看懂這個「瘋子」的字，你才懂什麼是藝術。藝術永遠屬於所有人
看到標題，有人可能會問，為什麼是瘋子？瘋子怎麼可能理解藝術？
當然，我說的瘋子並不是精神錯落的瘋癲之人，而是指一直尋求新創作思維的「瘋子」這個瘋子，其實也是說異於常人的創作思想，他是創新的藝術家或者藝術工作者。那麼我們今天要說的這個人，大家應該都很熟悉，他就是北宋著名書法家米芾。（民間也相傳很多他瘋癲的軼事，大家可以在網路上查看一下）。
米芾，字元章，湖北襄陽人，時人號海岳外史。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱「宋四家」。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，集書畫家、鑒定家、收藏家於一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石也可稱兄道弟」，膜拜不已，所以後人稱他為「米顛」。宋徽宗詔他為書畫學博士，又稱「米襄陽」、「米南宮」。
米芾書法
米芾的書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法上也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，善於臨摹古人書法，達到亂真程度。
米芾書法用功最深，其中成就以行書為最大。著名匯帖中，多數刻其法書，流播廣泛，影響深遠，在「北宋四大書家」中，實可首屈一指。康有為曾說：「唐言結構，宋尚意趣。」意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出。宋四家在藝術個性與書法尚意革新方面做出了比肩唐人的卓越貢獻。
米芾練習書法，自稱「集古人字」，在聽從蘇東坡建議學習晉書以前，他受五位唐書法家的影響最深，分別是：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。之後，他開始聽從蘇軾建議尋訪晉人法帖，先得到了王獻之的《中秋帖》。正是這本帖子，對他產生了深遠的影響。但生性不羈的米芾並不滿足於王獻之的字，他的不滿足並不是王獻之的字不值得學習，而是米芾在那個時代就深深感覺到，要想書法技法、章法、意境求新，必須廣納眾家之長。吸取了各大家的營養，這樣才能在這個基礎上來塑造全新的藝術形象。於是在紹聖年間他就喊出了「老厭奴書不換鵝」，「一洗二王惡札」的口號。
米芾的書法，如果講求體勢駿邁，在當時的社會環境下當屬第一。米芾寫字很認真，不像有些人評論的那樣，不假思索的下筆就寫，以速度營造體勢。米芾自己說過：「余寫《海岱詩》，三四次寫，其間有一兩字好，信書亦一難事」一幅作品，反覆寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的辛酸體會並不是每個人都能理解，並且能夠說明白的。可見他藝術創作態度的嚴謹。我們看看下面幾個字的放大，探索一下用筆的韻味，就會了解了。
局部放大
米芾對書法的章法、字體結構、技法用筆，有獨到的見解。求「穩中不俗、險中不怪、老中不枯、潤里不肥」，應該就是姜夔所說的「無垂不縮，無往不收」的意思。其實就是要求在無盡變化中達到統一，把裹藏、肥瘦、疏密、簡繁等對立因素融合起來。這種融合的空間設計，在現代屬於空間設計與藝術設計範疇。大家可以參考以下現代設計中的藝術概論。會有一定的幫助。
米芾
章法上，米芾重視整體氣韻，兼顧細節的完美，書寫過程中隨遇而變米芾的用筆特點：常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣。善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。對於較長的橫畫還有一波三折當然，這也是他幾十年臨摹古人書法的功力作為前提，我們在學習米芾書法的時候也應該具備這種渾厚的功底，要不，最後學習的米芾肯定是淺薄無意趣的假字而已。無任何藝術情趣。
米芾專註書法藝術的「意趣」，這是一種靈動活現的體現，更是藝術作品的精髓。比起刻板死氣的作品，米芾多了讓人可以愉悅，甚至是提高思維層次的元素。這些元素也是文化發展的必要展現。
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