古陶瓷鑒定研究——如何通過紋飾鑒定古陶瓷（三）
二、紋飾題材
瓷器紋飾是瓷器表面的裝飾花紋或圖案，是瓷器構成的重要部分，也是美化瓷器的主要手段之一。自遠古時代我國的原始陶器就出現簡單的紋樣裝飾，到唐代時陶瓷紋樣裝飾就形成了燦爛的局面，歷經宋、元、明、清而不衰。
元代 青花龍紋帶蓋梅瓶
縱觀瓷器裝飾紋樣可大致分成以下幾個種類，有幾何圖案紋、植物紋、動物紋、山水人物紋。在鑒別時無論是哪種題材紋飾，首先要注意繪畫風格和筆法的技藝水平。
元代 青白釉觀音像
1.幾何圖案紋
幾何圖案紋是瓷器最早出現的紋樣。早在新石器時代的彩陶上就出現了一些漂亮的幾何紋樣。到了明清時期幾何紋樣已經發展的十分豐富多彩了，有的還帶有某種宗教文化的影響，比如八寶紋、雜寶紋、八卦紋、法輪紋等。
元代 青花釉里紅開光鏤花蓋罐
在傳世品中，還有採用織錦上的二方連續圖案做為瓷器上的紋飾，被稱為錦紋，繁密規整，華麗精緻。但錦紋一般不作為主紋而作邊飾。特別指出的是元青花已用多種不同織錦樣的紋飾畫成二方連續圖案組成通體多層次的瓷畫，形成了元青花紋飾的時代特徵。元青花回紋的畫法更為獨特，其將每組回紋斷開的畫法與明清連續不斷的畫法有別。
明嘉靖 青花八吉祥海獸紋罐
傳世品中具有宗教色彩的紋樣用作瓷畫的局部紋飾圖案，早在宋元之際的瓷器上就已出現，明清以後比較有代表性的、具有時代特徵的多為瓔珞紋、寶杵紋和八卦紋。
清道光 粉彩描金博古圖蓋碗
瓔珞原是把珠石用絲線編系成多層似脈絡形的裝飾品，最早見於元代瓷塑，代表器物如首都博物館館藏的1969年出土於元大都遺址的元代青白瓷觀音像，為元代瓷佛造像的代表作。在元代器物上常常出現串珠紋作為開光紋飾的邊飾，形成時代特色。
明代 成化青花寶杵紋盤
明嘉靖、萬曆年間繪瓔珞紋飾器物往往在琢器上或加飾在花紋中，形成時代特徵。到了清代，康熙、乾隆朝的彩瓷常見瓔珞與八吉祥紋組合成吉祥圖案，瓔珞紋飾的色彩清麗，畫工精細，比起同時期民窯的瓔珞紋飾器物有很大的不同（圖26）。
明萬曆 青花八卦紋三獸足爐
寶杵紋是一種具有藏傳佛教風格瓷器裝飾的紋樣。寶杵是藏傳佛教法器之一，又稱金剛杵。寶杵用於瓷器紋飾最早見於元代青花碗內，於明初瓷器上較為少見，盛行於明代中期。清代飾寶杵紋的器物較明代明顯要少，但繪畫精細，勾勒的線條立體感較強，裝飾韻味較明代濃郁。
清雍正 青花釉里紅松竹梅紋梅瓶
八卦紋是一種典型的帶有道教色彩紋飾，大致創始於元代，代表道教的八卦紋自然在生活中也十分常見了。嘉靖朝瓷器中大量出現八卦紋，形成時代特徵。由此可見，瓷器裝飾紋飾題材跟當時的社會背景和宗教信仰是有很大關係的。清康熙時期，八卦紋多與太極圖組合在一起出現在瓷器上，八卦分居八方，正中則為太極圖。
元代 青白釉月下影梅罐
2.植物紋
瓷器上的植物紋樣種類就非常豐富了，在所有紋樣佔有重要的位置，以纏枝形式的植物紋在所有的紋飾中佔有很大的比重，成為明清兩代瓷器植物紋飾中最重要的組成部分。自然界中有的植物幾乎在瓷器上都有所反映，例如清雍正青花釉里紅梅瓶用竹葉組合成詩句「竹有擎天勢，蒼松耐歲寒。梅花魁萬卉，三友四時歡」，植物紋瓷畫中又有詩句，極為珍貴。
元代 青花牡丹雙龍紋罐
清代植物紋的裝飾方法也多種多樣，有分割法、對稱法、二方連續等等，取得了靈活多變的藝術效果。清代是我國瓷器植物紋表現裝飾的黃金時代。
清乾隆 青花八吉祥唐草紋雙耳壺
元代獨特的植物紋有月梅紋（俗稱「影梅」）和梔子花紋。月梅紋在宋元時期成為特色獨具的工藝美術品裝飾題材，不斷出現在陶瓷、金屬、漆器等工藝製品上，文獻中所謂「月映梅疏」器皿的時代多集中在南宋至元代，元代吉州窯和磁州窯瓷畫常見一枝折枝梅花左上方劃刻或繪畫一彎月亮，畫面非常簡潔清麗。
元代 青花纏枝牡丹紋罐
梔子花是原產於我國南方的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物，元代景德鎮工匠就地取材，將梔子花紋用於青花或彩瓷的裝飾紋樣，均畫在盤口沿處或梅瓶的頸部、腹部環繞一周，形成裝飾帶，為元代的獨特紋樣。
明洪武 釉里紅花卉紋大盤
明清時期很流行纏枝花紋和折枝花紋。如纏枝蓮、纏枝牡丹等紋樣，始創於唐宋，明清尤為盛行。乾隆朝纏枝花的葉子多變形，較為細碎，或呈洋花、洋葉狀。折枝花紋一般是在器物的顯著部位繪畫一枝折下的花卉，故名。宋以後流行，元明清瓷器上常見。元代纏枝花畫法有固定模式，其牡丹花葉為五瓣肥胖狀，蓮花葉似葫蘆狀還出小插，菊花葉邊呈鋸齒狀。這種固定模式的繪畫，為元代獨有。
明宣德 青花一束蓮紋盤
明代洪武朝瓷器紋飾以花卉紋為多見，在花卉紋中又以扁菊紋和纏枝扁菊紋最為突出。洪武時所畫的菊花均成橢圓形，留白邊，扁菊的花蕊繪成細方格狀，而且是每朵為兩圏花瓣，在元代則是單瓣的，這是與前朝相區別的一個時代特徵。
清順治 青花秋葉洞石紋盤
永宣時期常見一種「一束蓮」（又稱「把蓮」）的植物紋。「一束蓮」紋始見於元青花，至永宣時被大量採用。此紋飾對後世影響極大，清代雍正、乾隆朝皆有仿製。
清康熙 五彩纏枝牡丹紋鳳尾尊
清初順治朝出現了一種獨特的秋葉洞石紋。秋葉洞石紋中光怪陸離的怪石象徵著一種高潔的氣質和堅強的毅力。順治時期秋葉洞石紋飾通過秋葉、花卉、洞石等合規律的、抽象的、象徵的表現手法，這種秋葉洞石紋飾清初較普遍。
清康熙 青花冰梅開光異獸圖蓋罐
康熙朝瓷器上植物紋盛行「雙犄牡丹」圖，圖中的牡丹就像是長了兩隻角，往兩邊叉開。康熙時期，中國繪畫開始受西方繪畫的影響，所以畫家試圖把一朵花畫成立體的，當他不能畫成立體時就成了一個獨特的藝術樣式，叫雙犄牡丹。
清雍正 粉彩八桃紋天球瓶
另一創自康熙朝的植物紋飾為冰梅紋，是一種以仿宋官窯冰裂片紋為地，並於其上畫朵梅或枝梅的裝飾紋樣，多以青花或五彩作畫。康熙冰梅紋蓋罐最典型。
晚清、民國亦多有摹繪，但青花冰裂紋地的裂紋有的明顯，有的不明顯。現代仿製品比較多見，其胎體細白，青花色調過於艷麗光亮，個別有「康熙年制」偽款。
清乾隆 粉彩九桃紋天球瓶
雍正朝粉彩大興，粉彩過枝桃蝠紋盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，很有情趣。值得注意的是故宮舊藏清雍正粉彩桃蝠紋天球瓶的瓷畫中有八個大桃，而乾隆粉彩桃蝠紋天球瓶繪九個大桃。
清光緒 粉彩九桃紋天球瓶
此類器物晚清民國直到現在都有仿製，仿製水平不一。光緒仿粉彩九桃大瓶也很名貴，其胎體稍厚重，粉彩較厚潤，繪畫線條粗，底有「大清乾隆年制」偽款。
原文作者：葉佩蘭 李昊冰
文章來源：《收藏家》2017年5月刊《古陶瓷鑒定研究——如何通過紋飾鑒定古陶瓷（上）》
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