通過紫砂壺的壺蓋辨別全手工還是半手工

直接進入正題，先看三張紫砂壺蓋圖片：

以上三張壺蓋都是半手工壺的壺蓋。

下面再來兩張全手工壺的壺蓋：

大家看出有什麼區別嗎？

下面用圖片來講解：

通過以上圖片可以看出，全手工紫砂壺的介面有收縮凹陷的痕迹，而半手工壺是很平穩的過度，如果過度角度接近90度照片不一定看的明顯，但是實物細看還是能發現有點凹進去的，而像大角度過度的壺蓋特別容易識別。

為了大家對這個痕迹有更好的理解，我來詳細講解下全手工和半手工壺蓋的成型區別；首先先理解幾個概念：

上圖是塘蓋石，自己製作的工具，用這個在壺蓋裡面處理過度的，所謂過度的角度大小完全取決於塘蓋石的角度，作者想大就可以做大點，想接近直角就可以角度做小點。

上圖是脂泥，用來做連接用的膠水泥，是用紫砂泥的邊角料加比較多的水稀釋後均勻攪拌，由於含水量很大，泥料很松，可塑性極高，但收縮的時候不穩定性比較大，一般只作為拼接用。

上圖是尾泥，制壺時的邊角料加一點水用手揉捏而成，含水量低、硬度較高，用作修補、銜接、壺嘴、壺把的製作，不適合做壺身桶和口蓋，會出現氣泡等不穩定因素，尾泥的濕度是不確定的，一般用的時候要調節到和當前制壺泥料硬度相同，不然濕度不同收縮比就不同，會造成紫砂壺的報廢。

先來看看全手工壺的壺蓋製作過程：

全手工是製作蓋片和觸口，然後圍起來後通過脂泥來填補中間的空隙，並用塘蓋石處理達到連接的目的，由於脂泥含水量特別大，而制壺的泥料比較硬且含水量小的多，製作的時候看起來處理的很平，但是干後就會收縮，由於脂泥收縮比大很多導致介面處出現凹陷，所以全手工壺一般內角度也會是接近90度的，而不會做大角度過度，因為收縮太厲害會很難看。

下面我們來看看半手工壺的壺蓋製作過程：

先打一塊泥片，根據尺寸裁切成圓形，並放入壺蓋模型中

在表面覆蓋一層尾泥然後口然後再外圍摳一圈凹槽，再打一泥條圍起來放入凹槽

半手工壺的觸口泥片要求沒全手工那麼高，尺寸有點隨意，因為可以切，中間的都是尾泥。

把模型上半部分套上去，和觸口持平，用塘蓋石在裡面把尾泥處理乾淨。

半手工的成品出來了。

大家知道了，因為全手工的過度用的是脂泥，收縮率不同步造成內凹；而半手工用的是尾泥，和制壺泥料硬度接近所以收縮同步，過度就自然。那為什麼全手工不用尾泥呢，因為尾泥比較硬，要用很大的力才能塘乾淨，全手工壺沒有模型做支撐，完全承受不了這個力，而半手工壺由於還有尾泥做填補過度，而不光是鏈接兩個組建，所以用脂泥也是不行的。現在大家知道了原理就更容易理解上面的辨別方法了。

塘蓋石是用一種合成樹脂材料自己打磨而成，再之前用的是竹片，現在很多藝人也喜歡用竹片來做塘蓋石，效果如下圖：

但是不管是竹片還是樹脂製作的塘蓋石，這個判斷方法都通用的。

至於機車壺蓋子和半手工壺一樣；手拉胚壺壺蓋內也有一圈一圈的年輪，但是和用竹製的塘蓋石的區別是壺底內部也有一圈一圈的年輪。

下面我們再來說幾個特例，首先是壺蓋內有內蓋圈的壺：

為什麼有內蓋圈呢，因為以前沒有塘蓋石，處理介面非常麻煩且處理不好，乾脆就不處理，用一圈內蓋來遮蓋介面，省時又省力，後來有了塘蓋石這個製作方法就被淘汰了。

有個小細節，很早就有人用竹片做塘蓋石處理壺蓋，為什麼不用來塘介面呢，是因為以前沒有銼刀！對，沒有銼刀，竹片不能打磨成弧形，顧景舟在自傳里說到過，年輕的時候去上海制壺，最大的收貨就是有人送給他一個史丹利的銼刀，有了這個他就能很高的打磨工具，而當時其他制壺藝人是沒有的。

另一個特殊情況是方壺

方壺的處理是沒有任何處理，直接用脂泥在介面處鏈接，外面不用任何過度。

先來看看方壺的壺蓋成型把：

首先方壺的觸口不管是半手工還是全手工，都是切出來的，包括裡面的直線弧度也是切出來的，如果印出來也有，一般是很低端的模型方壺上出現，印出來的線條不挺，一看就很低端，已經很少見了，光這個切的工夫就要幾個小時，所以說半手工的方壺工夫和全手工圓壺都差不多了。

切好後的觸口和蓋片

通過脂泥鏈接兩個部件，無論是全手工半手工都不需要過度，所以這個辦法在方壺上並不成立（也有過度的方壺蓋子，屬於混方偷懶的辦法，也會有過度，一般都是半手工），而且為了好看方壺經常會用內蓋來遮擋介面：

上圖是全手工的，但是這個辨別方法是無效的，方壺要看身桶的介面，以後再細說。

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