《無問西東》在最好與最壞的時代，尋找最美最真實的你我

狄更斯在《雙城記》中的第一句：這是最好的時代，這是最壞的時代。

這句話流傳度很廣，也很有代表性。不單單是《雙城記》中描述的那個時代，其實每個時代對於當時的人們來說，都可以是一個最好的時代，亦是一個最壞的時代，匯總下來就是這部《無問西東》。

很早就聽說過這部電影，一直傳言爛尾或者拍得不好等等，我以為這片是個什麼爛片呢？結果看完之後跟想像的不一樣啊，片子還是很有質感的，濃厚的時代印記下不同色調的青春的質感。四個故事獨立成章，卻彼此串聯，攝影很美，敘事平緩，結尾也挺感人。

至於為什麼該片耽誤了這麼久，咱也不瞎琢磨了，只是單說這部電影。

電影可以說是一部青春片，但與我們印象中的青春電影不同，電影質感洗盡鉛華，充滿了年代質感，倒是有些類似《芳華》。但不同於《芳華》的是，這是一部由四個故事串起來的作品，其中只有章子怡、黃曉明那個故事與《芳華》的質感類似，都是那個瘋狂的年代，人和事的故事。而且只是質感類似而已，《無問西東》在跨越時空的四個故事中，讓青春呈現出不同的色調。

而且每段故事的主要角色，都是知識分子，鏡頭選取了知識分子的青春年華，無論身處何方何時，這是屬於他們最好的時代。而在不同時代下，知識分子在大時代下的背景，這是他們最壞的時代。

從1920年代的理性時代，陳楚生飾演的吳嶺瀾在國家大義面前，放棄自己的本職而投身另一個民族事業，到30年代王力宏飾演的沈光耀在民族存亡之際，棄文從武。乃至60年代中，黃曉明與章子怡之間在國家利益和個人情感之間的取捨，再到當代環境中，張震飾演的張果果身處爾虞我詐的職場，在道義與輸贏之間的抉擇。

每個年代中，時代印記極為強烈，將虛構的角色和故事融入到真實的歷史環境之下，比如讓陳楚生尋找到自我的正是由於泰戈爾來華演講的時候。王力宏「棄文從武」則是出現在西南聯大在昆明建校的時期，日軍轟炸學校、飛虎隊應援的真實歷史。而黃曉明與章子怡的情感，發生的時代是那個「兩彈一星」和支邊建設的時期，而張震的故事，在於那個全民關注「奶粉安全」的當下。

其實，每段故事的人都在自己的時代中面對矛盾，猶豫和彷徨，每個人的小擔憂又無一不牽連著國家命運。張果果面對的是錢和良心，王敏佳面對的是榮譽和謊言，沈光耀不得不在大家和小家中取捨，吳嶺瀾則把自己交給了國家。影片雖然橫跨四個年代卻因為暗線彼此相連，流暢自如，波瀾壯闊。讓人看的過程中情緒被一點點點燃，你會關心每一個人的命運，卻又在時代中無奈嘆息。

最終，在時光的觥籌交錯之下，四段故事最終交匯，有著一種跨越時光的荏苒，也構成了電影的主題，「在最好與最壞的時代中，尋找最真實的自我」。

《無問西東》的構架是十分宏大的，讓人想起了楊沫的那本著名的《青春之歌》。導演李芳芳一定是《青春之歌》的粉絲，因為每個角色都能找到林道靜的影子。

其實電影就是不同時代下的《青春之歌》，女導演李芳芳筆鋒細膩，同時視角宏觀，她將人物放在尖銳激烈的鬥爭旋渦中加以刻畫，通過不同人物對同一事物的不同反映來展示各自的性格特徵，再加上細節來描寫揭示人物的內心，將人物性格的變化與人物命運遭遇的變化結合起來描寫，使得每個角色都等顯得個個活脫生動，性格鮮明，雖然這些形象都或多或少地存在著類型化的痕迹，但不得不說都有著一定的時代代表性。

本片通過對當時形形色色各種類型的青年知識分子的描寫，既反映出不同時代下的風雲變幻的時代，又提煉出時代的主題，又使得電影包含了廣闊、豐富的時代內涵，理想、激昂、瘋狂、冷漠。

青春的熱血塗灑在特殊年代，用來映襯每個人都會經歷過得人生，無關於年代；而以不同形象的個體嵌入歷史的方式，才最能體會到對逝去時光的珍重與嘆息。

沒錯，這就是青春，這才是青春片，不加雕琢的青春個體，荷爾蒙的激進，對於角色之間的情感映襯，要好過任何的「那些年、那些事」的糾葛。

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