黃廣年：西洋老傢具收藏已進入中高端水平
原標題：黃廣年：西洋老傢具收藏已進入中高端水平
西洋古董傢具：邊懷舊邊消費邊投資
2017西方古典傢具及藝術品展覽會，將於2017年5月19-22日在上海展覽中心舉行。。
西洋古董傢具近年在大陸拍賣市場上頻頻亮相，使得西洋古董家具備受關注，西洋古董傢具又因為歷史文化的原因，與西方文化、民國生活等交織成為時尚想像的元素，使得這個門類平添了一份懷舊與歷史的人文氣質。嘉德、保利、匡時、榮寶等拍賣公司都舉辦過西洋藝術品拍賣。2010年6月，嘉德曾拍賣過14件西洋古董傢具，其中拿破崙三世小玻璃櫃以33.6萬元成交。2010年12月，上海泓盛舉行了國內首場西洋古董傢具專場拍賣，包括了77件西洋古董，其中19世紀法國路易十六風格「蘭克」款貼皮疊巾式牌桌也以近30萬元成交。上海、北京和廣州等大城市，西洋古董傢具一級市場也初具規模。藝博會、與網路都在關注西洋古董傢具，為近年來日漸升溫的西洋古董傢具收藏熱推波助瀾。相對中國傳統傢具而言，西洋古董傢具還是一個新的領域，但市場和收藏前景值得關注。本刊組織了三位行業的資深人士，分別從文化與消費、行業與發展、買家與買家等角度剖析這個方興未艾的藝術品新領域。
對話黃廣年
黃廣年，國內古典傢具展覽會首創者、上海瑞歐展覽服務有限公司總經理，只要提到中國國際古典傢具展，卻無人不知「瑞歐展覽」，黃廣年正是瑞歐展覽的創辦人。對話黃光年，是從一個多年為古典傢具提供交流平台的運營商角度，歷史地洞悉西洋古典傢具在市場上的萌芽、發展、熱潮與起伏，既帶有市場要素的專業把控，又懷有一份它者的視角。
從兩、三家到三十幾家公司，我們開闢中國市場
馬嘯：古典傢具博覽會，開始是從中式傢具為主，面對外銷，後來以古典內銷為主，是什麼時候感受到西洋老傢具開始升溫的？逐年的展覽比例，成交程度，觀眾反應等？促使西洋老傢具市場繁榮的原因？
黃廣年：我們這個展會的題目也叫中國國際古典傢具展，儘管叫國際，最初還是以中國明清傢具為主。從2005年開始，我們增加了一些西洋的古董傢具，最早展會上只有兩、三家公司，慢慢發展到今天有三十幾家公司的規模，可以說開闢了整個中國市場。
目前這個展會是國內唯一能夠大規模採購西洋老傢具的平台。在這個平台上，我們讓中式傢具和西洋傢具同台競技，互相欣賞。
從展覽效果來看，顯示出社會上對它認同度較高。我們之所以選擇在上海舉辦，是因為上海的海派文化根基，上海地區對西洋老傢具整個演變史都比較喜愛，也有一定的全國效應，各地都有人來這個平台觀摩。成交量也比較大，從三家公司到三十幾家公司的發展本身說明銷售火爆的狀況。包括西洋傢具集散地的法國，大家都知道它那裡有很多的古董市場、跳蚤市場，他們也會來參加這個展會。
展會不光是現場銷售，它還有一個延續的作用，推廣的作用，相比現場成交，後續成交的影響應該會更大。
老傢具市場繁榮的原因我想還是因為隨著中國經濟實力的強大，人們認知水平的提高而逐步產生的。
西洋老傢具收藏目前已進入中高端收藏水平
馬嘯：是哪些人在經營西洋老傢具？他們的貨源從哪裡來？傢具水準如何？一般價位？市場接受的種類、價格、途徑？
黃廣年：從我們目前西洋傢具經銷商的層次來看，無非以下幾種狀況：第一種是本身在中國做傢具生意的，可能原來做現代傢具出口，在國外市場發現了西洋老傢具在中國市場的空間，他們往往就和當地供應商聯合起來出口到中國；第二種是中國的留學生，主要是在法國、英國、荷蘭、比利時等西洋老傢具集中國家，他們在外求學中發現這個市場的火爆後，有些也會成立公司來經營這個業務；第二種就是國外的古董商傢具商，會在中國找一些經銷商進行合作。
貨源毫無疑問來自西方，有直接在民間收集、通過一級古董市場批發、以及直接在拍賣會上競得等各種渠道。民國時期的海派老傢具更多則是從香港、台灣市場迴流到大陸市場，往往通過展會或拍賣形式。
從水準來看，西洋老傢具收藏是處於一個不斷演變的過程當中，目前已經進入到一個中高端的收藏水平。
價格從我們目前展會來看，能夠進入尋常百姓家庭的，應該是五萬到十萬人民幣區間的藝術傢具比較暢銷。十萬以上的傢具，就需要有一定認識程度的人，才可能對它比較感興趣。
中層的消費，就是單件傢具。從傢具的規模來看，在上海，或者在華東地區，相對來說一些小型精緻的、實用的傢具，比如說女性的梳妝台、辦公桌子、椅子、書房裡面某一個裝飾物等等，比較受歡迎。而以前那種大規模的酒櫃之類，在中國的市場上目前就不太暢銷。一般來說消費者購買的途徑還是在一級市場經銷商那裡，以及在展會上。
購買西方傢具，主要還是自己在使用
馬嘯：購買西洋老傢具的人群成份？主要是哪些人，在怎樣的價位？消費還是投資？
黃廣年：從我們的展覽會裡面可以看出來，購買西方傢具的人，主要還是自己在使用，既有投資收藏的功能，又有使用功能。傢具不同於其他東西，有很大的實用功能在裡面。還有一些富人是出於投資品分散的需求，比如投資了很多中式的東西，就需要分散一點到西洋的收藏品。所以總體來說在全國各地都有一些西洋傢具和藝術品的經營嘗試，總體規模不大，覆蓋面也不廣，但是零零星星到處總會有。
馬嘯：在我們的書畫市場贗品問題突出，那麼西洋老傢具領域怎麼規避這個問題？
黃廣年：任何東西在中國這個市場都比較特別，傢具這個領域，首先在於它畢竟是可以使用的東西，那些十萬以內比較受歡迎的物品並沒有一個鑒定組織之類進行鑒定，需要完全靠收藏者的眼光。但那些比較名貴的傢具，一般都有國外的收藏證書，包括經營者也是長期在行業裡頭有信譽擔保。
西方國家古董經營都是行業人士在從事，比如說法國古董展會有一個專門的鑒定委員會，在展示收藏之前他們已經做過一次鑒定。而這些東西到中國市場展示銷售的時候，他們一般自己人也會過來把關，屬於直營。一般這些外國商家都是直接在展覽會現場直接銷售，不需要找其他的代理商、經銷商來做這件事情，基本能夠保證可靠性。
馬嘯：認為阻礙市場健康發展的最大問題是什麼？
黃廣年：西洋傢具跟其他的古董藝術品一樣，在中國面臨一個很重要的問題就是關稅。還有就是運輸問題，因為傢具不同於其他藝術品，很龐大，而且路途遙遠，所以運輸也是問題。再就是它的受眾基礎，不如我們的紅木傢具這麼廣泛，在整個人群中占很少部分，大家對怎麼來鑒賞這些傢具的知識很缺乏。另外就是對它的真偽還是心存戒慮，因為缺少專業組織來做鑒定，全靠經營者自己的道德水準和生意理念，則難免降低可信度。
馬嘯：近年來出現了多家拍賣西洋老傢具的拍賣專場，也有不少西洋老傢具的經營機構以會所、藝術賣場的方式存在，這些對古典傢具博覽會有衝擊嗎？古典傢具博覽會會單獨分拆西洋老傢具作為獨立博覽會嗎？
黃廣年：拍賣會跟展覽會是兩種不同的表現形式，嚴格意義上來說，拍賣跟展覽之間不會產生很大的衝突，展覽會是每年一次或兩次的集中體現，而拍賣可能是就某一個門類進行拍賣，比如說有專門的西洋傢具精品拍賣會，有西洋的銀器拍賣會和水晶拍賣會，但它已經專業到某一個門類了。作為老百姓來說，要認識西洋傢具和觀摩到更多的西洋傢具，他應該是來展會，因為這裡的品種門類更多更詳細，層次也非常豐富，包攬入門級、中等、收藏級等各層級。
我們的展會很早就已經單獨設立了西洋古董傢具館，題目就叫西方古董傢具及藝術品展覽會，其實把西洋老傢具經銷商都規範在一個區域裡面了。我們有60%是中國的紅木傢具，西洋傢具在我們展會裡面總體佔比差不多25%，其餘的就是中國的古玩雜項。
市場越低迷，越要考慮培育潛在藏家
馬嘯：中式傢具對當下市場而言有著文化的根源，西洋老傢具無論從文化、歷史、專業判斷等方面都可以說是任重道遠，如何才能培養市場，而不涸澤而漁？
黃廣年：中國還是以傳統傢具為主，我們目前是全國唯一一個大規模平台，除了我們自身努力之外，可以看出是因為這並非一件輕易可以做好的事，畢竟它是一個小眾的圈子。上海這個地方就和西洋老傢具比較匹配，因為它是一個開放的城市，傳統文化和西洋文化不斷的交集，也不斷的回歸它曾有的輝煌。有一部分人對之非常喜歡，有專門的交流圈子。傢具畢竟是要回歸到人的生活和實用價值，同時又要能欣賞它的文化歷史價值。我們這個展會本身就是一個很好的推廣，這是一個逐步培育市場、循序漸進的過程，不可能一蹴而就。
馬嘯：評價下西洋老傢具的拍賣價格？
黃廣年：拍賣會跟展覽會是不同的形式，展覽會除了有銷售的功能，還有一個傳播知識的作用，同時又能讓一般的老百姓能夠購買得起，所以整個分低中高三個層次。而拍賣會就不同了，基本上是走精品的道路，比較高端，價格當然也就高。
馬嘯：對現下及未來市場的判斷？
黃廣年：現在市場比較低迷，有很多不同的聲音。我個人覺得好的東西還是比較受歡迎的，所謂的低迷只是相對從前的狂熱而言。現在已經進入到理性消費的階段了，你說市場缺錢嗎？其實市場不一定很缺錢，缺的是好的作品以及信任程度，怎麼讓藏家對你有信心，信任你，還有就是你的作品跟別人有什麼不同，好在哪裡。我覺得越是市場低迷，越是需要考慮怎樣去培育一些潛在的藏家，作為經營者來說，也要有一種跟市場同步發展的勇氣，要跟大家一起發展，而且要走出一條你自己特色化的道路。我覺得這些是一個經營者在當下市場所要思考的問題。
本文已獲得作者授權發布，西洋傢具圖由黃廣年提供。
曾發表於《收藏.拍賣》2016-1-2合刊
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