「視覺病例」記錄者的雙重世界
前蘇聯攝影師 Boris Mikhailov 將兩張彩色底片重疊，將肖像與蘇聯城市景觀和日常生活結合在一起，形成了超現實的圖像。他認為每種類型的創作都有隱藏在內的含義。留心觀察微小信息，體會言外之意，才能理解到那些被禁止談論的主題：諸如政治、宗教、裸體。
Boris Mikhailov（鮑里斯 米哈伊洛夫）1938年出生於烏克蘭哈爾科夫，90年代前一直居住在此。
他原是工程師，1965年開始拍攝照片。有一段時間他靠給人修飾快照和家庭照片為生。客戶把這些照片掛在牆上，這種被大眾接受的類似於 photoshop 式修飾照片的方法，給人們一種感覺，攝影肖像的「真相」實際上可以隨意更改。
蘇維埃政權當時禁止攝影師拍攝重要戰略區域、禁止從高於建築二層的地點拍攝、禁止拍攝有損蘇維埃良好形象和裸體的照片。Boris Mikhailov 表面上完全遵從這些規定，但實際上他常常偷偷拍攝裸體照片。
作為戰爭背景下的烏克蘭攝影師，Boris Mikhailov 為觀者呈現了東歐共產背景下的真實情景，並揭示了許多頗有爭議的主題內容 —— 如裸體或可怕的貧窮，這些正是他與其他人在烏克蘭附近親眼所見的景象。
「Case History」（《病例》，1997-1998）被認為是他最出色的作品。他拍攝了500張烏克蘭無家可歸的彩色難民照片，記錄了無家可歸者遭受的社會壓迫、赤貧境況、日常生活的嚴峻與無助。
它見證了共產主義蘇維埃政權的衰落和理想、從未揭示的蘇維埃神話和歷史進化對人類造成的創傷。此系列是Mikhailov所有作品中最接近當代西方術語中的「文獻攝影」的作品。
而且Mikhailov拍攝時，烏克蘭和其它地區無家可歸的難民還是一種新現象。他們在新社會的邊緣求生存，這個社會已經被非社會的、強硬的資本主義政權所改造，取代了之前的蘇維埃政權。通過攝影，藝術家以人類學家的姿勢觀察世界動態。
當被問到道德問題時，Mikhailov 並沒有迴避，相反，他很清楚自己與被拍攝者之間複雜矛盾的關係：「一個攝影師能做什麼？我怎麼才能以藝術家的姿態做這些工作呢？不能否認，這是我的本職工作。另外我也知道傳統評論認為利用別人的貧困是很不道德的。」
Mikhailov有意按照新資本主義的方式付「模特」費用，因而紀實文獻攝影轉變成一種刻意而為的自覺，儘管它僅僅刻意強調被拍攝者的虛弱和無助。藝術家談到這些問題：「我想把社會上出現的一些關係轉化成我和模特之間的關係。
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