清三代琺琅彩一世界彩瓷的珍寶

琺琅彩，別名＂瓷胎畫琺琅＂。俗稱＂古月軒＂，是一種用銅胎琺琅的彩料畫在瓷胎上而形成的新瓷種。因其細膩如料質，俗稱＂料彩＂。始於清代康熙御窯器物，多以黃、藍、紅諸色做釉地子。

如：琺琅彩牡丹花卉紋碗＂康熙御制＂款口徑：14．90cm，高：6．70cm

碗表面老化痕迹跡象

雍正時期，燒制尤盛，而繪製紋樣已不再用銅胎琺琅，改為以花鳥為題材，繪製極為工整，皆出自當時＂如意館＂畫家手筆 。多以胭脂水和藍色彩料寫款，俗稱堆料款。而釆用胭脂水寫款的，一般皆為30cm以上御制彩瓷，採用堆料款的一般是較為小型且在30cm以下的御制彩瓷。如圖所示：

琺琅彩開光描金鹿馬紋三足福耳蓋罐 ＂雍正御制＂胭脂水款高：47cm

老化痕迹跡象示意圖（左起一、二、三） 採用胭脂水寫款放大示意圖

如圖所示：綠釉琺琅彩錦雉花果紋碗＂雍正御制＂藍彩堆料款口徑：14．80cm，高：6．70cm

老化痕迹跡象放大示意圖

碗底藍釉堆料款示意圖

雍正琺琅彩製作精細考究，只供宮廷御用。因比，******品極少，多為小型器皿，胎質潔白無瑕，造型精緻，彩色細膩華美，特別是雍正時期的小型瓷瓶，其特點：將詩、書、畫 、印溶為一體，在小器型的對瓶上將中國傳統的書畫藝術表現得淋漓盡致，如圖所示：

紅釉地琺琅彩花鳥盤口瓶＂雍正御制＂藍釉堆料款 高：21cm

老化痕迹跡象示意圖

瓶底藍釉堆料款痕迹示意圖

由於雍正皇帝親自干預造辦處，對琺琅彩進行了研製取得成功。對進口料較為單調的色調進行改進，使得琺琅彩色調更加豐富多彩，具有極強的感染力。改變了康熙時琺琅彩較為單調的色彩，且以花鳥、嬰戲圖等和詩、書、畫溶為一體的畫風，進而琺琅彩也正式開始趨向成熟，在瓷器上形成詩、書、畫 交相輝映的光彩效果，成為歷史上獨領風***的瓷器藝術，為中華文化開闢了琺琅彩瓷器藝術的先河。

到了乾隆初期，琺琅彩也較為盛行，延續了之前雍正時琺琅彩的風格，照樣由宮廷造辦處主理，許多琺琅彩瓷器製造工藝及色彩配搭都與雍正做法十分相似，但琺琅彩的藝術水平皆遜於雍正時期。

如圖所示：

琺琅彩描金八仙過海紋花口瓶＂乾隆御制＂胭脂水款高：41cm

老化痕迹跡象示意圖（左起一、二） 底部印章胭脂水落款示意

琺琅彩花藤螳螂紋瓶＂乾隆御制＂堆料款高：20．50cm

老化痕迹跡象示意圖（左起一、二、三） 碗底藍釉堆料款示意圖

琺琅彩康熙後期開始，最為鼎盛時期為雍正期與乾隆期。其清三代所製作的琺琅彩瓷皆有其共同點：一，胎質潔白無瑕，都是景德鎮將上好的白瓷送進宮裡，再為宮裡畫師畫上琺琅彩釉烤燒而成；二，都採用礦物質寶石材料製作燒制的，其釉面色澤靚麗；三，畫面一般採用以花鳥、龍鳳、山水、福祿壽、嬰戲圖、鴛鴦戲水、雙飛燕等為題材，畫工精細，線條優美，生動活潑。四，器物造型規整，瓶、碗身處無一瑕疵；五，絕大部分御制精品大件的一般採用胭脂水寫款，小器型都採用堆料款，尤其雍正對瓶採用特別多。六，從雍正時開始，御制精品都將詩、書、畫、印溶入到瓷器裝飾當中，爭奪鬥艷，成為中外瓷器愛好者矚目的焦點。

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