奧斯卡除了有個終身成就獎還有個特別成就獎，某系列電影連拿三次
國際巨星成龍大哥獲得奧斯卡終身成就獎的時候，著實激動了不少人，確實作為一個華人影星能夠拿得到這個獎項，實在是很不容易。先前能夠拿到奧斯卡終身成就獎的亞洲人，也就只有三個人，日本的黑澤明、宮崎駿，印度的薩蒂吉亞特·雷伊，前面三位可都是實實在在的電影界大咖，成龍緊隨其後成為歷史上第四個獲得該獎項的亞洲人，可以說是非常了不起。
提起奧斯卡終身成就獎，不免得想起了奧斯卡另外一個非常難得的獎項——奧斯卡特別成就獎。顧名思義，這是一個很特別的獎（不完全是廢話），是頒發給那些在電影領域內有著「特別」突破的電影人，這又是一個特殊的獎項，到至今為止的89屆奧斯卡歷史中，這個獎項也就只是頒發過21次，最近的一次頒獎（2017）離上一次頒獎已經過去了整整21年。
海神號遇險記（1972）
現在看來，《海神號遇險記》這部名震一時的災難片的特效可能連五毛都不值，在當時影片所呈現出來的視覺效果真是震撼了不少的人，因而地，1973年的第45屆奧斯卡金像獎特地頒給了本片一個「特別成就獎」，這也是奧斯卡歷史上的第一個「特別成就獎」。
大地震（1974）
又是一部災難片，一場席捲了南加州的大地震，讓洛杉磯來了個翻天覆地的變化，自然少不了特效的加持，雖然的免不了各種視覺衝擊的「連番上陣」，看著過癮是必須的，同時這也是全球第一部使用超感立體音效的電影。當然地，這個「特別成就獎」也就拿穩了。
興登堡遇難記（1975）
影片講述的是德國造興登堡飛船在飛往紐約時發生空難的故事，這也是曾經在歷史上發生的真實故事，毫無疑問地，也是可以把它列入「災難片」的。以現在的災難片相比，影片的節奏比較緩慢，人物處理上也不出彩，唯一能夠說道的是在空難爆炸事件的處理上還是有著高超水平， 讓人看著很爽，相對於當時觀眾來說。
我不能死（1976）
一部在攝影、美術上做到了極致的科幻片，講的是未來的故事（2274年），發生在一所電腦掌控的城市中，即使離我們現在也有點遠，雖然和我們所熟悉的那些經典科幻片還是有點差距，但不失為可以一看的影片。
金剛（1976）
這部《金剛》並不是我們印象中的那部經典，拍得並不出色，比起1933版黑白版的《金剛》以及2005年版的《金剛》，都相差了很遠。雖然說特效方面比起1933版有了很大的飛躍，講起內質核心來，前者是空心的，後者是實心的。
星球大戰（1977）
每次《星球大戰》的上映，幾乎都能再美國掀起一場票房風暴，而始作俑者就是這部1977年上映的正傳系列第一部《星球大戰4：新希望》，具體情節，也就不用做過多介紹了。毫無疑問地，盧卡斯執導的《星球大戰》必然是要載進電影史冊的。
第三類接觸 (1977)
盧卡斯的好基友斯皮爾伯格在1977年鬧出的動靜也不小，他與哥倫比亞影業合作的這部《第三類接觸》，現在已經成為科幻片中的經典之作，對後世的影響也可謂「深遠」。最為重要的，這並不是一味炫技的科幻片，更多的還是在氣氛把控上，造就了過多的驚悚懸疑。
超人 (1978)
DC一哥超人的故事以前上映過，現在也在熱映中，而最讓人難以忘懷的還是克里斯托弗·里夫飾演的這一版，因為太深入人心，以至於後來所拍的《超人》電影在演員形象選擇上，都想要往裡夫這邊靠。影片真正成功的本質，是還原了原著的精髓。
黑神駒 (1979)
一個男孩和馬兒黑神駒漂流到荒島上，建立起了「不一樣」的感情，之後回到人類社會，男孩與黑神駒經過訓練，奪得了馬術比賽冠軍。故事情節並不複雜，角色感情描述卻是很到位，攝影拍得也很優美，視聽效果不錯。
星球大戰2：帝國反擊戰(1980)
這次盧卡斯並沒有執導影片，而是找來了曾經的老師厄文·柯什納擔任導演，有些人甚至認為，這一部比第一部《新希望》還要出彩。可以肯定的是，當聽到「我是你爸爸」這句台詞時，真的非常震撼，這個「父子梗」也可以算得上是「特別成就」了。
奪寶奇兵 (1981)
盧卡斯與斯皮爾伯格的一次強強聯合，並沒有令期待著的影迷們失望。哈里森·福特成就了《星球大戰》的經典銀幕形象韓索羅，又塑造了一個深入人心的角色——印第安納瓊斯，奇幻與浪漫的結合，讓這部冒險探險類電影開創了新的時代。
星球大戰3：武士復仇 (1983)
又是一部《星球大戰》系列電影，又是一次「特別成就獎」。《星球大戰》正傳系列的最後一部，情節節奏把控上絕對沒得說，工業光魔製作的特效也堪稱完美，算是為《星球大戰》正傳系列做了一個很好的總結，但總體評價上來說，在正傳三部曲中並不怎麼突出，倒是「炫技」的負面感十足。
怒河春醒 (1984)
這是一個有關小人物抗爭的故事，小農場主為了保護好自己的農場，同銀行家、開發商做鬥爭的同時，還要面對變幻莫測的大自然。據報道說，當時為達到河水淹沒田地的真實效果，製片公司特意為此支付了一百萬美元。那條重金打造的河流也彷彿有了生命，「表演」得非常真實。
機械戰警 (1987)
初次看《機械戰警》，可以用「驚為天人」來形容，影片具有科幻、動作、犯罪以及喜劇等多種元素，看似混搭，實際卻是巧妙融合，尤其是視覺效果上更是無可挑剔，只是後兩部有點拖後腿了。
誰陷害了兔子羅傑 (1988)
真人與卡通的完美結合，偵探片與喜劇片的相互融匯，就有了這一部奇思妙想的影片。影片的導演是執導過《回到未來》的羅伯特·澤梅基斯，製片人是斯皮爾伯格，製作特效的也就是必然是「工業光魔公司」。影片開創了一種新類型，創新模式上可以說是意義非凡。
全面回憶 (1990)
影片是好萊塢最後一部大規模採用微縮景觀特效的大片，之後CGI特效逐漸成熟，並將前者取代。施瓦辛格具有影片極大限度的決策權，因而很好地把握住了影片的進程。影片最後出來的品質還是不錯的，又在科幻片中樹立了一個「經典」典型。
回到未來3 (1990)
《回到未來》三部曲的最後一部，儘管相對於第一部、第二部有著很多的不足，對三部曲算是做了一個圓滿的完結。這部影片比起前面兩部更為輕鬆幽默，演員也得到了更大的發揮，然而這更像是一部外傳，與第一、二部所要點明的主旨有些偏離。
至尊神探 (1990)
由漫畫改編的偵探片，講的是傳奇神探狄克崔西對抗惡勢力的故事。影評家們提到本片，最多提及到的是影片的美術設計，在色彩運用上，影片只是運用了七種顏色，卻是呈現出了極為鮮明的視覺映像，並且地，對原著漫畫進行了很大程度上的還原，將漫畫版與真人版做了很好的銜接。
人鬼情未了 (1990)
名義上這是一部鬼片，實質上這卻是一部愛情片。愛情的生死別離，以鬼片的方式呈現，可以看出編導們所擁有的獨特視角。一部鬼片，人們印象中正確的打開方式為驚悚片，美國影人先前都是這麼做的，也可以被演繹成喜劇片，後來的香港影人很擅長這個，而《人鬼情未了》中竟然被冠以「浪漫」之名，實在是有些「出人意表」。
玩具總動員 (1995)
《玩具總動員》的開創性是毋庸置疑的，皮克斯動畫的金字招牌打造也是從此開始的。影史上第一部完全使用電腦技術製作的動畫電影，給予人的不僅僅是動畫電影革新的震撼，還有影片中所營造的對美好時光的懷念。活過來的玩具，是一個個個性鮮明的人，而再也不是人們手中任意擺弄的玩偶。
肉與沙（2017）
這是一部VR短片，只有短短的7分鐘，由奧斯卡獲獎影片《鳥人》的導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執導，講的是一幫難民艱辛穿越沙漠的故事。觀看影片的觀眾需要戴上VR頭盔，行走在安排好的特定場景中，猶如身臨其境般影片中的人物一一呈現，觀眾也就成了影片的一部分。這又是一種全新的突破，沉浸式的體驗，改變了人們以往的觀影方式，在視聽衝擊上，無限接近於真實。
《夜狼文史工作室》特約撰稿人：菊花茶
菊花茶，本名鄭良，網名菊花茶163，天涯新浪論壇知名歷史作家，資深三國控。曾發表過《華山論劍》、《歷史原來是這樣的》、《三國往事越千年之建安十三年》、《快意恩仇的人生》、《禍起蕭牆》等文集。
TAG:夜狼文史工作室 |