工筆人物畫技法——鉛筆稿（5）

線條的疏密聚散

衣紋的疏密聚散是由人物結構、動態決定的。一般情況下，運動關節部分的衣紋密集些，如肩關節、肘關節及膝關節內側，還有腰部屈伸的地方。雖說這幾個部位是線條密集的地方，但由於所處結構位置不同，屈伸程度不一，它們的密集程度也有所區別，衣紋的疏密是相對應的，有疏即有密。有時為了追求一種大疏大密的形式美，可主動地增減一些線條，加大疏密的對比關係。這樣，畫面會更明快，更富於生機。線條疏密的運用不要機械，要根據畫面需要靈活運用。

鉛筆稿是一幅畫的根本。雖然它只是用單線表現形體，但不能有空、平的感覺，應具有一定的體積感、空間感、質感和量感。這種效果要依靠線條的穿插、轉折、虛實、疏密以及透視關係來實現。這階段的鉛筆稿必須嚴謹細緻、一絲不苟、筆筆到位，線條的來龍去脈，起、收筆關係，線與線之間的內在聯繫等等，都要表現得淋漓盡致。

工筆人物畫雖說工整細緻，但也不能機械地描畫，須經過提煉、取捨、主觀加工處理。模特兒只是一個參照物，你要利用他（她）或改造他（她），要始終告誡自己不能讓他（她）牽著你的鼻子走。

（圖片作者：著名工筆人物畫家何家英）

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