果你沒有一個很高遠的目標，喜歡就去寫。

要是把書法當個事來做，那就要注意了，因為第一個法帖會影響一個人很久很久，這個時候，聽聽老師的話就顯得很重要了，但是往往一開始人都會很固執，看不到那麼遠，會走彎路，也正常。

我一開始寫字很被動的，在師範學校沒有選字帖的主動，都是按老師說的來，基本上都是從唐楷入手。柳公權、顏真卿、褚遂良、歐陽詢他們幾個人，應該講對我們八十年代開始寫字的人影響應該說是非常大的。現在回過頭來看，其實這個選擇面非常大，除了唐楷還有魏碑還有篆隸都是可以從一開始選擇入手。個人認為選擇魏碑和選擇篆隸入手，往往有更大的好處。

孟浩然詩

問：聽老師的就一定對嗎？

李：我的觀點，學習書法必須要找老師，老師水平越高，對你的影響和幫助會越大，這個不用懷疑，導師給出的經驗、方向和引導，肯定是有他自身的這個經驗教訓在裡面，他給你的肯定是他認為更加正確的方向和方法。

但是我們更多的人呢，自以為是的太多，純粹為了自己的喜好，毫無目的，或者說漫無目的的把自己的下筆無由都叫做自己的風格。

藝術有時候是要有一定的固執甚至偏執一點也無妨，但是前提是方法要對。很簡單，找一個自己喜歡的帖或碑是可以的，但是一定要深入，那深入到什麼程度，是否真的是深入了，這個是需要找老師去看的，有時候自己身在其中會執迷不悟。

禪詩二首

問：有一個普遍問題，就是臨創難以轉化。學書必須臨帖，你要臨像它，同時又要發現、重塑自我，這是一對矛盾。很多人往往一不小心就完全被法帖套牢了，或進入不了傳統，那麼怎麼調整這種狀態呢？

李：談到臨創轉換，實際上是一個比較深入的問題了，學書最終是要表達書家個人的，包括書家的審美、理解能力、個人喜好、情感等。

那怎麼樣才能創作或者什麼樣的水平和火候才能去進行創作？不是像一般的人練個三五月，三兩年就可以進行創作的。

其實臨帖臨得像，和重塑自我，是兩個問題，他們不是矛盾關係，是相輔相成的。首先臨帖你必須要深入，對古人的法帖越深入對你的幫助是越大，所以不存在一不小心就完全被法帖套牢的情況，那是入帖和出帖的問題，首先入帖入的要深，至於能不能出帖形成個人面貌，那還是要有一點智慧的，但是當下的問題包括我自己還是入帖不深的問題，如果你被一個古人套牢了，那是好事情，擔心是套不牢，進不去。如果你深入的進入了傳統，然後帶著古人傳統裡面的營養，適當的變化，適當的調整很快就能出來，當然如果真出不來那也是有問題的。

學習書法，有的人很厲害，能夠創出自己的語言體系，開創性強；有的就是臨古厲害，作品會留下古人的影子，很難自成體系，這些都是正常的，學習書法，千萬不要好高騖遠，還沒有寫的怎麼樣呢，就想著能夠在書法史怎樣怎樣，寫進史的沒幾個人，想想，魏晉就那麼幾個人，唐宋一樣，我們這個時代也會一樣的。

畫禪室隨筆

問：請您說說書法審美？

李：我個人的書法審美是偏質樸、生辣、古拙、蒼茫，不喜歡那種甜美、唯美、擺布勻稱的東西。因為這個審美，所以我喜歡的古代書法家和古代的書法會偏重墓誌，或者是魏碑，或者民間的東西，寫的生辣、大氣的篆隸也喜歡。但是這個審美，有時候是很矛盾的。

一個人的審美最終是要和這個人統一起來。比如說我喜歡生拙的東西，但是我有可能在手下（書寫）表達的時候，表達不出來，寫出來的東西反而是比較唯美的。這個就是人骨子裡面的東西，自然流露，那是很難改變的。

書法也是修行，要不斷地去進行調整、融合、改變的，最後慢慢形成個人的一個東西，把個人的審美和個人的創作能力、創作水平很好的結合起來，有時候很難找到那個點，更多時候也許永遠也找不到。

董其昌書論

問：基本功真的那麼重要？

李：所謂基本功呢，我們還是要回到老話上面，我們為什麼要去習傳統，習古人。因為古人東西太豐富了。

通過臨摹古人流傳下來的這些經典，來提高你對毛筆的控制能力，對宣紙、對墨，對結構、對字法的掌握能力，以及對通篇能力的處理、解讀、安排，看起來一幅簡單的作品，裡面的元素是很多很多的。這一切都是要通過臨習古人優秀的傳統法帖獲取的，沒有任何其它的辦法。

董其昌書論

問：書法讓您收益最多的是什麼？

李：書法讓我受益最多的是對書法的敬畏之心越來越深入骨髓，越深入越覺得自己的淺薄，越覺得書法的博大精深，書法真的是中國文化核心中的核心。

看起來中國漢字非常的簡單，但是加上毛筆，加上宣紙，加上墨液，柔和成一幅作品的時候，就集合了人的理解，人的審美，人的格調，甚至人的胸懷，人的涵養，人的閱歷，

這一切都可以通過字來反應。所以你看的是一幅字，其實裡面文化的內容是非常的豐富的，更不要說書法可以修身養性啊，可以安靜人的內心啊，可以讓人擺脫許多煩躁的東西啊，這一切都是看得見的東西，而真正讓人收穫的是一種沉靜。看起來書法是小道，是簡單的，其實他是一個大文化，大格局的東西，氣象很大，所以看起來人在養書法，其實是書法在養人。人會從書法裡面可以獲取更多的，汲取更多的營養，學到更多的東西。