永樂青花｜開一代未有之奇

永樂時期青花瓷器的造型比洪武時期豐富得多，既有傳統器形，又有受外來文化影響而生產的器形。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、執壺、僧帽壺、折沿盤、盞托、各式碗。其中梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿；玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔並濟，勻稱端莊。

明永樂 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

（故宮博物院館藏）

永樂時期青花瓷器基本擺脫了洪武青花瓷器從元向明過渡時期的特點，形成了自身清新雋秀的風格。工藝日臻成熟，從幾厘米的小罐、碗、杯到五、六十厘米的爐、盤都燒造的相當成功完備。器物造型規整端莊，裝飾紋樣精美細膩，胎釉細潤光滑。胎體細密而堅硬，輕重適度，胎壁較薄。釉中氣泡少，釉面肥厚瑩潤。中、小件器物足內多施滿釉。

明永樂 青花折枝瑞果紋梅瓶

（故宮博物院館藏）

值得一提的是，部分青花大件器物多為白色細砂底，底部不施釉，但在觸感上絲毫不影響它自身的光滑。原因不僅在於其胎質細膩，而且還有能工巧匠悉心打磨的功勞。有的盤、瓶底部，足邊有燒制過程中自然形成的「火石紅」。器物修坯精心細膩，琢器接痕不明顯，在器物成形工藝上較前朝有長足的進步發展。

明永樂 青花竹石紋碗

（故宮博物院館藏）

永樂初年，朱元璋四子——燕王朱棣因發動靖難，廢黜建文帝而登基，恐招天下民怨，儘力奉行明太祖的相關法令，遵效古賢君王，倡佛禮德以服天下，況其自身亦欣賞文人繪畫風格的緣故，且酷嗜書畫，故對文化和藝術的發展相當重視。史書記載：「成祖好之喜書，書甚奇崛。」其稱帝後，很快便顯示出了他籠絡四夷，歸順天下的雄謀遠略，他為賢是任，絕不排除異族。

明永樂 青花加金彩纏枝苜宿花紋碗

（故宮博物院館藏）

下命鄭和自1405年開始數次出使西洋，在其自異域帶回的大量稀世珍物中，僅用於瓷器燒制的礦物質就有多種，除「蘇麻離青」外，還包括用於配製彩釉的紫非、紫礦、胭脂石等。永樂青花，以蘇麻離青料繪燒而成。青花呈色濃艷，釉面紋飾有自然形成的結晶斑點，並有錫光，所繪紋飾有暈散現象。這主要是因為進口青料屬於高鐵低錳青料，與國產的高錳低鐵偏灰的呈色明顯不同，這也是永樂時期青花瓷器的顯著特徵之一。

明永樂 青花雲龍紋天球瓶

（故宮博物院館藏）

然而，蘇麻離青原料來源渠道與元代大不相同。元代由「回回帶來的淡綠色寶石」至洪武晚期已耗用殆盡，這也是洪武時期釉里紅陡增的重要原因之一。而繪於永樂青花瓷器的蘇麻離青料則為鄭和下西洋的攜歸之物。同時，史上亦有撒馬爾罕國曾進貢過蘇料的記載（當時譯為「蘇來蠻」即為「蘇渤泥」）。

明永樂 青花花卉紋執壺

（故宮博物院館藏）

儘管明早期永樂青花均以蘇料繪製，但其所呈現的青花色澤及斑點狀態卻也不盡相同，大致可歸納為兩種類型。（1）湛藍亮麗型：其紫羅蘭色調必然明顯，斑點、色面在玉質般的釉層薄翳中，伴隨著大小疏朗的氣泡，在釉下呈現出清晰薄透的晶體放射狀，少見聚焦狀；此現象在筆劃線條處尤為彰顯。（2）沉穆濃重型：此類發色與釉質均遜於前者。其筆觸施填色料轉折濃重處，往往呈現微凹不規則的「黑褐錫斑」，且斑的色調自中心向邊緣呈由黑褐色逐漸過渡為綠或黃褐色。其發色欠佳原因，除釉質、溫度，還原焰氣氛等因素外，與蘇料質量的優劣密切相關。總之，蘇料發色與釉面的瑩白潤澤成正比，釉面愈瑩潤，青花發色愈艷麗；反之，則藍中泛灰。

明永樂 青花雙耳葫蘆式扁瓶

（故宮博物院館藏）

永樂時期瓷器的釉料處理相較於前朝顯得已相當均勻和理想，但永樂早期仍偶有一些用器顯得不那麼細緻，例如少有些大瓶、玉壺春、大罐等施釉時仍有釉面厚薄不均的現象。這些缺陷在永樂中後期製品上有很大的改變和完善。永樂青花器施釉大致是使用刷釉的技法，釉面形成的橘皮紋正是由於刷釉工藝形成的釉面不均勻效果，這也正是永樂青花器留給我們的獨特時代特徵。

明永樂 青花花卉錦紋雙耳扁瓶

（故宮博物院館藏）

永樂官窯瓷器的造型在繼承先朝傳統器型的基礎上，亦受外貿需求的刺激和鄭和下西洋帶回的伊斯蘭教金銀、銅器等器物的啟發，瓷器型制上兼容並蓄。當屬歷代官窯瓷器中紋飾、造型創新最為豐富者。永樂青花器中有很多新穎奇特的造型，大都是在受伊斯蘭文化的影響下發明創新的，如天球瓶、僧帽壺、雙耳葫蘆扁瓶、雙耳扁瓶、多角燭台、花澆、無擋尊等等。許多造型大都是依照西域進貢而來的金銀器、玻璃器皿甚至是陶器為樣本的。再具體到各式各樣的裝飾圖案，幾何原理的應用、環帶、開光、平均分割、多角對稱等繪畫手法，加之普遍密集的花紋布局，使人觀之耳目一新。

明永樂 青花纏枝蓮紋花澆

（故宮博物院館藏）

尤其是最被廣泛使用的西番蓮紋樣，一種團形多葉蓮花，就是從今巴基斯坦北部、阿富汗東部一帶的玉質盤上的番蓮圖案效仿而來，明代文獻中多次提到的「回回花」就是這種紋樣。永樂青花器上的「回回花」裝飾層出不窮，即使是傳統的龍鳳紋樣，也總是以西番蓮為底襯。有的則直接書寫《古蘭經》的箴言警句，歌頌真主。

明永樂 青花靈芝紋碗

（故宮博物院館藏）

永樂青花器釉面的青白色調，是元、明兩代的共同特色。永樂時期釉面的青白色已較元代有所減弱，有的已開始呈現潔白色調。

永樂大帝在他當政的二十二年期間，文治武功兼備，如營建紫禁城、派遣艦隊下西洋、編輯永樂大典、製作大量官方用器等，建樹極多。其中，這些合於永樂皇帝心意的瓷器，經過了六百年的歲月，留存至今，不僅展現了永樂時期瓷器的工藝成就和雋秀造型，同時也是各方文化大融合的證據。永樂青花器無論造型還是紋飾都端莊秀美，線條柔美流暢，是繼元青花之後的又一集大成者。可謂青白一相融，奇異自呈現。

來源：觀瓷書院

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