無心插柳的結果？聊聊擁有強力視頻規格的數碼相機

用相機拍視頻的歷史淵源起於10年前佳能尼康的中端APS-C畫幅單反之爭，就在佳能發布50D之後，尼康D90就以「史上第一款可錄製視頻的數碼單反」名義問世，可拍15Mbps左右碼率的720P視頻，但只能拍5分鐘，即便如此相信很多朋友的數碼單反啟蒙就是從它開始的，用相機拍視頻也就是從2008年D90發布後進入快速發展階段，佳能在60D、550D上迅速跟進1920 X 1080P視頻格式。

而說到用單反相機拍視頻，佳能5D2自然是繞不開的歷史經典，因其體型小巧（相對電影機）而被不少電影用來填補一些電影機無法拍到的畫面，而且全畫幅先天就有淺景深高信噪比的優勢，國內甚至有不少小型電影製片甚至現在都還在迷戀5D2的視頻畫質。

事實上佳能確實是對相機視頻功能推廣最熱情的品牌，早在2012年就專門推出了一款針對視頻拍攝的1系機身1D-C，也是第一款支持4K（Cinema 4K，4096 X 2160）視頻拍攝的數碼相機，比後來發揚光大的松下GH4（2014年5月）、索尼A7S2（2015年9月）要早很多。但問題在於佳能的定位實在是太高，首發價格達到了15000美元，而且設計形態上依然是單反相機，再加上那時候4K顯得特別超前，高端用戶依然選擇真正的電影機，中低端用戶還是會選擇價格便宜，而且當時仍是絕對主流的全高清機型（比如5D2）。

所以要說拍視頻的相機，最會玩的還是松下和索尼。索尼主要是A7S系列，2014年4月的一代只能拍全高清，後來推出的4K機A7S2目前也是很多獨立短片製作公司的首選。但今天小胖想好好說說的是松下，在影像領域它毫無疑問是老江湖了，尤其在廣播電視圈內，松下可以說是不遜色於索尼的存在，但在相機圈它似乎並沒有通過4/3系統玩出多少花樣來，市場表現比較平庸。不過這並不意味著松下沒有找到自己的路子，GH4嚴格意義上就是第一款真正把4K拍攝引入到中小型電影工作室的機型。

事實上松下起初估計也沒有想到GH系列會引發如此大的波瀾，算是無意間很難得地抓到了只屬於自己的一個精準用戶群，所以松下特別珍惜並擅長聆聽用戶需求，每一代升級都會做出相應的改變，比如加入HDMI鎖扣等，最近它又發布了GH5的衍生版——GH5S，這是一款完全為攝像而生的數碼相機，聽起來似乎有點怪怪的，但事實上GH5就是因其出色的視頻性能而飽受小型工作室和個人拍客所喜愛，那為什麼還要專門推出GH5S呢，顯然，這是松下針對視頻需求的又一次「集中升級」。

首先，最重要的一點變化——減像素。GH5S的像素是1020萬，從攝影的角度來看這個像素密度可以說一點兒優勢都沒有，以前總有人覺得像索尼A7S2等低像素機身高感好，理由是單位像素麵積大，事實上單位像素麵積大最大的好處是衍射光圈可以更小，高感成像最大程度是取決於出圖尺寸，你把A7R3的圖縮小到跟A7S2的1200萬像素，你會發現同ISO其實大家幾乎沒什麼差別，反倒是A7R3因為是從4200萬像素高採樣率縮圖到1200萬，細節與銳度反倒會更高。

而A7S2和GH5S等機身採用小像素真正的意義也就是在視頻採樣率上，A7R3的全幅面超采比率太大，對處理器性能與緩存帶寬要求很高不說，CMOS讀取發熱量也很難控制住，規格很難上得去。因此才採用1200萬像素或1020萬像素這種相對較低的密度，畢竟4K也不過890萬像素（4096 X 2160），所以你以為索尼或松下不想做高像素超采么？只是限制實在太多而已。大疆禪思X7最高可拍原生2400萬像素6016 X 4008解析度DNG RAW格式視頻，但幀速也只能20fps burst而已，即便如此碼率也達到了4.7Gbps，需要用PCI-E SSD來做存儲。現在8K也開始在頂級電視上出現，7680 X 4320高達3300萬像素，雖然還要挺長一段時間才能普及，但小胖只是想表達一個觀點：視頻機用低像素純屬4K要求不高+控制製造難度與成本而已，現在的8K就是2012年的4K，未來也勢必會走上高像素的道路。當然，低像素在現有技術下同時還可以減少果凍效應（沒錯，依然是捲簾快門），也可以放心加上低通濾鏡減少摩爾紋，因為反正取消低通也只是對高像素成像有益而已。

然後，GH5S用回了曾經在GH1和GH2上很受歡迎的超尺寸CMOS設計，換句話說就是CMOS略超出鏡頭成像圈一點，好處就是可以使用多種原始比例進行拍攝而不僅僅是4:3，還可以3:2、17:9（也就是DCI），而且可以最大程度利用CMOS面積，在使用DCI模式拍攝時視角GH5更廣一點。

除此之外可以手動設置ISO雙增益，現在的視頻機，其實像A7R3這種主攻照片拍攝的機身也都是雙增益器設計，GH5S是高動態低敏感度（ISO 400）和低噪點低動態（ISO 2500）兩種模式，可以分別對應高光和弱光環境拍攝，雙增益相當於在整個ISO範圍內設置了2個信噪比峰值點，ISO 400和ISO 2500的信號在模數轉換前不需要被放大，所以這兩個點就是各自ISO範圍內動態範圍最高值。而且GH5S的雙增益是手動切換的，不會像索尼一樣默默在後台就給你切換了，更適合嚴肅拍攝。

規格上GH5S是第一台支持60p Cinema 4K視頻的4/3畫幅機身（60p模式限制在8bit 4:2:0。需要回到30p以內才能實現10bit 4:2:2，或者HDMI輸出外錄可實現60p 10bit 4:2:2。簡單來說10bit記錄的色彩信息是8bit的2倍，但前者在目前也是主流規格），也就是佳能在1DX2上一直宣傳的4096 X 2160格式，而且在雙增益之餘，松下在演算法優化上做得非常好，以至於即便是ISO 12800設置下拍攝4K視頻，它也很難看到噪點出現，而1DX2等機身因為重點擺在了照片拍攝端，所以雖然在視頻規格上看起來有800Mbps碼率Motion JPG支持，但在同等高ISO下的視頻成像素質遠不如GH5S，也明顯落後於GH5。

所以有人喜歡用暗夜之瞳來形容大光圈鏡頭的話，GH5S毫無疑問就是弱光燈塔，單就視頻拍攝適應性來說毫無疑問是目前民用機的最強水準，關鍵是定位做得太好，這個價位沒有強力攝像機，索尼AX700什麼的只能說是小打小鬧，在視頻功能上比它高一個檔次的都是商用級電影機（比如RED Drgon、ARRI等等），價格遠超想像。而同價位的相機大多也都是為靜態攝影而生，因此GH5本身就是一台獨一無二的視頻相機，而GH5S又更進一步，功能上比如加強全高清視頻、弱光對焦性能提升、VLog+LUT應用更多面化等具體的產品特色就不在這裡贅述了，GH5S在設計上還有一個比較獨特的點，就是放棄了五軸防抖。

機身防抖是數碼時代才有的產物（膠片沒辦法移動位置），仔細算算也是2003年的美能達DiMAGE A1才開始使用（索尼：嘿嘿~~），從一開始的XY軸兩向防抖（如上圖）到今天的五軸，本質上都是讓CMOS懸浮於機身內進行移動補償。即便是關機或者關閉防抖，CMOS也是浮動的，不信你可以拿帶五軸防抖的無反試試，用手就能輕輕晃動CMOS。而作為視頻機，松下對GH5S的應用面是上穩定器系統，比如大疆靈眸、如影甚至斯坦尼康等，這時候機內防抖的功能已經不再重要，而且搖搖晃晃的CMOS反倒不利於成像，最重要的是固定設計的CMOS在散熱上也更為有利一些，這對於需要長時間通電的視頻機來說也是非常重要的一個設計環節。

從目前來看，佳能尼康（尤其是尼康），作為單反相機的視頻鼻祖，現在基本上也就把短片拍攝作為一個常態功能放入到相機當中，它們承載的就是拍照之餘，同時兼具一定的視頻功能即可，松下GH系列和索尼A7S系列則是完全相反，主攻視頻，臨時用來拍拍照片也頂得住，雖然整體設計語言依然是相機體系，但應對專業視頻拍攝的附件系統也已經做得非常到位，小胖相信在評論區也會有很多這兩大系列的朋友，不妨來跟大家炫耀一下視頻機的獨到之處吧。

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