要有光——Leica Noctilux
Noctilux一詞來自於歐洲人對於拉丁文的偏執，Leica將拉丁文中表示「黑夜的」的詞根Noct-和表示「光明」的lux組合在了一起，成就了所有leica愛好者們都躲不開的一劫————夜神 Noctilux
「顧名思義，暗夜之光，夜之眼，夜神」
沒聽過Noctilux好意思說玩leica的？聽過你不買？不買是人? 所以買哪一代呢？
關鍵詞：徠卡，夜神，油潤，昂貴，散景，個體差異
Noctilux 通常的意義上共分為六個版本，其中不同大小的光圈值代表三個不同版本的光學結構（我更喜歡將夜神分為三個時期：F1.2——F1.0——F0.95）
1. 元祖零代目也稱為「雙非」，產品編號#11820，Noctilux 50/1.2 使用了兩片手工研磨的非球面鏡，很少（約1500枚）很貴（均價15w左右，箱說全20w+），逼格很高（不知道比你的小痰盂高到哪裡去了），E48口徑外置金屬蓮花遮光罩，相傳最初有約10隻左右的銀色純銅以及幾隻黑色的Prototype（編號0000xxx），差不多一隻銀色的可以買15個黑色的嗯... 此外普通黑色雙非早期從21xxxxx開頭的一少部分鏡頭前卡口內壁厚度相較後期的更厚，重量也更重，價格當然也更貴一些。
2. 一代目E58口徑，產品編號#11821，外置塑料蓮花遮光罩，光圈擴大到F1.0，開始使用新光學設計。（同新品成色均價4w+）
3. 二代目三代目都是E60口徑，產品編號#11821，外置塑料蓮花遮光罩，二代為鉚釘旋入式卡扣遮光罩，三代為卡槽式卡扣遮光罩，光圈保持F1.0。（同新品成色均價3.8w）
4. 四代目也是E60口徑，產品編號#11822，但內置塑料直桶遮光罩，光圈依舊保持F1.0，最後期100隻為黑漆木盒收藏套裝，鏡頭本身和其他四代夜神沒任何卵區別。（同新品成色均價4w+）
5. 現先行版E60口徑，產品編號#11602，內置金屬直桶遮光罩，光圈進一步擴大到F0.95，加入兩片非手工研磨的機械鑄模非球面鏡，再一次更新了光學設計，增加了普通市售銀色鏡身版本，以及限量生產的幾種黑漆和銀色版本。（新品5w+）
從鏡頭本身來講，雙非F1.2和後四代F1.0以及現行版F0.95有本質區別。不僅僅是光學技術上的進步，更是有著工藝和產品定位的區別，仔細品味從雙非到50/0.95的演變，我們幾乎可以看到leica這個品牌文化和營銷戰略的整體變遷。從為達到足夠優秀的畫質，以電影鏡頭工藝、不計成本、超低成品率製作出的50/1.2雙非；到向成本妥協，摒棄了非球面鏡改而使用新型#900430高折射率玻璃的50/1.0（共四代）；再到為了適應高像素高解析力的數碼相機，輔以計算機精密計算和精確鑄模非球面鏡技術的50/0.95現行版。這一演變過程揭示了leica從一個不計成本雄心壯志、以為世界上最頂尖攝影師服務為宗旨的光學宗師，逐漸成為向市場化競爭浪潮屈服、主打實用主義並吃力的站穩腳跟的相機製造商，再到熱衷數字化、奢侈品化的套路公司的神奇轉變。
總而言之，單作為一個產品而言，Noctilux在其F1.0年代達到了巔峰，年代周期跨越極長、保有量最大，畢竟F1.0的光圈和他所具備的素質在那個民用市場里彩色膠片最高僅有ISO 800度的年代是神話般的存在。
Noctilux F1.2時期：
就使用體驗而言，我個人認為綜合素質最好的夜神非最早期的50/1.2雙非莫屬。「雙非」達到了一個無論是在體積、機械質感、成像氛圍、解析力、顏色或是反差都實現微妙平衡的水準，即使它很貴。但糟糕的是這隻鏡頭現在存在較為嚴重的個體差異問題，因為年代過於久遠，當年裝配和調校精度過於嚴密，在後期保養後致使現存的很大一部分noct 50/1.2在全開光圈時的畫質顯得格外鬆散，尤其是外觀新凈玻璃通透如新的雙非往往全開畫質差強人意。這就是在保養過程中出現了組裝和調校的精度問題，反而那些沒有保養過的玻璃有著牛毛紋（hairlines）和輕微劃（scratches）痕甚至薄霧（haze）的雙非卻有著令人瞠目結舌的全開銳度和解析力。因此，和買新品不同，買leica古董鏡頭需要具備足夠的閱歷和使用經驗，往往成像素質和鏡頭成色是相互矛盾的。遇到成色和素質兼備的古董leica鏡頭，往往你的貧窮又成為了另一大障礙（笑）。
Noctilux F1.0時期：
對的，到了F1.0的年代夜神開始走性價比路線（玩leica你和我談性價比？手動滑稽）。這個時期的夜神取消了非球面鏡和昂貴的鏡身配件工藝，通過新技術新材料來完善超大光圈下的光學素質。從e58到後期的e60，本質上畫質沒有任何區別。僅僅是一代e58的暗角更加嚴重（被解讀為氛圍更好），四代e60的反差和銳度略有增加而已（改善的鍍膜工藝和較小的暗角）。因此從收藏的角度上來說，一代價高是因為年代久遠產量少；四代價高是因為結構更緊湊畫質稍有改善。但無論是哪一代50/1.0，都會存在明顯的個體差異，分別表現在黃斑聯動誤差和全開色散和銳度的明顯差異。這種差異依然是源自後期保養過程中的調教經驗不足和組裝失誤，因此如果你覺得你的夜神全開畫質格外的「肉」，一定是因為你買了「假」夜神。
所以從單純使用上而言，我推薦：精度完好的四代——>精度完好的二三代——>精度完好的一代E58。從收藏上而言，我推薦：品相完好箱說齊全的一代E58——>品相完好箱說齊全的四代——>品相完好箱說齊全的二三代。
Noctilux F0.95時期：
現行版0.95時期的夜神我不想浪費時間介紹，沒什麼意義，用以下幾句話概括其特點：誇張的重量，驚人的全開銳度，更大的像場，大光圈下奇葩的色散（赤橙黃綠青蘭紫邊兒）以及幾乎失去特色的散景。
Noctilux，顧名思義，暗夜之光，夜之眼，夜神。
從設計初衷上講，唯有暗光下才能真正發揮Noctilux的真正實力，在光比和諧、強調氛圍的場景里，才真正適合使用你的夜神。天然的暗角和不平坦的像場（銳度由畫面中心向邊角下降的較快）使得夜神在刻畫突出中心主體的圖像時可散發獨特韻味。此外加上夜神對不同顏色的獨特過濾，也賦予夜神電影般的色彩（Noctilux的鏡頭在設計時對紅色和黃色較為敏感，鏡頭曲線中紅色尤為突出，因此夜神的色彩在刻畫暖色調的題材時會有獨特的濃郁感，雙非在這種顏色和微反差的過渡上最值得細品）。當然最吸引我們的還是Noctilux無與倫比的「焦外」表現，Noct的散景在 平滑油潤的過渡 和 眼花繚亂的旋轉 中找到了完美的平衡點。讓你既不覺得過於奶油化開般的平淡，又不會太過另類到令人暈眩。
總而言之，何為夜神之美？——「油而不膩」
此外一個優秀的夜神玩家一定具有凡人難以企及的對焦能力，正所謂一毫米天堂一毫米地獄，對得上焦的Noctilux才有資格叫夜神。想要用好夜神還要把握好和被攝物體之間的距離，這樣才能保證畫面具備適當的層次以及較為舒服的散景形狀，因此除了準確的對焦，「中距離虛化」才是使用夜神的技術的精髓，主體放在畫面中心部分，對焦距離保持在3-5米左右才是推薦使用夜神的正確姿勢。
夜神用戶請牢記「保證距離，合理利用暗光，尋找均勻的點狀光源散景，精確合焦」
除此之外，夜神也不單單是「暗夜」之王，有了減光鏡，在日光環境下Noctilux也得以立於不敗之地，反而給人一種超越視覺認知範疇的獨特氛圍。光線是攝影的靈魂，有光才會有色彩，因此日光下的使用也是夜神玩家們需要掌握的一門手藝，如果你還沒有試過在烈日下使用夜神，請購置一片三檔減光ND，從此你只需要一顆夜神足矣
(圖文轉載於網路）
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