美術監督田村盛揮談《阿松》：風景這邊「毒」好
圖片來源：《阿松》
田村盛揮做《阿松》美術設定的方法可以簡單歸結為，先縱覽作品整體氛圍，再依據終形態逐步逆向反推成型。比方，在第二季第1話的《復活阿松》的章節，最後一組鏡頭是松野家炎上的場面，為了讓那一刻的熊熊大火燃燒地更為猛烈壯觀，首先得讓這座宅邸有足夠大的體量。接下來要考慮，要家大業大到如此規模，這六胞胎會有怎樣的發家史。聯想到第一季中兄弟六人對金錢的折腰態度，可以排除掉世襲貴族的可能性，如此一來，便只剩暴發戶選項了。像這樣，從最終結局一點點推導至最初起點的做法，便于田村在頭腦中描繪具體的畫面。
田村盛揮擔任過《穿越時空的少女》，《虐殺器官》等眾多作品的美術監督。本劇中，則以其偏離通常意義美術主線的大膽想像，開闢出獨特的《阿松》世界。
下面，讓我們跟隨田村的思緒，看看松野家一路的興衰史吧。將最初的住處翻修一新後，六胞胎一家仍舊無法滿足，於是，出手買下了招租不到足夠租戶的赤塚大廈，將其推平之後改建為停車場從事經營。隨後進行下一步擴張，出資收購了隔壁一幢大樓。為吸引顧客，將一樓改裝為「松巴克」咖啡廳，再買下二樓的偵探事務所，開展各種「不合規範」的偵查活動。田村基本遵循邊腦洞大開邊畫背景，這一工作像極了日本搞笑綜藝「漂流者大爆笑」節目里的「大道具」擔當。
室內陳設方面，裝修布置一新的松野家合作企劃室里琳琅滿目地擺滿了田村能夠想到的受暴發戶們青睞的、具有極強炫耀性的各式鋪張傢具及飾品。
那麼，田村又會往搭建好的道具里添加怎樣的「阿松毒素」呢？手握「招牌命名」大權的田村，自然不會放過在店名大做文章的機會。起名時，他會站在「家裡蹲兼處男」的六胞胎的角度，對社會進行一番主觀「品評」。例如，企劃室內醒目的「水晶」一詞，便是出自田中康夫的暢銷小說《明凈如水晶》（《なんとなく、クリスタル》）。不禁讓人想起小說中所呈現的泡沫經濟時期，廣大日本民眾對各類名牌的狂熱追捧。因而，本話中幾乎看不到一處腳踏實地的場景描寫。在迅速膨脹的物質金錢面前，日本社會四處洋溢著迷失自我後的浮躁與空虛。這些在赤塚不二夫老師的漫畫原作中均有體現，對此田村不敢馬虎。
大興土木，招搖過市的松野家，最終還是經不起六個敗家子們得意忘形的放縱折騰，落得付之一炬的下場。雖然劇情設定為短短1年半時間，但其實，田村筆下繪製的建築物種類涵蓋了20世紀80年代的情人旅館，以及世紀之交前後興起的摩天高樓潮。
原本田村提交的草稿更接近寫實風格，但藤田監督堅持要將建築物外觀改成更加浮誇荒誕的暴發戶造型。由此可見，藝術誇張源自於現實，但必須高於現實。
劇中另一處，第二季第4話「松造與松代」最後一幕的公園配色，田村也同樣被藤田監督打回重畫。最早，田村調配出偏冷色的基調，但在監督這邊「製造情調」的一再要求下，田村修正了2、3遍。然而，等他好不容易營造出了符合監督心意的山頂浪漫，山下卻處於一片混亂的發情高潮，簡直令人哭笑不得。好在田村本人還是挺欣賞這種旁敲側擊式的幽默的。
總體來說，藤田監督給予背景美術相當大自由度，這種鼓勵自主創造性的用人方式，很能激發出團隊成員更多更大的能量，也帶給田村愉快的工作體驗。
另一方面，藤田監督今季提出「回歸下流」的製作大方針，成為了現階段擺在田村面前的最大課題，為積極響應，就需要在畫面風格上及時調整配合，可能近期真是玩太過歡脫了，田村但願能及早協助監督回歸「下流」的原點。
參考資料：
17年12月號《NewType》
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