會說四國語言，一開口連潘粵明周一圍都跪
（本文由Sir電影原創：dushetv）
年關跟前的國產綜藝，給人不小驚喜。
這驚喜不在娛樂感，而在發現感——
《演員的誕生》挖掘了周一圍、凌瀟肅、藍盈瑩等中青代實力派。
而湖南台上周六首播的《聲臨其境》，也貢獻了一位深藏不露的高人。
不信你看後台毒飯們為他打call的陣勢。
Sir簡直要分不清楚到底是他帶紅了這檔節目，還是節目捧紅了他——
趙立新
類似留言還有整整幾頁
毒舌約稿作者 @戴斯特妮看完他在節目中的幾段表演，實在按捺不住。
這位《大明王朝》十級學者&愛好者對我說，想為沈老闆（趙立新在《大明王朝》角色名）打一記陳年老call，「想落筆很久了，但今天，終於有人會看了。」
Sir還在為後一句失神時，她已經把標題發過來。
就五個字，乾脆利落——
讚美趙立新。
文 | 戴斯特妮
Sir電影獨家專稿，未經許可不得轉載
趙立新在《聲臨其境》中貢獻了三段單人配音。
《魂斷藍橋》《功夫熊貓》和新式鐵板牛肉的解說。
| 時長：03分09秒 |
等不及的，戳↑
值得單獨一提的是「新式鐵板牛肉」。
這段解說的內容類似早期譯制綜藝節目，趙老師也為此貢獻了一個異於《魂斷藍橋》典型的翻譯腔。然而這個翻譯腔的聲線並不飽滿，隱隱有一種並不違和的乾澀感，像是沒上足油的合頁，像是……
老唱片。
來想想那些年我們聽過的老唱片：
比如《北平無戰事》中，無數次響起的那一首《月圓花好》，「浮雲散，明月照人來」（周旋）。比如《一代宗師》里，葉問見丁連山時候那一段《四郎探母》「老娘親請上受兒拜……胡地衣冠懶穿戴，每年間花開，兒的心不開」（余叔岩）。
囿於當時的環境和技術，藝術家在錄製唱片時聲音大為失真。這種聲音在數十年後的今天聽來，卻讓人神馳天外，別有況味。
在《聲臨其境》的配音里，趙立新用到了這種充滿年代感的聲音——
他的野心果然不止於「給聲音化妝」，他甚至想要「把聲音做舊」。
這正是趙立新風格的高妙之處：獨到，藝術化；炫目，不流俗。
「惟有王城最堪隱，萬人如海一身藏」。許多我們熱愛的老戲骨深得此種三昧，台上似火台下如冰，卸了妝把臉一抹，「事了拂衣去，深藏功與名」。
趙立新不是這一種。
他有天生的感召力，他的目光和語言原本就可以讓人心潮澎湃。
如果你看過趙老師的訪談，尤其是英文訪談，你就會體驗到他天性中的精確與機敏，體會到他對舞台和戲劇純真的讚美與熱愛。
不必登台，他往那裡一站就氣勢磅礴，張揚璀璨。
可貴的是，他的王者氣質只為舞台讓位。唯有鏡頭和角色，可以讓他暫隱鋒芒，冷下來，讓角色替代他的自我，成為視線的中心。
如他自己所言：演員的最高精神是融入角色，代其行事。
我又想讚美《大明王朝1566》了。
趙老師在裡面飾演富商沈一石。
這本應當是一個珍珠如土金如鐵的人物，卻低調至極，穿粗布衣裳，喝白水。他說：「我是賣油的娘子水梳頭。」
一句話，給了大奸而非大惡、富可敵國又戰戰兢兢的沈一石一個別樣開場。
趙立新賦予了沈一石几分他所特有的「詩性的矛盾」——
沈一石賺皇帝的錢，在權貴中周旋，卻懂詩、懂音樂，為在乎的人憂心。他攀附、鑽營，又邀妓、放魚，他要聽琴又要摔琴；他把心愛的女人送上他人床榻，又因為這個女人陪侍另一個人而勃然大怒。
他帶著沉痛而迷惑的憤怒質問：「一個太監，你是怎麼讓他死得值了的呢？」
他當她是愛人，又罵她是賤人。
也正是這個人，首先嗅到了山雨欲來，聽到了大廈將傾。
走到這一步，他非但把心愛的女人拱手送人，更將自己填入失控的棋局，指望身後能作一搏。
在紛繁的賬目，骯髒的交易和黑得伸手不見五指的政局之中，沈一石從未獨善其身。
趙立新塑造的沈一石始終端著一股「架子」。
正是這股「架子」，使得他與織造局格格不入，與浙江的上下官員格格不入；使得他在滾滾濁流中雖不能獨清，終究有一股別樣的意氣；使得他在織造局鮮花著錦烈火烹油的繁盛中，支一隻冷眼如冰：
我大明擁有四海，倘使朝廷節用以愛人，使民以時，各級官員清廉自守，何至於今日之國庫虧空。上下揮霍無度，便掠之於民，民變在即，便掠之於商。沈某今日之結局皆意料中事。沈某先行一步，俟諸公鋃鐺於九泉，此日不遠。
在自焚前留下一封如此工整冷靜的絕筆，讀到此信的袞袞諸公寧不膽寒。
劇中，沈一石的結局是站在熊熊燃燒的宅邸之前，擊鼓作一曲《風吹荷葉煞》，鼓聲畢，決然走向烈火之中。
「侯非侯，王非王；狡兔死，良弓藏。」
如果說《大明王朝1566》中的沈一石是一個預言者，那麼《芳華》的寧政委則是一個「見證者」。
「我把芳華獻給你」出自文工團的少年少女之口，文工團領導層的寧政委不同。他是以中年和中層的身份，見證、親歷時代的車輪如何滾滾向前，軋過少男少女，也軋過他自己本身。
就《芳華》而言，馮小剛與嚴歌苓在對主題的理解上非僅割裂，而且南轅北轍，卻莫名其妙地產生了一種不成功卻相對完整的融合。
電影中，馮小剛對毛主席去世的處理相當絕妙。
沒有常規使用的《告各族人民書》廣播宣告，也沒有使用最便利討巧的手法：
他借寧政委之口。
熱火朝天的排練中，寧政委走上舞台，神情故作鎮定，眼睛睜大，目光閃爍游移。他說：「都停下！」接著，趙立新說第二句：「演出取消。」
由內而外的，對即將到來的劇變的預感與不安，是真正的悲痛也是不得不悲痛，是真正的震驚也是不得不震驚，盡寓其中。
隨後仰拍紅牆，黑帷落下，遮住偉人像。
一字不著，唯天地變色。
這個段落里，趙立新對情緒和節奏的把控爐火純青。
對歷史稍有敏銳的人，從他步入排練場開始，就已經知道這是1976年的哪一天。
更不必說文工團解散聚會中的那一場。
「雪崩的時候，沒有一片雪花認為自己有罪。」作為文工團諸多事件的真正加害者和默許者，在文工團解散那一夜，寧政委的眼角淚光，杯中殘酒，他的沉醉與自我沉醉，以及那首對文工團來說具備雙重意義的「送戰友，踏征程」，就顯得更加層次豐富，寓意深長。
在那場具有高度美術性的群像圖中，有那麼一會兒，趙立新站在人群的最中。
當偉人逝去，時代落幕，文工團不在，新時代開啟的時候，寧政委在想什麼，在做什麼呢？
趙立新把自己藏在角色之中，塑造了一個同時具有文藝工作者和軍人雙重特質，冷眼、袖手、深諳權謀的「寧政委」；塑造了一個讓觀眾無數次窺探和批判，卻始終難以捉摸的熒幕老生。
趙立新成功地塑造了角色，趙立新終究藏不住自己。
正如《聲臨其境》中的配音表演，明明已經用盡花招狂飆外語，遮住了自己幾乎所有的聲音特質，卻似乎忘了一件事兒：
讓人目眩神迷的外語功力本身就是一種特質。
考入中戲，保送莫斯科國立電影學院，進入瑞典國家話劇院。豐盛的人生經歷是他紮實的語言功底的來源，也是他橫豎都溢的才華的註腳。
遇到氣場全開的趙立新，就算周一圍也只能感慨：既生瑜，何生亮。
（難度係數）很高、非常高
多少年滾出來的
就連熟悉綜藝套路的我們也不得不承認，與其說趙立新在《聲臨其境》中的表現是編導之功，倒不如說是編導同我們一樣無法忽視他的熾烈光芒。
寫到這裡，忽然想到《妖貓傳》中明皇擊鼓迎接安祿山的陣仗。
彼時晁衡說唐明皇，「他是宇宙之王，天真赤子。」
天真赤子。
這四個字送給趙立新，再合適不過了。
看，也是擊鼓啊。
最後，我還想貪心一把。
《聲臨其境》中，趙立新連同周一圍、潘粵明、張歆藝演繹的《智取威虎山》片段。
兩個字，享受。
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