驚艷亮相！這部20年代的中國電影竟已如此前衛，闊別九十年終重歸故土
「鴛蝴」代表作《風雨之夜》
九十年後重歸故土特別獻映
2018年1月12日 19:00
上海電影博物館一層藝術影廳
《風雨之夜》放映
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特邀嘉賓講座
-特邀嘉賓-
石川，上海戲劇學院教授
張真，紐約大學教授
毛尖，作家、華東師範大學教授
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電影博物館繼《盤絲洞》（1927年）、《假鳳虛凰》（1947年）之後，再度獻映重磅海外遺珍：拍攝於1925年的《風雨之夜》。該片系「鴛鴦蝴蝶派」作家朱瘦菊創作的代表性影片，是鮮見的電影史標本。
2006年，日本已故導演衣笠貞之助後人，將導演私人珍藏的物品捐獻給東京國立電影美術館。整理過程中，發現了一部缺失片頭的中國電影拷貝，後經學者佐藤秋成考證，以女主角韓雲珍為突破，但杜宇、朱瘦菊的交往為線索，證實此片正是流失海外的中國電影《風雨之夜》。
1月12日晚7：00，我們榮幸邀請到石川、張真、毛尖三位學者與觀眾一同觀摩影片並參與研討。其中，作為影片回歸的親歷者和主推手，石川教授將詳細介紹影片回歸的前後經過。
一部影片，歷經無數風雨之夜，終於在九十年之後，重返故土。為這一刻，我們等待了太久。
《風雨之夜》簡介
余家駒攜女兒返鄉修養，借住卞道士家中。壹個風雨之夜，女兒被雷聲嚇到後驚呼，家駒熟睡未醒。卞女玉清聞聲奔視，忘記避嫌，被姐姐玉潔看見。家駒病癒後返城。同村富戶錢大偉再三向玉清求婚，被妒嫉玉清的玉潔以雨夜之事誣陷不貞……
導演：朱瘦菊 編劇：朱瘦菊
主演： 韓雲珍 周文珠 王謝燕
攝影：周詩穆
上映：1925年
大中華百合影片公司出品
「風雨之夜，出自小說家朱瘦菊君手筆，由朱君親自導演，論這部戲的情節，真可謂樂而不淫、哀而不傷，論這部劇的結構，起處如太阿出匣，結處如駿馬收疆，中間情節變化，節節關鎖，一氣呵成，通體靈活，可以使看客三複不厭…… 」
——《申報》民國十四年十二月十三日上海中央大戲院廣告
《風雨之夜》上映廣告，《申報》1925年12月13日
《風雨之夜》外景攝製中的演員，《大方》1925年5期 ，圖片來源：《全國報刊索引》
1920年代，電影在中國方興未艾，文人、畫家等不乏跨界影壇者，「影迷」朱瘦菊便躍身此潮流，朱氏以長篇小說《歇浦潮》成名，別署「海上說夢人」。1921年，朱瘦菊與但杜宇合資創立上海影戲公司，與大中華公司合併後，擔任總經理，自此，完成由一名文人向電影多面手的身份轉向。
朱瘦菊先生像
「鴛蝴」文人的跨界職業選擇，為中國電影與本土乃至域外文學聯姻帶來初次熱潮，拓展題材的同時，也催化了電影作為敘事藝術的成熟。
《風雨之夜》是洞悉「鴛蝴派」電影的經典標本，講述從都會市民到鄉村男女的愛欲糾葛，「樂而不淫，哀而不傷」。「鴛蝴派」電影素來難逃「逆流」的歷史控訴，跳躍出既定史觀的束縛，我們發現，那些繼承自古代民間「才子佳人」小說的故事當中，往往表達慾望與規範的衝突，在革故鼎新的民初社會，這正是人們普遍面臨的倫理與情感困境，可以說，也珍存了一種遠逝的情感狀態和社會生態。
韓雲珍主演《風雨之夜》之一幕，《紅玫瑰》1926年2卷21期；圖片來源：《全國報刊索引》
風雨回歸路
2006年，日本已故電影導演衣笠貞之助之子小龜淳先生，將其父遺物捐予東京近代美術館電影中心，內含一套35毫米底片及16毫米洗片（共8本），因無片頭，片名未知。2011年，經中國早期電影導演但杜宇後人佐藤秋成先生考證，認定為朱瘦菊編導、大中華百合影片公司1925年出品的影片《風雨之夜》。
2016年4月，《風雨之夜》版權繼承人之一、朱瘦菊長外孫朱正心先生委託石川教授、日本友人高橋正陽先生代為聯絡，促成《風雨之夜》影像內容數字化並回歸中國，供電影學界進行非商業化之研究觀摩。最終，2017年9月，《風雨之夜》的藍光碟片從日本帶回。
據石川教授介紹，現在所看到的影片內容是由35毫米的底片和16毫米的洗片兩部分拼在一起進行數字化的高清版本。原片長度為9本，現存8本，時長101分鐘，遺失1本，含片頭片名、演職員字幕部分，但遺失部分時長不多於10分鐘。
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