令人欣喜、期待的舞劇《唐卡》
編者按:
大型原創藏族舞劇《唐卡》是青海的藝術家們多年期盼的一部好劇。首演以來好評多多。主創人員為了把此劇打磨成一部真正經得起時間考驗的精品力作，不斷推敲，反覆雕琢。專家學者和熱心觀眾，更是傾心「把脈」，獻智獻策。大家都是攢著一股子勁，想把這部舞劇做成經典。本報專刊將持續關注《唐卡》的成長和進步。
藏族舞劇《唐卡》的一個啟示
馬鈞
看了藏族舞劇《唐卡》，覺得它還真能抖一抖咱們青海演藝的精、氣、神！
不過，我這篇文字想特別一說的是這部舞劇帶給青海演藝界的一個意義深遠的啟示，那就是：這是一部把宗教文化轉化為公共文化共享資源的一個典範。
唐卡原本屬於藏族宗教文化中用於供奉、觀想、修行的一種繪畫形式，它實際的使用場合都在寺院或者信眾自設的佛堂、靜室或安有佛菩薩聖像的客廳。唐卡的創作更不等同於一般意義上的美術繪畫創作，而是具有特定信仰意味和修行、觀想功能的宗教藝術。《唐卡》一劇最大的成功點就是把在藏傳佛教和藏族信眾生活中須臾不可或缺的宗教藝術繪畫，通過藝術的創造，將蘊含在宗教藝術中的真善美與主流意識形態、與現代人的審美世界相溝通，進而將具有地域性、民族性的元素和信仰基因，以藝術的形式轉化、引入到公共領域，使更多的人能夠享受到公共文化的差異性和豐富性，認識到不同民族優秀的傳統文化，進而擴大人們之間相互了解、認知的空間，增進民族間的文化尊重感。
事實證明，觀眾——尤其是藏族文化、佛教文化之外的普通觀眾，通過舞蹈、音樂、服飾、民俗儀軌、繪畫儀軌等舞台藝術的展示，欣賞到了藏族文化中的華麗、莊嚴、虔敬之美，這種審美震撼既給本地觀眾帶來了強烈的文化自信和榮耀感，更給青海以外更廣大的世界，帶去了新鮮而陌生的、具有鮮明地方性、民族性的舞蹈藝術，帶去了信仰給一個民族所賦予的智慧、典雅和安詳。
在青海，有很大一部分文化資源就儲藏在民族宗教文化的寶庫里，但是長期以來，許多藝術創作者面對這一寶庫，不知如何入手，如何通過合情入理的藝術轉換方式來利用這一資源，進而為現代社會更廣泛的人群服務。我本人曾經觀看過萬瑪尖措創編、導演的現代舞劇《香巴拉》，它將密宗本尊及其眷屬聚集的道場——壇城，經過合理而優美的藝術利用，搬上舞台，在國內外受到廣泛關注和讚譽，至今還保持著不衰的影響力。這部作品也是國家藝術基金資助項目。可見，只要利用得好，處理得恰當，就會衝破先前的各種顧忌和禁忌，發揮藝術傳播的獨特的審美效力，為現代社會服務，讓更多的人共享優秀的文化資源。
《唐卡》劇情梗概
舞劇《唐卡》描繪了唐卡藝人以生命作畫，虔誠並執著地傳承弘揚唐卡繪畫藝術，頌揚了青海這方熱土上世代百姓的純真情感。全劇以「前一世，又一世，這一世」講述三生故事的獨特結構，揭示出深邃的藏文化主題，以男女主人公對唐卡的情，對藏文化的愛為主線貫穿全劇，以鮮活生動的人物形象和創新的舞台語彙，傳遞出強烈濃郁的藝術感染力。
劇情梗概
序 幕
天籟般的歌聲中，藏式大門開處，妙音天女妙曼舞姿浮現……
青海高原沸騰的人群，飛揚起乾草，漫過高坡，迎面而來。
妙音天女輕抬雙臂，年輕的唐卡畫師和美麗的姑娘出現，他們互相凝視對方，走近，空中閃現佛像光暈……
第一幕 前一世
高原盛會，藏族青年男女敲起龍鼓，身著盛裝，熱鬧非凡。唐卡畫師達傑與梅朵相遇，被歡鬧的人群撞散。
夜，達傑專註作畫，梅朵拒絕了眾貴族青年的求愛，趕至畫室向其表述衷情，達傑終為虔誠作畫而拒絕，梅朵哭泣而去。
歲月如梭，一年一年的打牆聲中，一幅一幅唐卡畫誕生，達傑終身作畫，梅朵轉著經筒，一生相守，陪伴。
妙音天女默默看在眼裡……
第二幕 又一世
高原寺院，酥油燈下，畫師嘉措和梅朵共同研磨顏料，守護著唐卡。
霹靂雷響，劫難突如而至，火光熊熊，寺院倒塌，嘉措推走梅朵，搶救唐卡，不幸倒下……
梅朵找到奄奄一息的嘉措，嘉措囑託唐卡寂去，天地悲歌。
妙音天女喚醒悲痛欲絕的梅朵，梅朵緊緊懷抱唐卡走向遠方。
第三幕 這一世
空中畫室，畫師才讓在修復唐卡，姑娘梅朵在一旁陪伴著，倆人深情相依。
梅朵捧過那幅珍貴的唐卡，打開，恍然間，彷彿看到——
一個畫架靜靜擺放著，「前一世」畫師達傑在作畫…
一個研磨工具擺放著，「又一世」畫師嘉措在研磨顏料……
梅朵遞過畫筆，才讓拿起畫筆奮力作畫，梅朵和眾畫師碾搗茜蝶花，花汁飛濺，花汁撒上唐卡畫……
鮮艷奪目的唐卡畫，一幅又一幅展現，璀璨照世，妙音天女微笑著隱入畫中……
主 創 簡 介
總導演：邢時苗。國家一級導演，原廣州軍區政治部戰士文工團團長。中國「突出貢獻舞蹈家」榮譽獲得者，曾經先後8次擔任中央電視台春節聯歡晚會的舞蹈總監和現場導演。近年來，第七屆亞洲藝術節開幕式、多哈亞運會閉幕式「廣州十分鐘」、第八屆全國殘運會開幕式等重量級文藝晚會，均由他擔任策劃、導演。邢時苗創作的舞蹈舞劇分別榮獲全國舞蹈大賽金獎第一名、中央電視台春節聯歡晚會「群眾最喜愛作品」一等獎、「群星獎」金獎、解放軍「戰士文藝獎」、解放軍文藝大獎，文化部文華大獎、中宣部「五個一工程獎」、中國舞蹈「荷花杯」特別獎等。代表作品：舞劇《粉墨春秋》《絲路花雨》（2016版）等。
作曲：方鳴。南京軍區政治部文工團團長，國家一級作曲，第12屆全國政協委員，中國音樂家協會會員、理事，江蘇省音樂家協會副主席，中國殘疾人藝術聯合會會員、理事，中宣部宣傳文化系統「四個一批」專家人才，享受國務院特殊津貼。2008北京奧運會·殘奧會開幕式音樂總設計、作曲。主要作品：大型民族歌劇《八桂大歌》、舞劇《一把酸棗》、芭蕾舞劇《風雪夜歸人》等劇連續7次榮獲「文華大獎」「文化音樂創作獎」。
編劇：何繼青。國家一級作家。享受國務院特殊津貼。曾任廣東省作協副主席。作為製作人、編劇，創作電視連續劇《和平年代》《驚濤》《當代風流》《千秋之約》等多部長篇連續劇，均在中央電視台黃金時間播出。並多次獲得國家、軍隊獎項。創作出版長、中、短篇小說《資本風暴》《遙遠的黎明》等三百餘萬字。曾擔任2010廣州亞運會、亞殘運會開閉式文藝表演總指揮等多項大型運動會創意策劃及撰稿。
執行導演：王迪。青年舞蹈家，一級演員。現任職於廣州軍區政治部戰士文工團。1991年，北京解放軍藝術學院學習。主演過《玉鳥》《鐘鳴楚天》《粉墨春秋》《孔雀》（楊麗萍主演）等舞劇，曾獲第六屆全國青少年「桃李杯」舞蹈比賽古典舞青年組金獎等大獎。
執行導演：劉淳菲。畢業於北京舞蹈學院編導系現代舞專業。參與創作舞劇作品有2016版《絲路花雨》、舞台劇《馬可波羅傳奇》、舞台劇《永遠的成吉思汗》、現代舞劇《四月的海》、民族舞劇《瑤妃傳奇》、音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》、實景火秀《阿惹妞》、實景舞台劇《魅力湘西》等。曾擔任 中央電視台中秋晚會、北京電視台春節聯歡晚會、北京電視台環球春晚、北京APEC開幕式、第七屆北京國際電影節開幕式等大型晚會舞蹈編導。
舞美設計：陳文龍。福建省歌舞劇院青年舞美設計。2006年田漢舞美獎獲得者,第四屆全國少數民族文藝匯演最佳舞美設計獎,河南省文華舞美設計獎,「黃河杯」舞美設計獎,廣東省粵劇匯演一等獎，甘肅省戲劇匯演一等獎,多次獲福建省戲劇會演設計一等獎等。作品入選第二、第三屆全國舞美展，福建省舞台美術展。多年來擔任大型文藝晚會舞美設計近兩百多台。主要作品：舞劇《絲海夢尋》、閩劇《趙氏孤兒》、秦腔《大漠春蘭》等。
燈光設計：吳瑋。著名燈光設計師，設計風格多樣、涉獵廣泛。從音舞戲劇到文旅演藝應有盡有。作品曾獲得「文華獎」、「中國藝術節獎」、「全國少數民族文藝匯演」、「五個一工程獎」等國家級獎項。主要作品有：舞劇《絲路花雨》、歌劇《鑒真》、實景演出《文成公主》等。
服裝設計：王秋平。畢業於上海戲劇學院舞台美術系人物造型設計專業，現任上海歌舞團、東方青春舞蹈團服裝與人物造型設計師。國家一級美術設計。擔任上海舞美學會副會長、中國舞美協會會員。主要作品有：電影《荊軻刺秦王》《三槍拍案驚奇》《金陵十三釵》《英雄鄭成功》；電視劇 《楚漢傳奇》《畫魂》《成吉思汗》；舞劇《金舞銀飾》《傾國傾城》《閃閃的紅星》《粉墨春秋》。獲獎情況：歷史巨片《成吉思汗》電視劇飛天獎最佳服裝設計獎；電影《荊軻刺秦王》美國電影學會最佳外語片、《英雄鄭成功》中國電影華表獎最佳影片；越劇《梁祝》中國戲曲學會獎等。
化妝設計：賈雷。曾獲得「全國化妝造型十佳」稱號，「亞洲百傑造型師」稱號。2004-2010年多次應邀參加《CCTV舞蹈大賽》《桃李杯舞蹈大賽》《全國舞蹈大賽》等賽事造型設計。共設計節目造型一百一十多個，其中有二十多個節目榮獲金獎，三十多個節目榮獲銀獎。2008年北京奧運會開幕式獨舞《飛天》 2008殘疾人奧運會開幕式閉幕式首席造型師。
主要演員：彭措索南。中國東方歌舞團舞蹈演員（國家二級演員）、中國舞蹈家協會會員。青海玉樹人。畢業院校：北京舞蹈學院中國民族民間舞表演系。代表作品：《雪域精羚》《最可敬的人》《在那遙遠的地方》《卓瑪的微笑》、《凈·月影聽竹》等。主要獲獎經歷：榮獲文化部優秀藝術青年、榮獲全國第九屆「桃李杯」舞蹈比賽A級青年組優秀表演獎、創作銀獎。榮獲全國第八屆中國舞蹈「荷花獎」表演銀獎。榮獲「第六屆CCTV中央電視台電視舞蹈大賽十佳。
主要演員：馮敬雅。中國舞蹈家協會會員、北京舞蹈學院優秀畢業生。畢業於北京舞蹈學院中國民族民間舞表演系，現為中國廣播藝術團演員、北京舞蹈學院MFA研究生參演建黨90周年《我們的旗幟》晚會、文聯春晚《百花迎春》、央視春晚、央視《民歌·中國》、央視《 舞蹈世界》等。榮獲第五屆CCTV電視舞蹈大獎賽銀獎。第十屆中國舞蹈「荷花獎」組委會特別獎、提名獎第四屆全國少數民族文藝匯演一等獎。代表作品：舞蹈《長調》《嘎巴麗》《雲中漫步》《苗》等。舞劇《第五朵金花》《以夢為花》《庫布其》等。
圖片：大慶
作者：馬鈞 來源：青海日報
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