道光以後紅釉瓷器的特徵

道光以後紅釉瓷器的特徵

道光紅釉瓷器，見得不多，但也有少量作品，和嘉慶相比，紅釉釉料加工更加細膩，燒成侯的紅釉表面粗糙。施釉上不太均勻，顯色方面不正，祭紅釉最明顯，因為顆粒粗，雜質比較多，燒成火焰把握不佳等因素導致顯色不正，黑褐色現象增加。再有，釉層稀薄，釉面不平，釉中氣泡大小不均勻比嘉慶更突出。

咸豐紅釉瓷，有祭紅、釉層比較厚，但不溫潤，光澤晦暗，有的釉光發木。碗、盤、缽官窯、民窯均生產。民窯紅釉質地更差，流釉明顯。

同治時期，高溫紅釉瓷器獨具風格，已經完全喪失祭紅釉的特徵，瓷器研究家們將這種紅釉稱為「芸豆紅」。故宮博物院收藏了一件「大清同治年制」銘款紅釉玉壺春瓶，就是同治紅釉的代表作品。該瓶高31厘米，口徑9厘米，線型結構粗笨死板。沒有康熙、雍正、乾隆濃艷欲滴的明快感，也沒有高溫銅紅釉玻化程度極佳的寶石紅感覺。紅中泛黃，釉光發木，釉層不細潤，不均勻。紅的成分像乳絮般在釉層中，缺乏紅寶石通體一致的感覺。難怪談瓷家們以「芸豆紅」稱之，以便將它和紅釉區別開來。

光緒紅釉，光緒瓷器中紅釉相當出色。因為光緒大婚、慈禧做壽朝廷撥專款專人監督燒造的瓷器中，紅釉瓷器充滿喜慶氣氛，是必不可少，它作為一般生活用瓷在喜慶活動中更引人注意，所以它取得了比一般生活用瓷更佳的成績。以祭紅瓷器來說，成功之處是紅釉凝厚，玻璃質感很強，溫潤明快，真有點寶石紅的質感。釉層雖然比較厚，但施釉均勻，紅釉顏色也比較正。器物口沿，因燒造過程當中紅釉垂流而出現白邊。圈足里壁出的白釉不夠厚潤，但相當白凈。胎體厚薄適中，手感甚佳。加工捏塑比較講究，比較厚重，但不失端莊。光緒紅釉瓷器品種較多，除霽紅之外還有芸豆紅、豇豆紅。豇豆紅學習康熙豇豆紅，但學的不像，紅得不雅緻，色調淡而發灰，紅中的綠色苔點沒有康熙產品溫潤悅目。

宣統紅釉瓷和光緒紅釉沒有區別，認識它只能靠器物上的銘款來判斷。

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