田世光工筆花鳥技法解析（2）
田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎庄。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。
素材摘錄自《工筆花鳥畫》，田世光、金鴻鈞編，海南攝影美術出版社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
《牡丹春燕》畫法解析
題材與風格
牡丹花朵大，形象豐富，變化多姿，色彩艷麗，是歷代畫家重點表現的題材。田世光先生善畫牡丹，他強調抓住每朵花大的精神，摒棄牡丹原型中一些繁雜重複的花瓣，使每朵花形，更隨作者的胸中意象。燕子是候鳥，牡丹開時正是燕子歸來之時，此畫加上燕子更加強了春色正濃的氣息，同時，重重的黑色加在畫面上，好像一首樂曲在原有粉、白、綠、赭等中間音調上加上了一個最強音符，使畫面對比更為響亮。
構圖分析
這幅畫一正一斜兩株牡丹，以右方直立深紅色牡丹為主枝，畫了正面、半側、側面三朵花，另有一花藏於葉底；左方淺朱磦色牡丹為賓，只有一花一苞。兩株分左右飄擺，而大勢均昂然向上，顯得生機勃勃，很有氣勢。左上角為大片空白，兩隻家燕從左飛來，正好充滿這個空間，牡丹升發之勢與雙燕飛行之勢相反相成，一開一合，一呼一應。
畫法步驟
牡丹：花頭可用白粉打底，用紅分染；也可以先由內向外分染紅色，再由外向內分染白粉，反覆幾遍染成。深粉色花一般用曙紅即可。左上角一朵畫成後，薄薄罩一層三青，使之呈紫紅色。下部淺粉色花用朱磦分染。最重處可少加一點曙紅。牡丹雌蕊可用黃草綠接染赭紅，雄蕊用濃白粉勾花絲，濃白粉加藤黃點花藥。牡丹的芽苞和小嫩葉為黃草綠與赭戲接染，用重色勾筋。
家燕：家燕背面黑色軟毛用焦墨絲毛，重墨分染。翎片用重墨勾出，濃墨分染，重墨罩染，焦墨絲毛。注意空出尾羽中段白斑與腰部赭紅色斑。白色翎片用赭墨分染層次，亮部分染白粉，濃白粉絲毛。胸腹麵灰白色軟毛，仍用赭墨分染暗部，白粉分染亮部，用濃白粉絲毛。翅尾翎片赭墨略重，翅外緣分染白粉，尾羽外緣統染淡墨，赭墨勾羽軸羽枝。中段白斑畫法與背面同。喉部及下尾筒赭紅色軟毛均用赭墨打底，罩染朱磦或曙紅。用較重的紅色絲毛，眼內周為赭紅色，嘴用墨染，腿爪用赭墨勾點，焦墨點睛，赭墨勾鼻須完成。
《古梅長壽》畫法解析
題材
此幅為傳統題材，寓意喜慶長壽。
構圖
此幅構圖大致為S形。老梅干在畫內只露一段，顯得樹身很大。右下部用綠竹穿插，使之密集，突出中左方大空白，主鳥紅嘴藍鵲與麻雀呼應，令人注目。梅花枝幹穿插俏麗，勾皴筆力雄健。花朵聚處以開放的為主，花苞分散布置，加強聚散對比，誇張了梅花清冷的氣氛。
畫法步驟
梅花：花瓣圓平少皺，花萼小而尖，枝幹也細瘦。勾花時用淡墨細線勾出花的輪廓，用白粉平塗，芽綠分染，白花絲，黃花藥。重墨勾花萼，先染草綠，後罩石綠。勾皴老樹榦要空出凸起的部位，皴出濃淡起伏關係。老乾罩染赭墨加草綠，嫩枝染草綠，最後用濃墨和赭綠點苔。
竹子：重墨勾枝葉。先用濃淡草綠接染底色，部分葉尖接染赭墨，再用二綠、三綠分染出上下層次。
紅嘴藍鵲：用重墨勾眼、嘴、飛羽和尾羽。淡墨勾白色翎毛。頭下半部和頸、上胸部黑毛用焦墨批毛，重墨分染，頭頸與胸交界處虛開。一列飛羽外側白，淡赭墨分染，外緣染白粉，濃白粉絲毛。一列飛羽內側黑色，濃墨分染，重墨統染，焦墨絲羽枝。背腰上尾筒與膀拐處用中墨分染，罩花青白粉，用花青批毛，上尾筒部用濃墨與濃白粉點月牙形斑紋。大復羽、二三列飛羽、尾羽用重墨分染，罩染三青，用花青勾羽軸、羽枝，白翎部分染法同一列飛羽外側。上頭部、後頸至背部白色毛用淡赭墨分染體面，亮部分染白粉，用花青點斑。嘴、足用朱磦加白粉打底，分染朱磦加曙紅，曙紅復勒輪廓、點足部鱗甲，爪尖填白粉。眼內周染曙紅，焦墨點睛，赭墨勾鼻須完成。
麻雀：用重墨勾出眼、嘴及頭部黑斑，勾飛羽與尾羽。中墨勾背面，淡墨勾腹面。頭部黑斑用焦墨批毛，重墨分染。頭頂與背面用中墨分染，赭墨罩染，頭與膀拐部再罩赭石加少量曙紅，用赭墨批毛，重赭墨點背部斑點。飛羽與尾羽用重墨分染，一列飛羽，重墨統染，統罩赭墨，重赭墨勾羽軸、羽枝。復羽黑白翎，內染濃墨，邊緣染白粉。臉部白毛用白粉染，濃白粉絲毛。腹面淡赭墨分染，從下腹部與胸部邊緣向內分染白粉，先用赭墨批毛，邊緣用濃白粉絲毛。赭墨點足趾（細畫用赭黃白粉平塗，赭黃復勾鱗甲）。眼內周赭墨，焦墨點睛，赭墨勾鼻須。
此幅紅嘴藍鵲畫得很典型，應臨摹此鳥，整幅全臨摹下來更有好處。
覺得不錯，請在下方點
TAG:國畫藝術 |