大氣磅礴，勁健如風如此隸書足見功力

最新 01-11

張建會1960年4月出生,水落坡鄉南張村人,中共黨員,書法家。天津市書法家協會副主席,中國書法家協會理事,天津市書法家協會副主席、秘書長,中國書法家協會第七屆副主席。

張建會隸書

我們從張建會的書法能感覺到他的筆的厚重斂約。他並不要求大力表現隸書飛揚流動的美感,並不大肆利用隸書「燕尾」的動感,反而鈍化了燕尾,控制了、收斂了,由此顯出含蓄、拙樸,使人欣賞,有筆短意長之美。同時在用筆上,橫向沒有長線條,沒有太大比例的提按,線之粗細並不明朗,用筆按多於提,穩重沉著入紙,便有了筆飽墨沉的效果,同時也有了摩擦的力度,不飄忽不輕佻而顯示出用筆之實在、朴茂。大氣鎊礴、厚重堅實、勁健如風,像古代沙場征戰的勇士,如橫掃中原的秦漢大軍。

張建會隸書

張建會先生不斷追求個人風貌的變化,增加書法的思想內涵。由表達個人追求與情懷的小我向以書法表達社會需求與人文精神的大我轉換;由承載個人情愫的小書法向肩負書法發展責任的大書法轉換。逐步尋找契合書法藝術發展的大方向、大規律,備受當代書界關注。在近幾年不斷面世的書法作品中,那種雄渾霸氣逐步內斂,在厚重與變化中更多的是古意盎然的深沉、平實和淡定自然。

張建會隸書

張建會先生的書法高古不群。先生的隸書出於《張遷碑》,多年來無論怎麼變化始終以《張遷碑》為根基,不離不棄。隨著時間的推移,張建會先生積數十年沉澱,對書法藝術不斷徹悟,可以說「精騖八極,心游萬仞」。以其近幾年的作品和20年前比較, 其逐步演變的過程是有目共睹的。張建會先生每個時期的作品,在保持個人基本風貌的基礎上,都會有所變化,將其個人對書法的不斷領悟,通過作品加以表現。從更多地對字形的關注、對用墨用筆的強化,到對書法內涵和精神的關注。將個人的才情、胸懷、頓悟、學養、思想、積澱,通過作品進行感情闡釋。讓人在欣賞書法作品的同時,享受到的更多地是精神的感召與力量,是一種超越書法本身的人文境界。

張建會隸書

給書法以思想內涵。以思想入書,讓書法具有強烈的思想性,是張建會先生書法的藝術價值所在。張建會先生說過:「『有主見、不固執、善吸收、不盲從』是我藝海泛舟之舵。」看似很平常的幾句話,裡面蘊含著做人從藝最基本的道理。張建會先生幾十年也一直在貫徹著自己的為人為藝主張。他浸潤漢碑幾十年,在漢碑的斑駁中尋找心靈的落腳點。師出多門,廣泛吸收融匯津門老書家的精華,先後問藝於孫其峰、孫伯翔等老先生,在孫其峰先生隸變的基礎上而獨出機抒;從孫伯翔先生魏碑中得到啟發,卻沒有走魏碑一路。張建會先生不斷領悟書法真諦,把握書法發展脈搏,逐步形成了自己的創作思想。隨便撿拾兩段他的創作隨感:「隸書屬於正書範疇,與楷書相比,它在用筆上更具草書的抒情性」「漢碑雖是石刻文字,但在隸書作品中也應注重體現出筆情墨趣,在追求金石氣的同時不失書卷氣,否則隸書創作易墜入粗俗怪野之魔道。」不是人云亦云,是自己對書法藝術感悟的真知灼見,是看遍雲捲雲舒的豁然與達觀。

張建會隸書

「書法到最後,不是寫字,而是寫心、寫人,寫人的思想、情感、情懷、氣質,畫如其人,書如其人,是思想情感的一種物化。現在看古人的作品,越看越好,越看越遠,可能原來距離是十米,現在是十里了。這並非迷信古人,而是隨著眼界的開闊,領悟的深入,認識上有了很多升華。可能過去是看技法,看某一方面,沒到那個層次,現在再看,都是精品、經典、金子。」張建會先生如此說。