導 語

人們越是遠離一個年代，越是對那個年代懷有神秘感，越發嚮往那個年代的時代性。古典傢具正是用於寄託這一神秘情懷的物件。

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懂行的人都知道，古典傢具是以「型」「藝」「材」「韻」為準則。正如人的第一印象很重要，挑選古典傢具，第一感覺也很重要，而人的第一感覺往往是源於這款傢具的設計，而設計就是古典傢具的靈魂。明式圈椅的設計正是對以上論證的最好解說。

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明式圈椅，以其在整體尺寸比例及細節上的巧妙處理，給人充分體現了獨特的實用匠心以及儒家思想對現實、人性的關懷。明式圈椅以其獨特的人性化曲線形靠背、扶手與搭腦一體化設計的椅圈，體現了實用的人性化，我們可以通過對大量傳世實物的測量，就會發現很多明式古傢具在尺寸上的設計是十分科學的，且多數都符合人體學的比例關係。

由此可看出，之所以今天中國傳統古典傢具能夠如此受世人推崇，是因為被古人的智慧所折服，堪稱經典的設計時至今日依然受到大眾的推崇！縱觀現今紅木傢具市場，除了仿製明清傢具經典還有就是創新設計或改良設計！

首先說仿製

仿製經典款明清傢具是目前紅木傢具市場的主流，當然也仿的好和仿的差的區別。比如有的紅木傢具廠為了把四齣頭官帽椅搭腦做得跟古傢具原物一樣傳神對比照片經過了10多次反覆打樣才成型，充分體現謙卑木匠對古人設計膜拜式的尊重，也是紅木行業從業人員應有的傳承精神。

再說說改良設計和創新設計

為了更適應現代家居需求，紅木行業也湧現一些優秀的改良設計和創新設計作品。但有些企業只注重抄襲，初期時還可以湊合，也許能省一些設計費用，但如果想發展，這絕對是一條死胡同，沒有一點光明。

雖然也有一些稍有設計理念的企業，卻一直害怕產品被抄襲，這種想法是不對的。換個角度來看，假如你的設計思路能夠被別人認同，說明你還是成功了的。但，假如你的設計沒有被跟風，這也是在一定程度上說明你很失敗。

真正的成功應該是「一直被模仿從未被超越」的這種領頭羊式的成功，而不僅僅只是跟風就能成功的，畢竟靠紅木原材料暴漲而獲利的時代已經慢慢消遠。以後的紅木傢具市場大家競爭就是設計與工藝的差異化。

隨著現代化程度的迅速提高，目前很多國家中傳統意義的木匠已經越來越少，取而代之的是自動化或者半自動化的木材加工設備，各種木製品越來越趨向於加工的簡單化。在傳統木匠工藝中，根本沒有釘子和粘合劑等，完全是靠各種楔形嵌套。

水平高的匠人製作出來的木製品其精度要遠遠超過機器加工。結合部不僅可以保證強度，甚至連水也透不過去。

我們期待中式傢具設計繼續前行，與整個行業的發展並駕齊驅，與社會發展的需求保持同步，並成為這個行業生產力最重要的一個部分，成為中國家具行業的第一生產力。

——傳統傢具部件名稱詳解——

擠楔【楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小於眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。】

半榫破頭楔【破頭楔用在半榫之內，易入難出。一旦在半眼的卯里撐開後，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結構，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒法修復，被稱為「絕戶活」。】

圈口穿銷【是一種比較少見的結構，做工十分講究，明代黃花梨萬曆櫃及圈椅上應用，可作鑒定斷代的依據。】

蘇做半榫用釘【中國古典傢具發展到了明清之際，除部分民間傢具外，大部分宮傢具及城市高檔傢具均採用了南洋的硬質木料，外表經水磨湯蠟處理，非常華美。而內部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀的紋理齊整、線條順暢。】

修理斷腿的釘【在北京的舊家具行，修理那些不散架的傢具或斷損的傢具時，往往首先使用「三簧鑽」打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘，以恢復原有面貌。「三簧鑽」是北京匠師特製的一種鑽具。】

透銷【是在栽銷的基礎上，使銷子延長並通透於其一板材的中心，多見於大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。】

桌掛銷【亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類傢具腿部與牙板結合部必用的結構。其牢固程度高，不會丟失，配合「抱肓榫」，有較強的抗扭力。桌掛銷有定位準確、可反覆拆裝、越打越嚴的特點，便於長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。】

插銷【鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，製做要求精緻，起線並暗藏於線條之中。】

破頭楔【通常是在透榫端部的靠近外側的適當位置，預先鋸開楔口，待榫入卯後，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結構部位的透榫上。】

釘銷【「釘」，是指竹釘，不是鐵釘。在中國古典傢具當中，除西北乾燥地區偶見用鐵釘外，其它地區極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典傢具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形。「銷」，是指兩順向木材間用於管束其相關位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動。】

大進小出楔【是在半楔的基礎上，用較壯而規整的木楔穿透傢具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的傢具之上。也可用在斷損的榫的修復上使用。】

半粘牙板用釘【常見有清初精美的吳式傢具，通身無一處透榫，也不施膠。只是在幾個關鍵部位用三兩枚釘來固定。歷經數百年後仍完好如初。】

栽銷【是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯結固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。】

穿銷【穿銷是在栽銷的基礎上延長其一端，使其貫穿於牙板的內鍘，一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。】

走馬銷【「走馬」源於古建術語「走馬板」，是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結構，可使二都既緊密結合，又可拆卸自如，所以又名「仙人脫靴」。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。】

明式官帽椅上的管門釘【蘇式傢具通身無一處透榫，也不施膠，只是在幾個關鍵部位用幾枚竹釘來固定。這種竹釘俗稱「管門釘」，取自古代管城門的兵士「管門丁」之意。如圖中所示，搭腦與扶手上的四顆竹釘其實起到了固定全身的作用。】

邊抹線腳舉例(上下對稱)【傳統傢具的線腳看似簡單，不外乎「平面」或「混面」及「凹面」；線條也不外乎陰線與陽線。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，相當複雜，稍有改變，就會影響到整個傢具的精神面貌。】

清代傢具上抽屜面的浮雕圖案【注重裝飾性是清代傢具最顯著的特徵，為了達到瑰麗多姿、千變萬化，使用了不同的雕飾手法，雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，現代技工無法與之匹敵。】

紅木炕桌上的青花鑲面 清 嘉慶【鑲嵌是清式傢具的主要裝飾手法之一，繼承前代業已成熟的技藝基礎之上，又在鑲嵌材料上有所擴展。同一時期的南方瓷業也相當發達，制瓷工藝領先於世界各國，象這樣大面積高溫瓷板不變形，而且釉色統一的桌面，在當時並不罕見。】

夾頭榫畫各部位名稱【畫案的尺寸要大於半桌，與長條桌的區別就在於它的面較寬。畫梁與書案的區別在於前者不設抽屜而後者有抽屜。這種夾頭榫畫案是明式傢具中畫案類的典型造型。】

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