為一部電影，花六年建一座城，《妖貓傳》幻術師的原型就是他

看過《妖貓傳》的，都對電影的美術印象深刻。

極致的畫面場景、生動的社會氣韻、恢弘絢爛的盛唐氣象……

一切，都在一座從未在任何影視作品中出現過的唐城裡，被生動地勾勒出來。

零差評美術之所以能夠實現，原因很多人都知道——

陳凱歌為了拍《妖貓傳》，花6年時間建了一座城。

但很少有人知道，將這座想像中的城池變成圖紙，再經由一磚一瓦一草一木，將它變成實物的人，正是屠楠、陸葦和他們所帶領的美術團隊。

回到2010年。

當陳凱歌導演拿著《妖貓傳》（當時還叫《大唐鬼宴》）聯繫上屠楠時，屠楠33歲。

一直非常喜歡東方古典文學、經常翻閱相關文化書籍和文物作品的屠楠，面對一片荒地和16億元的投資，沒有一絲害怕，只感覺興奮和自信。

但實現起來，困難何其多。

首先遇到的問題，就是如何把盛唐之景，濃縮放到550畝地的影視城裡。

應該如何布局，才既能讓電影觀眾和影視城遊客體會到盛唐之美，同時與歷史中的長安城互相呼應？

影視城只給到550畝的土地，而長安城縱向接近十公里，寬度接近九公里。無論如何，直接複製長安城都是不可能的。

從零到一，由點至面。

根據劇本，定下必不可少的場景關鍵詞後，屠楠和導演一起定下了唐城的布局——

依照中國古代的都城規制，最北端的是皇宮，最南邊的是主城門。

中間由城市中軸線連接，也就是電影中出現的朱雀大街。

從這個中軸線向兩邊擴展，是東西兩市。

西市規整，東市蜿蜒，也就滿足了電影拍攝中對普通街道形態的要求。

再拓展出去，是東湖和西湖。

西湖開闊，東湖狹長。

湖的東西兩邊，分別坐落著高大的東山，和丘陵狀的西山。

重要情節的發生地——青龍寺和胡玉樓，就分別坐落在東山之上，和西山山腳。

大布局確定後，緊接著就是事無巨細的填空。

拍攝電影時，最重要的是攝影機的視角。考慮到影視城的後續使用，遊客遊覽的視角也不容忽視。

說起來似乎是個小問題，但具體到植被栽種、窗戶朝向，就成了難以想像的大工程。

就拿種樹來說吧。

為了拍出實感，出現在《妖貓傳》中的植物，都是提前三年左右栽種到唐城裡的。

一棵大樹要種下去，首先要考慮在布局上的定點。其次要考慮樹木之前的生長環境，繼而考慮拍攝時在攝影機中呈現的效果。

近景好看不一定行，在橋對面看也必須好看才可以；室內看上去好看不一定行，在牆外看進來也必須好看才可以……

每棵重要的樹都要反覆確認，「那段時間，一天走上2萬步是非常輕鬆的。」屠楠說。

大致的填空完成後，還有海量的細節、道具，屠楠必須一一確認。

對於一部主要為一部奇幻片打造，又要兼顧後續使用的影視城來說，如何把握史實和虛構之間的線，是尤為重要的。

單單，「唐代的窗戶能不能開啟」這個問題，就會牽扯到所有建築的制式，涉及到無數幀畫面的呈現。

一開始，被攝影師好友楊述引薦給陳凱歌導演時，除了對東方文化的獨特的見解及審美趣味，屠楠更多地用自己天馬行空的想像力，贏下了奇幻片《妖貓傳》。

但隨著對史料越來越深入的研究，他卻學會了從「放」到「收」。

最後，皇宮、青龍寺等建築的設計，大小、比例、高度，都一一按照規制照辦。小到一個窗格的細節紋樣，都會改上幾十版。

然而，「真實感」不僅僅與歷史有關，更與生活有關。

於是，從「放」到「收」，再到「放」。

於是，有了極樂之宴。

舉辦極樂之宴的花萼相輝樓，四周用了仙山懸塑的手法，地面用了巨大的酒池和繁複的海浪意向。

整個宴會現場，就是古人想像中的神仙洞府。

如果說花萼相輝樓，是屠楠對於盛唐最為奔放的想像。

陳雲樵和春琴的家，就是這種想像力最為細緻幽微的體現。

不同於皇宮寺廟橋樑……還有遺留下來的史料可供參考，唐朝民宅資料，極其匱乏。

為陳雲樵設計住宅，是從人物入手的。

設定上，陳雲樵是陳玄禮的兒子。陳玄禮歷史上確有其人，是金吾衛頭目，李隆基的近臣。

簡單說來，陳雲樵出身鐘鳴鼎食之家，是個很有品位、很會玩的富二代。

那麼，該如何用建築裝潢，側面襯托一個很有品位、很會玩的富二代呢？

屠楠的團隊參考了大量春宮圖後，定下了代表著「窺視」的圓窗意象，放進了陳雲樵和春琴的卧室中。

裝潢更是花了大心思。

卧室里的紅繩鞦韆、貼金箔做舊的屏風，綉著金色飛鳥的紗賬、蒙著絲綢的牆壁……

騷氣滿滿，同時風雅入骨。

「神無可繪，真境逼而神境生。」

這是清代畫家笪重光的話，用來描述屠楠的美術創作理念，再合適不過。

用六年時間籌拍一部電影，在國產片的世界裡，堪稱鳳毛麟角。

但是，在電影工業體系高度完善的好萊塢，一部經典大片花上六年並不算長。

拋開工業水平的問題不談，屠楠認為，要在質量上趕超好萊塢，關鍵還是在於匠人的初心。

「中國傳統文化中的很多美、很多精華，在當下已經丟失了不少，其實我一直在思考，怎麼把傳統的東方美、東方文化的意境融入到電影裡面。很多體現我們中華文化的傳承的東西、很多精華是我們現在可以拿來重新闡釋的。這種文化的輸出，藝術上的傳承是我們當下最需要的。」

對於屠楠來說，電影美術不僅僅是電影工業的一個工種，更是一種藝術創作——

「通過電影的畫面，我們要去傳達的是東方的文化、東方的審美。」

建造唐城的六年，屠楠每天從清晨工作到深夜，工作強度極大。

整個項目從頭到尾跟下來的人，是極少數。

屠楠卻說，擁有這樣的經歷是非常幸運的，甚至：

「對我來講可以說是圓夢了。」

儘管之前因為熱愛，屠楠已經對東方傳統文化有了充足的知識儲備，但真正開始工作的時，卻發現永遠不夠。於是，又開始重新研讀文學作品，所有省級的博物館都一個一個去研究……

雖然忙碌，卻樂在其中。

「能夠有如此充足的時間專心鑽研，是我非常喜歡的工作狀態，希望以後能夠一直如此。也希望同行其他美術也能夠擁有這樣的展示平台和機會，一起去探索我們的文化。」

現在，屠楠已經開始準備下一部電影作品《陰陽師》。

巧了，《陰陽師》和《妖貓傳》一樣，也是由夢枕貘先生的小說改編的。

同樣熱愛東方審美及文化價值的兩人再次相遇，勢必又會是一場濃墨重彩的東方美。

對於新作的美術風格，屠楠只透露「會是前所未見的驚喜」，同時對他來說這也是一次難能可貴的突破。

條姐已經開始期待，這個幻術師的下一場極樂之宴。

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