為什麼他們都學智永楷書？

文史 01-11

總第990期；歡迎關注。

一、為何要學智永楷書？

智永，南朝人，名法極，晉王羲之七世孫，浙江人，世稱「永禪師」。智永真草《千字文》墨跡本嫵媚俊挑，直觀顯現古人筆法，故為習書首選範本，無疑對初入書道者更是大有裨益，可較快地入手。

二、用筆概要

清河紹基《東洲草堂金石跋》中日：「智永《千文》，筆筆從空中落，空中住，雖「屋漏痕」猶不足喻之。」分析此帖用筆，誠如何所言，無論起、行、收筆均力實氣空，筆勢渾穆。

１、起筆。智永《千字文》的起筆多空中作勢，尖鋒翻筆入紙，但並非直落直行，而是在筆鋒落紙的一剎那有一個輕微的切筆動作，而後不露痕迹地行筆。這種起筆法看似漫不經心，實則需要深厚的手上功夫，初習者必須經過較長時間的訓練才能穩住筆勢。

２、行筆。關於行筆，今人多有忽視。清包世臣《藝舟雙楫》中言：「用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。」包世臣這段話言明了行筆與起、收筆同樣重要。智永《千字文》的行筆豐厚遒勁、骨力洞達。臨寫時要求能裹住筆鋒，手腕沉穩且輕虛，以達到力實氣空的線條效果。

３、收筆。明董其昌〈畫禪室隨筆〉中謂：「無垂不縮，無往不收。」此帖中的收筆多蘊藉豐潤，筆去而勢未盡。臨習時，要有一種靜穆的心態，注意收筆的蓄勢，處理好收與放的關係。

三、臨寫準備

每當我們面對一本新帖時，應掌握一些臨帖常識，充分做好臨帖前期的工具準備與心裡調解，切不可「筆不論柔與硬，腕不論低與高」。應儘可能多地去了解每一本字帖所處的時代（當時的書風、用筆、用紙、作者的取法等）、書寫的背景（作品書寫年代及作者書寫時的年齡、心境等）、相關的評論等方面的資料，以便於我們較好地理解原帖、走近原帖，達到事半功倍的臨寫效果。

在臨寫智永真草《千字文》之前，筆者以為要注意以下兩個方面：

1、把握字形，確定臨字的大小

此帖字徑大多不過2厘米，結構方正穩健，氣息暢達。由於這是智永書寫的一本普及性書法字帖，因此它並不追求險絕多變的體勢，而是注意結字的穩健、勻稱，力求符合大眾的審美觀，以便於人們欣賞、學習。我們在臨習時，要抓住本帖的這一要旨，把握住字形特點。初習時可懸腕書寫，字形基本與原文相當為宜；待有一定基礎後亦可懸肘書寫，略放大字形。

2、對筆、紙、墨的選擇

此帖真書介於中楷與小楷之間，可視為小楷。小楷在結字上要「舒展開疏，間可跑馬」，因此對臨寫者指、腕的要求甚高，執筆要緊，運腕要活。總體而言，臨習真、草二體，可如虞世南《筆髓論》中言：「真一（距筆頭一寸）、行二、草三，指實掌虛。」

小楷落筆及草書的折轉引帶全仗筆尖部位運行，所以動物要爽潔、清勁、準確，宜用彈性較強的純狼毫書寫。在用紙上，由於所臨字較小，線條纖細，點畫間留白較少，因此不宜在滲化嚴重的生宣上書寫。平日臨帖可用毛邊紙，創作可選用七成熟的宣紙，如色宣、仿古宣、瓦當宣等。在用墨上，同樣應防止滲化，切忌為追求墨色變化而兌水書寫。

四、真書的用筆分析

智永用筆「精熟過人」，其筆法絢爛多姿，富於變化。我們在臨習前應先認真讀帖，留意帖中相同點畫的不同寫法，找出規律。

一、橫的寫法

１、長橫

作為一字的主畫，長橫起著穩定字勢、調節節奏的作用，應寫得生動得勢。此帖中的長橫一般有三種形態：

其一如「舉」字長橫，書寫時筆管略向左下方傾側，筆鋒落紙後向左下方切筆，而後抵住右行，至收筆時將筆稍抵提起回鋒。此橫寓凌厲遒勁之勢。

其二如「妾」字長橫，筆行至中段稍提，收筆向右下稍頓而成。此橫呈輕靈婉轉之態。

其三如「具」字長橫，尖鋒入紙後迅速挺直右行，前輕後重，剛直有力。此橫有勁健流動之勢。

２、短橫

短橫在此帖中的形態頗多，或筆鋒上行，取仰勢，如「老」字上橫；或筆鋒下頓，取俯勢，如「杯」字右部之橫；或尖鋒入紙，求勁利，如「情」字右部的橫；或切筆向右上提鋒，求果斷，如「求」字的橫；或平直堅挺，求沉實，如「耳」字的上橫；或婉曲多姿，求妍媚，如「且」字下橫。

３、橫的變化

漢字中的橫畫最多，因此其形態、體勢的變化也頗多。深諳於此的智永在用筆上更是多變，下面拈出幾例說明。如「士」字兩橫並列，上橫前重後輕，取仰勢而放之，下橫前輕後重，取俯勢而書之，對比鮮明。如「任」字右部的三橫，上仰、中平、下俯，長短各異，變化自然和諧。又如「聲」字中的橫畫，自上至下依次減細，且各橫之間均有筆勢上的照應，至末橫處理成提畫的走勢。臨寫中，對橫畫較多的字，應多觀察分析，找出共性，舉一反三。

二、豎的寫法

漢字橫多豎少。豎是字的骨幹，起著支撐字形、穩定重心的作用，宜寫得勁健挺拔。

1、長豎

此帖中的長豎有以下三種：

一為懸針豎，如「」字右豎，起筆時與上一點畫呼應，筆鋒迂迴而下，收筆時出鋒，顯出暢意流美之態。

二為重露豎，如「辭」字最後一筆豎，收筆時回鋒，顯得渾厚沉靜。

三為「行意豎」。由於此帖行意濃厚，因此字中時有行書筆意的點畫，如「斬」字末豎，顯然是為求流暢的筆勢而帶出。

2、短豎

短豎在寫法上與長豎相似，有起、收筆上的藏露變化，有相向、相背的體勢變化。

三、點的寫法

待橫、豎將手、腕訓練得較為穩定後可轉入對點的學習。南宋書學理論家姜夔言：「點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形。」

點為字之神，點亦富於變化，但何時用什麼點並非可以隨心所欲，而是要遵循一定的規律。如左右兩點用於字首、字中，一般就是如「糠」、「嫡」、「少」的寫法；用於下部，一般就是如「涼」、「員」、「異」幾種寫法。四點底一般也只有如「熟」、「謙」等為數不多的幾種變化。而上下兩點的寫法，由如「鈞」、「扇」二字可見，上下三點由「沉」、「落」二字可見。